“我們的文藝應(yīng)當(dāng)為千千萬萬勞動(dòng)人民服務(wù)”“有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去”……
80年前的5月延安，毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》如一盞明燈為中國文藝發(fā)展指明了方向，使文藝氣象煥然一新。
讓我們將時(shí)針撥轉(zhuǎn)，聽南京圖書館館長陳軍帶你回看延安時(shí)期江蘇文藝人的身影。
舒強(qiáng)：將素描技藝融入《白毛女》排演
南京人舒強(qiáng)是新中國話劇和歌劇事業(yè)的開拓者之一。1944年到1945年，在延安魯藝戲劇系教授表演和化裝。中國第一部新歌劇和紅色經(jīng)典《白毛女》，作為獻(xiàn)給黨的七大的禮物，于1945年4月在延安中央黨校禮堂首演，大獲成功。南京人舒強(qiáng)當(dāng)時(shí)就是導(dǎo)演之一。
1962年，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表20周年，舒強(qiáng)再次受命導(dǎo)演《白毛女》。為了給演員說戲，舒強(qiáng)還創(chuàng)造性地將自己高超的素描技藝派上用場：在排演《白毛女》第一幕時(shí)，舒強(qiáng)將想象中的人物造型、表情、場景等都用畫筆勾勒出來。看到這些栩栩如生、惟妙惟肖的畫面，演員們便能直觀了解角色特性，大大提高排練效率。
舒強(qiáng)第三次導(dǎo)演《白毛女》是在1985年6月，為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利40周年和《白毛女》上演40周年，中國歌劇舞劇院決定重排《白毛女》，已經(jīng)退休的舒強(qiáng)再次被聘為總導(dǎo)演，重排演出這一經(jīng)典之作。
瞿維、寄明夫婦：流轉(zhuǎn)百年時(shí)光的作曲家伉儷
瞿維原名瞿世雄，1917年生于常州，自小喜愛音樂。1940年2月24日，他和作曲家馬可到達(dá)延安，在延安魯藝音樂系任教員。瞿維和寄明夫婦出席了延安文藝座談會(huì)。
瞿維的第一部重要作品便是和馬可、張魯、煥之、向隅一起合作譜曲的歌劇《白毛女》。《白毛女》開創(chuàng)了中國新歌劇的里程碑，在中國民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義，瞿維也自此與這部作品結(jié)下不解之緣。之后再創(chuàng)作芭蕾舞劇《白毛女》時(shí)，瞿維也是主要作曲者之一。
瞿維積極探索創(chuàng)新，用鋼琴洋樂器表現(xiàn)中國鄉(xiāng)土氣，創(chuàng)作《花鼓》，開拓了鋼琴音樂美的新天地。1958年，他還創(chuàng)作交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》，為中華人民共和國成立十周年獻(xiàn)禮。
瞿維的妻子寄明出生于蘇州，是“延安第一位女鋼琴家”。解放后，一直從事電影音樂的創(chuàng)作。1978年，共青團(tuán)中央在征求群眾和專家意見后，由她作曲的電影《英雄小八路》主題歌《我們是共產(chǎn)主義接班人》，被正式確定為《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》。
馬可：從實(shí)驗(yàn)室走出來的人民音樂家
馬可是江蘇徐州人，曾在河南大學(xué)化學(xué)系學(xué)習(xí)，后在冼星海的感召和引導(dǎo)下，參加河南抗敵后援會(huì)巡回演劇第三隊(duì)。1939年，馬可來到延安，在魯藝音樂工作團(tuán)工作。
馬可也是歌劇《白毛女》的主要作曲者之一，例如在歌劇《白毛女》的創(chuàng)作中,他與創(chuàng)作組創(chuàng)造性地改造了河北民歌《小白菜》,創(chuàng)造了中國歌劇最知名的旋律“北風(fēng)吹”?！斗蚱拮R(shí)字》是馬可1944年創(chuàng)作于延安時(shí)期的秧歌劇，曾被王昆、郭蘭英、朱逢博等老一輩藝術(shù)家無數(shù)次演唱，經(jīng)久不衰。他作詞作曲的《咱們工人有力量》質(zhì)樸而豪邁，被譽(yù)為“中國工人階級(jí)邁向新中國時(shí)唱出的第一首高昂戰(zhàn)歌”。25歲的馬可一夜之間為賀敬之作詞的《南泥灣》成功譜曲，從邊區(qū)傳遍全國，2015年，該曲入選中國國家新聞出版廣電總局評(píng)選的“我最喜愛的十大抗戰(zhàn)歌曲”。馬可還是記錄、整理并首次公開發(fā)表李有源《移民歌》（《東方紅》前身）的第一人……
孟波、麥新：為抗戰(zhàn)寫下不朽的歌
作曲家、常州人孟波自1935年起，積極從事左翼音樂運(yùn)動(dòng)和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。他和原籍常熟的麥新編輯出版了當(dāng)時(shí)最有影響的救亡歌曲集——《大眾歌聲》，更是攜手創(chuàng)作歌曲《犧牲已到最后關(guān)頭》，成為抗日救亡歌曲中的經(jīng)典。1943年秋，孟波到達(dá)延安，先后任魯藝音樂系教員、戲劇音樂資料室主任。1940年11月底，麥新經(jīng)周恩來等人介紹去延安，擔(dān)任過魯藝音樂系書記。
身為領(lǐng)導(dǎo)和作曲家的孟波，還慧眼識(shí)珠，為小提琴協(xié)奏曲《梁?！返恼Q生作出不可替代的歷史貢獻(xiàn)。1958年，為向中華人民共和國成立十周年獻(xiàn)禮，上海音樂學(xué)院報(bào)送大煉鋼鐵、女民兵、梁祝三個(gè)題材給校黨委審查，時(shí)任學(xué)院黨委書記、副院長的著名作曲家孟波力排眾議，在表現(xiàn)愛情的《梁?！放源蛄算^，并且建議尾聲增加全曲“點(diǎn)睛之筆”“靈魂所在”的一段“化蝶”。作曲家陳鋼回憶：“沒有他那么一鉤，就沒有《梁祝》?！?/p>
1933年，年僅23歲的作曲家麥新受到第二十九軍“大刀隊(duì)”英勇事跡的感染，一氣呵成譜寫了歌曲《大刀進(jìn)行曲》，極大鼓舞了中國人民的英勇斗爭精神。
王莘：“第二國歌”《歌唱祖國》的詞曲作者
王莘原名王辛耕，1918年10月26日出生在無錫蕩口北倉河邊一個(gè)普通農(nóng)家。1938年11月，20歲的王莘到達(dá)延安，成為魯藝第三期音樂系學(xué)員，跟冼星海、呂驥、向隅等學(xué)習(xí)音樂。畢業(yè)后，王莘先后創(chuàng)作出《選村長》《打擊頑固分子》《戰(zhàn)斗生產(chǎn)》《永遠(yuǎn)跟著共產(chǎn)黨》等歌曲。
在延安，冼星海把創(chuàng)作了《黃河大合唱》的活動(dòng)鉛筆贈(zèng)送給王莘，鼓勵(lì)他寫出激動(dòng)人心的傳世之作，從此王莘內(nèi)心就種下了寫一首好歌的夢(mèng)想。1950年9月15日，王莘從天津到北京去購買樂器，返程路過天安門時(shí)被金色晚霞籠罩的天安門廣場吸引，抬頭看去，一面鮮紅的國旗在霞光中高高飄揚(yáng)，令人心潮澎湃，32歲的他靈感突現(xiàn)，《歌唱祖國》前四句歌詞脫口而出。王莘登上返津的火車，思緒如飛，邊唱邊寫邊打拍子，歌詞與曲譜幾乎同時(shí)噴涌傾瀉出來?；氐郊液螅c妻子王慧芬同聲哼唱，王莘連夜一氣呵成寫完第二、三段歌詞。
1951年10月，在全國政協(xié)會(huì)議上，毛澤東見到王莘談及《歌唱祖國》時(shí)說“這首歌好”，并特地在剛出版的《毛澤東選集》上為其簽字留念。
袁靜：基于現(xiàn)實(shí)案件創(chuàng)作《劉巧兒告狀》
袁靜原籍江蘇武進(jìn)，是“中國銀行業(yè)之父”袁勵(lì)衡的四女兒、著名作家瓊瑤的小姨，著有長篇小說《新兒女英雄傳》（與孔厥合作），兒童小說《小黑馬的故事》《芳芳和湯姆》，長篇小說《紅色交通線》等。
“劉巧兒”故事源于隴東邊區(qū)的一起婚姻糾紛案。1944年3月13日，《解放日?qǐng)?bào)》報(bào)道了封芝琴與張柏兒爭取婚姻自主的經(jīng)過，轟動(dòng)了陜甘邊區(qū)。以此為原型，袁靜寫出了秦腔《劉巧兒告狀》，于1945年2月14日由邊區(qū)保安處公演，引起轟動(dòng)。1956年，長春電影制片廠拍攝的電影《劉巧兒》上映，“劉巧兒”作為爭取婚姻自由，踐行新《婚姻法》的典范，迅即成為家喻戶曉的人物。
《新兒女英雄傳》是由袁靜與來自江蘇吳縣的孔厥共同創(chuàng)作，反映了白洋淀人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下堅(jiān)持14年抗戰(zhàn)的事跡，采用通俗形式表現(xiàn)新的現(xiàn)實(shí)生活。作為“十七年”文學(xué)的第一部小說作品，問世以來，該作品一版再版，暢銷不衰，被譯成英、法、德、俄、日等多種文字在海外出版。
彥涵：為人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)正面浮雕
彥涵原名劉寶森，著名藝術(shù)教育家、版畫家，出生于連云港市東?？h富安村一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，“解放區(qū)木刻”最主要的代表人物之一，小說《新兒女英雄傳》的插圖作者。
1938年夏，他從西安出發(fā)，徒步行走了11天約800里到達(dá)延安，進(jìn)入魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)延安物資匱乏，油畫所需的油彩畫布、國畫所需的筆墨紙硯很難尋覓，故魯藝美術(shù)系專業(yè)課以木刻為主，彥涵便從繪畫轉(zhuǎn)型于木刻。代表作有《不讓敵人搶走糧食》《狼牙山五壯士》《魯迅〈日光〉》《生命衛(wèi)士》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《訴苦》《長城》等。
中華人民共和國成立后，彥涵擔(dān)任了天安門人民英雄紀(jì)念碑浮雕創(chuàng)作組副組長，為人民英雄紀(jì)念碑正面浮雕《勝利渡長江》做設(shè)計(jì)稿。他還為中國人民革命軍事博物館創(chuàng)作了大型套色版畫《百萬雄師過大江》。
彥涵被公認(rèn)是中國最著名、最具時(shí)代精神和最有成就的版畫家之一，是中國新興版畫的先驅(qū)者之一，是中央美院版畫系的締造者之一，是新中國版畫教育和版畫事業(yè)的奠基者。
麥風(fēng)：中國人民廣播事業(yè)第一位“麥克風(fēng)”
1940年12月30日晚，王皮灣村十幾平米的窯洞里，中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建的第一座廣播電臺(tái)——延安新華廣播電臺(tái)發(fā)出第一聲電波。中國人民廣播事業(yè)史上第一位播音員，就是來自江蘇的剛滿18歲的小姑娘——麥風(fēng)。
麥風(fēng)原名徐瑞璋，于1940年前往延安。當(dāng)她途經(jīng)關(guān)中平原時(shí)，看到一望無際的金色麥海，和風(fēng)吹過，波浪起伏，令人心曠神怡，一路同行的詩人便給她起了一個(gè)富有詩意的名字——麥風(fēng)。
到延安后，麥風(fēng)進(jìn)入延安女子大學(xué)學(xué)習(xí)。1940年秋天，延安女子大學(xué)業(yè)余劇團(tuán)演出果戈理的名劇《欽差大臣》，麥風(fēng)在劇中扮演一個(gè)次要角色——銅匠的妻子。一場戲里，銅匠的妻子在欽差大臣面前告縣長的狀，大段對(duì)白像連珠炮般從麥風(fēng)口中迸發(fā)出來，贏得滿堂喝彩。此時(shí)，籌建新華廣播電臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)正在延安女子大學(xué)挑選播音員。因?yàn)楸憩F(xiàn)優(yōu)異，麥風(fēng)被“擇優(yōu)”錄取，成為延安的第一個(gè)“麥克風(fēng)”。
吳印咸：一代紅色攝影大師記錄恢宏史詩
吳印咸1900年9月出生于江蘇沭陽城里一個(gè)教育世家。1919年，吳印咸考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，學(xué)西洋畫，開始接受正規(guī)的繪畫基本訓(xùn)練。在舊貨攤上，他以3塊銀元買了一臺(tái)勃朗尼方匣式舊照相機(jī)，自學(xué)照相。
1933年，吳印咸應(yīng)夏衍之邀，轉(zhuǎn)入電通影片公司，拍攝由田漢編劇、許幸之導(dǎo)演、聶耳作曲之故事片《風(fēng)云兒女》，主題歌即《義勇軍進(jìn)行曲》。1936年，拍攝袁牧之編導(dǎo)，趙丹、周璇、趙慧琛、魏鶴齡共同參演之《馬路天使》。兩部電影名噪一時(shí)，使得吳印咸成為上海炙手可熱的攝影師。
1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)開始，吳印咸冒著生命危險(xiǎn)，躲在上海的一棟高層建筑上，用鏡頭拍下了八百壯士堅(jiān)守“四行倉庫”的壯烈場景?？上?，這組底片和正片被國民黨當(dāng)局銷毀，成為吳印咸一生的遺憾。
1938年，他與袁牧之前往延安，拍攝了眾多紅色題材作品。如：1938年10月1日，在黃帝陵拍攝了大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》的第一個(gè)鏡頭，該片是人民電影的第一部作品。1939年，拍攝《白求恩大夫》的新聞素材片。1942年，拍攝毛澤東在高級(jí)技術(shù)干部會(huì)上講話紀(jì)錄片。作為電影界代表參加延安文藝座談會(huì)，并擔(dān)任會(huì)議攝影師，拍攝《延安文藝座談會(huì)全體合影》。1943-1944年，攝制完成大型紀(jì)錄片《南泥灣》，是在延安攝制完成并公映的唯一一部影片。1945年，拍攝中共七大影片，在黨史上留下了第一部黨的代表大會(huì)的完整的影像文獻(xiàn)記錄。他拍攝了中國人民電影史上毛澤東同志的第一個(gè)鏡頭。1942年，毛澤東在延安窯洞前給120師作報(bào)告，吳印咸注意到他褲子上的補(bǔ)丁和旁邊小凳子上放的白開水，拍下了著名的《艱苦創(chuàng)業(yè)》。1940-1943年間，為毛澤東、朱德、周恩來、董必武、林伯渠、任弼時(shí)、鄧小平、賀龍、陳云、李富春、張聞天、徐特立、吳玉璋、謝覺哉等領(lǐng)導(dǎo)人拍攝了肖像照片。吳印咸用電影攝影、照相攝影手段記錄了中共現(xiàn)代史上大量重要?dú)v史場景，在中國電影史、攝影史上寫下了一頁杰出篇章，被譽(yù)為“紅色攝影大師”“一代攝影宗師”“中國攝影之父”。
一字一句都是他們的青春過往，一點(diǎn)一滴凝聚他們的奮進(jìn)力量。80年前，千萬江蘇人奔赴延安，撒播“文藝”種子，創(chuàng)造傳世佳作，譜寫傳奇歷史。這樣的歷史故事還有很多，此處限于篇幅，不再贅言。
(江南)
