晨光漫過(guò)滄浪亭的漏窗，落在繡娘指尖的銀針上，霎時(shí)碎作萬(wàn)點(diǎn)金芒。蘇繡是浸在吳儂軟語(yǔ)里的江南骨血，一根絲線劈作六十四縷，能在素綃上繡出煙雨空濛，也能在宮緞間織就鐵馬冰河。
蘇州有很多張名片，蘇繡是其中最旖旎的那一張。蘇繡有兩千多年歷史，是中國(guó)四大名繡之首，被譽(yù)為中國(guó)國(guó)繡。因工藝繁復(fù)，成本貴，素來(lái)有“軟黃金”之稱(chēng)。
平江路的繡繃上，百蝶穿花的媚態(tài)引得游廊畫(huà)舫失了顏色。蠶絲在光陰里淬出珍珠光澤，齊針套著散套，滾針疊著旋針，針腳細(xì)過(guò)拙政園池中的漣漪。雙面三異繡里藏著姑蘇的機(jī)鋒：正面牡丹傾國(guó)，背面猛虎下山，一絹之間看盡溫柔鄉(xiāng)里的雷霆手段。
寒山寺的鐘聲蕩開(kāi)千年，繡娘們卻把歲月納進(jìn)寸縷。顧文霞大師當(dāng)年繡《貓戲螳螂》，為求活螳螂的神韻，在荷塘邊守了七個(gè)白露之夜；姚建萍繡《蒙娜麗莎》，將西方油彩化作東方絲韻，針尖上調(diào)度著三軍布陣的章法。那些繃架前佝僂的脊背，撐起的是姑蘇人不折的筋骨。而在寒山寺的銀杏雨里，蘇州繡娘們懂得，飛針走線原是與時(shí)光對(duì)話的秘語(yǔ)。
鎮(zhèn)湖相見(jiàn)
姚建萍是國(guó)家級(jí)蘇繡非遺代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師、“姚建萍刺繡藝術(shù)”品牌創(chuàng)始人。她“繡”隨時(shí)代，經(jīng)過(guò)40余年探索實(shí)踐，形成了獨(dú)特的“融針繡”藝術(shù)風(fēng)格，曾經(jīng)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)先后數(shù)十次創(chuàng)作國(guó)禮蘇繡，被譽(yù)為“國(guó)繡手”，作品入藏人民大會(huì)堂、中國(guó)美術(shù)館、中共一大紀(jì)念館、白金漢宮等中外殿堂。
夏蟬初鳴的午后，我按照約定時(shí)間來(lái)到位于太湖之濱的蘇繡小鎮(zhèn)鎮(zhèn)湖。姚建萍刺繡藝術(shù)創(chuàng)作館的玻璃門(mén)被推開(kāi)時(shí)，懸鈴發(fā)出清脆的碰撞聲。走進(jìn)這座刺繡研究所，仿佛走進(jìn)一座藝術(shù)宮殿，墻壁上的蘇繡作品，從歷史故事到人物風(fēng)景，無(wú)不栩栩如生，呼之欲出。細(xì)膩的紋理，柔和的色彩過(guò)渡，如大自然賦予生命；絢麗的圖案，針線間的詩(shī)意舞蹈，似指尖綻放的繁花。這里展出的僅是她創(chuàng)作的一小部分作品。
前臺(tái)的小姑娘告訴我們，姚老師有事耽擱了一下，馬上就到，她帶我們先參觀一下。吸引我眼球的是一幅驚濤拍岸的作品，這幅名叫“啟航”，是為喜迎中國(guó)共產(chǎn)黨的二十大，并有感于黨的二十大重要精神而創(chuàng)作的原創(chuàng)主題蘇繡，畫(huà)面中巨浪撞擊著礁石，卷起千堆雪，藍(lán)色的海天一色，白色的浪花翻滾，滌蕩心靈。作品傳遞了啟航前行風(fēng)正勁，不負(fù)韶華爭(zhēng)朝夕的豪情壯志。
2015年12月，姚建萍領(lǐng)銜創(chuàng)作《絲綢之路-滿載而歸》被中國(guó)美術(shù)館收藏
猛一抬頭，又見(jiàn)一幅巨幅作品《絲綢之路》，蒼渾而深厚的橙黃、醬紅色調(diào)似見(jiàn)歷史的淵深與悠遠(yuǎn)。視角為仰望，因?yàn)檫@個(gè)獨(dú)特視角，使得作品具有強(qiáng)烈的震撼力。明與暗、光與影、動(dòng)與靜，交織著可歌可泣的歷史情懷。畫(huà)中主要人物張騫神態(tài)超群，氣韻非凡。顯然，姚建萍的作品是在記錄時(shí)代，謳歌人民。
“姚老師來(lái)了。”我側(cè)目的瞬間，只見(jiàn)一道身影已踩著細(xì)高跟迤邐而入。象牙白蕾絲短洋裝裹著玲瓏身段，領(lǐng)口銀絲盤(pán)扣在鎖骨投下細(xì)碎光斑，垂至腳踝的黑色長(zhǎng)裙，顯得端莊典雅。黑與白的衣袂翻涌如潑墨山水，在冷香氤氳中卷起無(wú)聲風(fēng)暴。
她抬手將卷發(fā)撩至耳后時(shí)，露出瓷白肌膚、薄施胭脂的側(cè)臉，黛色眉峰如遠(yuǎn)山含霧，珊瑚色唇釉泛著綢緞光澤，氣質(zhì)溫婉如一支白色的玫瑰。分明是極溫柔的扮相，卻自帶一股氣場(chǎng)，流轉(zhuǎn)的眼波掠過(guò)人群時(shí)，連空氣都凝滯三分。
寒暄過(guò)后，我們的話題就從我剛剛看到的那些作品開(kāi)始了。
“傳統(tǒng)蘇繡偏于家用，所以尺幅都比較小。您的題材卻有大氣象。用小小的針線展示大場(chǎng)景、大格局、大主題、大時(shí)代的宏大氣勢(shì)，傳遞昂揚(yáng)時(shí)代精神。”也許是我一眼看到了關(guān)鍵所在，姚建萍欣喜地答道，“關(guān)注大題材，創(chuàng)作大作品，是我們刺繡研究所的風(fēng)格。我主創(chuàng)的《和諧——百年奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》《江山如此多嬌》《春早江南》《海納百川》《絲綢之路》《中國(guó)大飛機(jī)》《玉蘭飄香》《初心盛放》《錦繡長(zhǎng)江》等大幅作品，就在這樣的思路中創(chuàng)作出來(lái)的。”她的普通話帶著吳語(yǔ)方言的軟糯，用最輕柔的語(yǔ)調(diào)說(shuō)著不容置疑的立場(chǎng)，有綿里藏針的一針見(jiàn)血。
“這是從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的躍升。您提出了“繡隨時(shí)代”的新理念，并在技法、材料、工藝上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，這是非遺行業(yè)的生命力所在。”我的理解力觸及了我面前蘇繡大師的理念框架，我們的對(duì)談十分熱烈。姚建萍說(shuō)：“傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)大多都重工輕意，在寫(xiě)實(shí)寫(xiě)真方面達(dá)到了登峰造極的高度，但在寫(xiě)意精神方面仍有所欠缺。藝術(shù)性和思想性才是一幅美的作品的核心要素。我們姚繡希望通過(guò)作品來(lái)展現(xiàn)對(duì)時(shí)代的思考和時(shí)代精神，反映我們的文化自信，唱響時(shí)代旋律。”
我感慨道：“這幅2015年的作品《絲綢之路》給我印象太深了，中華民族的精神撲面而來(lái)。”她微笑著說(shuō)道：“設(shè)計(jì)構(gòu)思花了近一年的時(shí)間。為了真實(shí)再現(xiàn)絲綢之路，我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起參觀國(guó)博的絲綢之路展，去敦煌觀摩，去戈壁灘露營(yíng)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，無(wú)數(shù)次遇到瓶頸，無(wú)數(shù)次反復(fù)修改。”
作為蘇繡革新者，姚建萍正用指尖的溫度，編織著穿越千年的絲線史詩(shī)。她的目光沉靜：“每一代人都該在絲綢上繡刻自己的年輪。”在姚建萍語(yǔ)音柔美，語(yǔ)調(diào)鏗鏘的講述中，一幅蘇繡奮斗的畫(huà)卷在我面前徐徐展開(kāi)。
何以姚繡
2024年9月21日，姚建萍蘇繡藝術(shù)展在中國(guó)大運(yùn)河博物館舉辦。此次展覽，展示了姚建萍刺繡藝術(shù)作品共計(jì)62件套，展廳內(nèi)，天天人頭攢動(dòng)，個(gè)個(gè)贊嘆不絕。觀眾們被一幅幅精湛的刺繡藝術(shù)作品所吸引，尤其是姚建萍繡制的那幅題為《明眸》的作品，清澈貓眼堪稱(chēng)一絕，成為圍觀焦點(diǎn)。在現(xiàn)場(chǎng)，姚建萍向觀眾介紹說(shuō)：之所以貓眼看起來(lái)十分逼真，是因?yàn)獒樉€方向是根據(jù)貓眼玻璃體的結(jié)構(gòu)，打著圈繡，繡線層層加色，明暗等細(xì)節(jié)處理扎實(shí)，才能繡出玻璃體的光澤感。她還告訴大家，這次展出的作品如《螳螂貓》《藏羚羊》《荷露嬌欲語(yǔ)》《絲綢之路》《錦繡河山》《啟航》等，通過(guò)“針融百家、因物運(yùn)絲”達(dá)到藝開(kāi)新境，在配線色、組織針?lè)ā⒔M織絲理、找錯(cuò)落、辨肌理等方面都有非凡表現(xiàn)。每針之間有疏密，每施一層有輕重轉(zhuǎn)折，它使畫(huà)面色彩交相輝映，明暗撲朔迷離，結(jié)構(gòu)若現(xiàn)若隱，整體感趨于渾融、厚實(shí)，這是在長(zhǎng)期實(shí)踐和積累中形成的“融針繡”風(fēng)格。
在蘇繡歷史上，顧繡與沈繡是刺繡的兩座高峰。顧繡是以宋元名畫(huà)中的山水、花鳥(niǎo)、人物等杰作作為摹本，以繡代畫(huà)，以畫(huà)代繡，繡畫(huà)結(jié)合，使山水、花鳥(niǎo)和人物表現(xiàn)得尤為生動(dòng)。沈繡是沈壽獨(dú)創(chuàng)的仿真繡，強(qiáng)調(diào)“排比成線、密接其針”傳統(tǒng)的平針繡基礎(chǔ)上，注重絲理變化，融入西洋光影法。首用旋針來(lái)表現(xiàn)人物的肌理，運(yùn)用豐富多彩的絲線調(diào)和色調(diào)，展示繡線的自然光澤，使沈繡的作品色調(diào)柔和自然，透氣，栩栩如生。姚建萍對(duì)顧繡、仿真繡、正則繡（亂針繡）等繡法都進(jìn)行學(xué)習(xí)、模仿實(shí)踐，感悟各個(gè)時(shí)代的刺繡在內(nèi)容、形式、工藝、材料等方面的演變過(guò)程。她學(xué)思踐悟，集眾家之長(zhǎng)，獨(dú)創(chuàng)了“融針繡”，即：針?lè)ㄅc絲理的融合，繡理與畫(huà)理的融合，內(nèi)容與時(shí)代的融合，雅致和壯美的融合。
“針融百家，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。”這是這次展覽的主題，也是姚建萍藝術(shù)特色、藝術(shù)生涯的高度概括。無(wú)遠(yuǎn)弗屆，出自《尚書(shū)·大禹謨》中“惟德動(dòng)天，無(wú)遠(yuǎn)弗屆”，其大意是?：不管多遠(yuǎn)之處，沒(méi)有達(dá)不到的。
在繼承吸收傳統(tǒng)蘇繡精華的基礎(chǔ)上，姚建萍提出“以物運(yùn)針”，通過(guò)絲理起伏轉(zhuǎn)折，針腳長(zhǎng)短變化，線條粗細(xì)搭配，排針疏密運(yùn)用，猶如書(shū)畫(huà)中用筆的抑揚(yáng)頓挫、收放自如。絲理通繡理，繡理通畫(huà)理，打破傳統(tǒng)刺繡在分絲，取線，配色，輪廓線等標(biāo)準(zhǔn)化固有化繡制的方法，在主與次，光與影，虛與實(shí)，松與緊的對(duì)比關(guān)系中把握意境、空間感、進(jìn)深感、立體感、浮雕感。用平亂、虛實(shí)、疊高、剪貼等多種針?lè)ā⒗C法應(yīng)物施針進(jìn)行融匯，力求每個(gè)點(diǎn)位達(dá)到靈動(dòng)多變。
具體地說(shuō)，就是不同的針?lè)ㄅc絲理的錯(cuò)綜交疊，通過(guò)光線折射，呈現(xiàn)出不同的遠(yuǎn)近距離空間感和凹凸不平的立體感；把書(shū)法、繪畫(huà)、舞蹈等藝術(shù)元素融入刺繡作品之中，在彩色、光影、動(dòng)感上增強(qiáng)可視性和藝術(shù)性；尤其注重在作品中體現(xiàn)文化理想、創(chuàng)新理念，突出刺繡作品的時(shí)代性、主題性和人民性。由于姚建萍創(chuàng)立的“融針繡”吸收了各大繡種流派的特點(diǎn)，集大成于一體，在當(dāng)代獨(dú)樹(shù)一幟，而且具有堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)和系統(tǒng)的理論體系，故而學(xué)術(shù)界稱(chēng)之為“姚建萍藝術(shù)”。
1998年創(chuàng)辦“鎮(zhèn)湖刺繡研究所”，創(chuàng)立“姚建萍刺繡藝術(shù)”品牌，堅(jiān)持手工匠心理念，以清醒獨(dú)特的審美，精工細(xì)作蘇繡領(lǐng)域。2007年，姚建萍正式注冊(cè)公司并推出“姚繡”品牌，定位為“非遺生活美學(xué)品牌”。2019年，姚建萍在接受《新華日?qǐng)?bào)》訪談時(shí)提到：我創(chuàng)立“姚繡”，是希望打破傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代生活的隔閡，讓蘇繡走進(jìn)年輕人的日常。
姚建萍從一位辛勤付出的繡娘，一躍成為有影響的一代藝術(shù)大師，是因?yàn)樗奶K繡藝術(shù)之路融入在祖國(guó)發(fā)展強(qiáng)盛的變革之路中。多年來(lái)，她的作品銘刻著清晰的時(shí)代烙印，凝練著深刻的時(shí)代內(nèi)涵，寄托著深厚的人民情懷。她在傳承非遺的基礎(chǔ)上，努力開(kāi)拓創(chuàng)新，在千百次錘煉中，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代蘇繡藝術(shù)的新境界。
姚建萍的成績(jī)有目共睹：2017年，姚建萍獻(xiàn)禮國(guó)之重器的蘇繡作品《中國(guó)大飛機(jī)》完成，她也受邀參加C919首飛儀式，作品獲全國(guó)手工藝產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)暨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝展“國(guó)匠杯”最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)。2019年，原創(chuàng)作品《江山多嬌》陳列于國(guó)家會(huì)展中心（上海）“蘇工蘇作”旗艦店；原創(chuàng)作品《錦繡河山》被中國(guó)美術(shù)館收藏；國(guó)禮作品《世紀(jì)之約》被新加坡政府收藏。
2020年，原創(chuàng)作品《新輝煌》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏；2021年，原創(chuàng)作品《初心盛放》被上海中共一大會(huì)址紀(jì)念館收藏；原創(chuàng)作品《踏浪飛霄》被南京師范大學(xué)收藏；作品《南雍春色》《棗園曙光》被南京大學(xué)收藏。2023年，原創(chuàng)作品《盛顏》被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。
2021年5月，姚建萍領(lǐng)銜創(chuàng)作《初心盛放》被中共一大紀(jì)念館收藏
姚繡團(tuán)隊(duì)砥礪前行、感恩奮進(jìn)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，構(gòu)建起包括“姚繡藝術(shù)”和“姚繡品牌”的“姚繡”體系。“姚繡藝術(shù)”以“融針繡”為主體，具有鮮明的個(gè)性風(fēng)格和時(shí)代特征，“姚繡品牌”是把藝術(shù)生活化、刺繡產(chǎn)業(yè)化，推動(dòng)蘇繡傳承與文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)從制作到傳承的躍升。
國(guó)禮創(chuàng)作
多年來(lái)，姚建萍率領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的多件蘇繡作品，被作為國(guó)禮由國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送給外國(guó)政要，為中國(guó)藝術(shù)走向世界作出了貢獻(xiàn)，也獲得了無(wú)上的榮光。
2012年6月7日下午，姚建萍受邀前往英國(guó)，親自將蘇繡作品《英國(guó)女王》送至白金漢宮。安德魯王子仔細(xì)欣賞了繡像作品后說(shuō)，這是我見(jiàn)過(guò)的最好的女王肖像作品之一。作品對(duì)女王面部表情的表達(dá)，尤其是對(duì)眼睛部位細(xì)節(jié)處理的細(xì)膩程度，甚至超過(guò)了我這個(gè)兒子對(duì)自己母親的了解。3年后，姚建萍創(chuàng)作的蘇繡《歲月如歌》再度走進(jìn)白金漢宮，作為國(guó)禮送到了英女王手中。這幅描繪了英國(guó)女王伊麗莎白二世和丈夫菲利普親王相伴美好畫(huà)面的作品，深受女王喜愛(ài)，并表示將世代傳承。
距離1915年，蘇繡大師沈壽以仿真繡法所繡《耶穌像》，獲得“巴拿馬——太平洋國(guó)際博覽會(huì)”一等大獎(jiǎng)，整整過(guò)去了一百多年的時(shí)候，這件神形畢肖的蘇繡《歲月如歌》承載著一位中國(guó)繡娘的藝術(shù)夢(mèng)，譽(yù)滿英倫。作品中對(duì)人物精神的把握，對(duì)色彩氛圍的渲染，對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，對(duì)針?lè)`活而神妙的運(yùn)用，令人驚嘆！
日歷向后翻開(kāi)。2014年秋，巴黎展覽的余溫尚在指尖，姚建萍剛跨出浦東機(jī)場(chǎng)便被一通電話截住。外交部急令如驚雷炸響——要為墨西哥總統(tǒng)夫婦繡制肖像作為國(guó)禮，工期僅剩三個(gè)月。她握著手機(jī)怔在原地，繡繃上浸透的歲月告訴她，這般尺幅的肖像本該在八個(gè)月光陰里從容綻放。
十月，姚建萍刺繡研究所燈火徹夜長(zhǎng)明。姚建萍親手將總統(tǒng)夫婦二十余張照片鋪滿長(zhǎng)案，指尖掠過(guò)那些凝固的笑靨，最終停駐在一張相攜踏青的生活照上。晨露未晞的草坪，陽(yáng)光漫過(guò)總統(tǒng)輕搭在夫人肩頭的手掌，正是她苦苦尋覓的溫情脈脈。
姚建萍刺繡研究所的秒表開(kāi)始倒計(jì)時(shí)。設(shè)計(jì)師和六位頂尖繡娘圍坐的繃架前，姚建萍將絲線拆分成常人難辨的十六分之一，銀針穿梭如同編織月華。總統(tǒng)眼角的笑紋需摻入金棕絲線，夫人裙擺褶皺要疊七層漸變黛青。深秋寒露凝窗時(shí)，她們用呵氣暖化凍僵的指尖；晨光破曉時(shí)分，繃面上已堆疊出總統(tǒng)夫婦睫毛投下的細(xì)密陰影。
姚建萍跪繡作品《培尼亞和里韋拉》
當(dāng)這幅凝結(jié)上千萬(wàn)針的肖像最終展開(kāi)在人民大會(huì)堂時(shí)，墨西哥駐華大使的驚嘆在穹頂久久回蕩。四個(gè)月后，總統(tǒng)府寄來(lái)的燙金信封里，西班牙語(yǔ)花體字洇著墨香。展開(kāi)信箋的姚建萍看見(jiàn)總統(tǒng)親筆寫(xiě)著：“由您的精湛技藝嘔心瀝血制作而成的作品，突顯了中華民族文化的深厚底蘊(yùn)。”多年前那個(gè)在繡繃前被針扎破手指卻不肯哭的小女孩，與此刻淚流滿面的自己重逢。
2015年3月，姚建萍蘇繡《培尼亞和里韋拉》作為國(guó)禮贈(zèng)送后，收到時(shí)任墨西哥總統(tǒng)培民亞感謝信
像這樣艱巨光榮的國(guó)禮創(chuàng)作任務(wù)，姚建萍總是毫不猶豫地承擔(dān)下來(lái)。藝命就是使命。不惜一切代價(jià)，拼盡全力也要完成，就像戰(zhàn)場(chǎng)上臨危受命，最難啃的骨頭、最難以制服的對(duì)手，她都有信心、有決心要圓滿完成任務(wù)，而她也是一名常勝將軍，每一次都是提前、優(yōu)質(zhì)地做到了最好。姚建萍把“藝命”兩字繡制成一幅蘇繡作品，掛在她的工作室里。這是她在人生路上的座右銘。
2017年，國(guó)禮作品《仕女蹴鞠圖》被國(guó)際奧委會(huì)總部奧林匹克博物館收藏。在采訪結(jié)束，我起身告辭，姚建萍送我出門(mén)的時(shí)候，我特地又去看了一下這幅作品，這是國(guó)禮的復(fù)制品，《仕女蹴鞠圖》以絲為墨，再現(xiàn)唐代女子足球的靈動(dòng)風(fēng)姿。五位簪花仕女裙裾翻飛，足尖輕點(diǎn)藤球，衣袂間流轉(zhuǎn)著三藍(lán)繡暈染的薄暮天光。繡娘將蠶絲劈作128縷，以施針、滾針交織出蹴鞠騰空的剎那——藤球經(jīng)緯嵌著金線，在特定角度折射出盛唐馬球場(chǎng)的夕照。背景處若隱若現(xiàn)的波斯紋樣地毯，暗合絲綢之路文明交融的深意。這幅雙面繡，正面反面均為同樣畫(huà)面，讓千年蹴鞠與現(xiàn)代足球在奧林匹克圣殿完成跨越時(shí)空的擊掌。
斜陽(yáng)將室內(nèi)綠植的投影變得越來(lái)越長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)來(lái)時(shí)的畫(huà)廊，我又重溫了一遍墻上的作品，通過(guò)針腳變化、絲線粗細(xì)、顏色過(guò)渡，姚繡的作品突出了畫(huà)面無(wú)與倫比的立體動(dòng)態(tài)美感。作品精彩，令我流連忘返。
她將我一直送到大門(mén)外，才向我揮手作別，“歡迎你去我們李公堤三期的姚建萍刺繡藝術(shù)品牌館看一看，木瀆也有一個(gè)藝博館呢。”“好的，改天一定去。”那些優(yōu)秀卻不帶優(yōu)越感的人，明亮卻不刺眼，自信又溫暖，令人仰慕又覺(jué)得想要親近。她就是這樣的人啊。
俏麗繡娘
夜晚，我打開(kāi)電腦準(zhǔn)備寫(xiě)作，翻看著姚建萍的照片，在黑白照片里，她的臉龐俏麗可人。鎏金歲月里，我是和她同時(shí)代的人。
1975年，母親總在暮色漫上窗欞時(shí)展開(kāi)繡繃，江南梅雨浸潤(rùn)過(guò)的絲線泛著珍珠般的光澤，小建萍數(shù)著母親繡繃上棲落的蜻蜓，看那些半透明的翅膀在晨霧里漸漸有了形狀。姚建萍表現(xiàn)出了異于常人的刺繡天賦——當(dāng)時(shí)年僅八歲的她，就能把一根頭發(fā)絲細(xì)的線分成16根。
最初的針腳是歪斜的蟬蛻，針尖總在細(xì)絹上迷路。母親溫?zé)岬氖终聘仓氖直常z線穿過(guò)晨昏，青竹繡繃漸漸生出稚嫩的梅枝。當(dāng)鄰家孩童追逐紙鳶的年紀(jì)，建萍的銀針已學(xué)會(huì)在經(jīng)緯間編織四時(shí)——春燕掠過(guò)水田的倒影，秋霜凝在蓮蓬的皺褶，細(xì)密的回針鎖住太湖的粼粼波光。十二歲那年的立夏，她繡的云紋領(lǐng)帶躺在供銷(xiāo)社玻璃柜里，像一片停駐的彩霞，遠(yuǎn)銷(xiāo)東南亞。
十八歲的繡繃上堆積著心事。煤油燈換作白熾燈，可那些傳承百年的針?lè)ê鋈怀闪送该鞯睦O。她望著自己繡的錦鯉總游不出絹面，而母親珍藏的老繡片上，百年前的蝴蝶至今仍在振翅。某個(gè)露水未晞的清晨，她將高考志愿表折成紙船放進(jìn)運(yùn)河，轉(zhuǎn)身踏上開(kāi)往蘇州城的小渡輪。
工藝美校的繡房里懸著傳世的雙面繡，建萍第一次觸摸到呼吸的針腳。大師們的貓兒瞳仁里流轉(zhuǎn)著晨昏，繡繃上的墨竹能聽(tīng)見(jiàn)穿林打葉聲。她抱著素描本坐在平江路的石橋上，看晨曦如何為粉墻黛瓦勾金邊，暮色又怎樣將七里山塘染成青花瓷的釉色。畫(huà)稿上的光影滲進(jìn)絲線，緞面繡開(kāi)始有了深淺呼吸，亂針繡里藏著水墨的枯潤(rùn)。
1990年的木樨香里，建萍的繡針挑起晨光。她在蘇州絲綢服裝廠的刺繡工廠任教，繡房飄滿桑蠶吐露的銀絲，四十多位繡娘的手指在繃架上起舞。她教法國(guó)客商辨認(rèn)二十四種絲線光澤，自己卻在更深露重時(shí)獨(dú)對(duì)繡繃。嬰兒的啼哭混著更漏，她左手搖著搖籃，右手針尖正勾勒波斯貓蓬松的絨毛。
多年后，當(dāng)她的水墨繡在盧浮宮漾開(kāi)煙雨，人們總說(shuō)那針腳里藏著姑蘇城的月光。卻不知無(wú)數(shù)個(gè)這樣的夜晚，她的發(fā)間落滿絲線折射的星辰，而繃架上永不凋零的四季，正從她指尖汩汩淌成光陰的河。
1990年，當(dāng)別人的蘇繡繡品“夫妻店”生意興隆時(shí)，已經(jīng)結(jié)婚生女的姚建萍卻決定去拜師學(xué)藝，這讓很多人甚至家人都無(wú)法理解。因?yàn)楫?dāng)時(shí)她手藝好，賺到的錢(qián)已經(jīng)是一般繡娘的三倍，她家也成了最早有鳳凰自行車(chē)的家庭。但她覺(jué)得這樣不行，想要達(dá)到高水準(zhǔn)，就要拜師學(xué)藝。這是她人生的重大轉(zhuǎn)折，也凸顯出與眾不同的人生大智慧。
梅子青時(shí)節(jié)的雨絲斜斜掠過(guò)花窗，姚建萍懷揣著油紙包好的枇杷露，叩響了彩香新村徐老師家的門(mén)。門(mén)縫里漏出縷縷檀香，混著繡線特有的絲光味道，花甲之年的徐志慧披著靛藍(lán)開(kāi)衫立在玄關(guān)，鬢角銀絲比繡繃上的銀線還要亮。
老繡娘的目光掠過(guò)姚建萍袖口磨白的鎖邊，那是常年壓繡繃留下的月牙痕。滿墻繡品在暮色里浮動(dòng)。姚建萍忽然覺(jué)得滿屋子絲線都在流動(dòng)，像寒山寺檐角飄散的煙雨。
一開(kāi)始，徐志慧并不愿意教她，她擔(dān)心姚建萍也像很多人那樣堅(jiān)持不下去。可姚建萍倔強(qiáng)，一而再再而三地登門(mén)，還主動(dòng)提出可以住在獨(dú)身的徐志慧家中，照顧她的日常起居。徐志慧最終被姚建萍的真誠(chéng)打動(dòng)，也就答應(yīng)了。
徐家老宅的繡房，五更天，姚建萍就開(kāi)始穿針，看晨曦為徐老師珍藏的繡品鍍上金邊。那些繡了三十年的燭火仍在絹上搖曳，她突然明白真正的刺繡不在指尖，而在如何將晨昏的呼吸繡進(jìn)絲縷。“雙面異色繡，要像聽(tīng)昆曲的水磨腔。”每月歸家日總在梅雨間歇時(shí)。匆匆飯畢，丈夫默默將各色絲線按色系卷成一團(tuán)彩虹，八個(gè)月大的嬰孩在繡籃里酣睡，睫毛上還沾著拆線時(shí)飛落的金粉。
四年光景在繡繃上流轉(zhuǎn)。姚建萍繡完第一百只貓兒時(shí)，徐志慧說(shuō)：“該出師了。”老人將珍藏的蠶絲線塞進(jìn)她手心，“記住，絲線里藏著光陰的重量。”出師那日，姚建萍背著繡繃走過(guò)楓橋。回家了，窗外運(yùn)河里的夕陽(yáng)碎成千萬(wàn)金針，女兒乖巧地搬來(lái)了小板凳，而她終于懂得，所有飛走的時(shí)光都化作了繃架上的前程似錦，一針一線，盡是人間修行。
蘇繡革新
1996年冬，鎮(zhèn)湖的姚建萍刺繡研究所內(nèi)，姚建萍的銀針正穿梭于素色絲絹上。繃架上，周恩來(lái)總理的輪廓逐漸清晰——這是她為紀(jì)念周總理逝世20周年創(chuàng)作的《沉思——周恩來(lái)肖像》。八個(gè)月里，她翻閱數(shù)百?gòu)堈掌罱K選定意大利攝影家焦?fàn)柦埂ぢ宓?973年拍攝的經(jīng)典之作。為還原周總理眉宇間的憂思，她創(chuàng)新運(yùn)用素描光影技法，在0.1毫米的絲線上實(shí)現(xiàn)面部肌肉的塊面轉(zhuǎn)化，側(cè)臉邊緣虛實(shí)交錯(cuò)的針?lè)罱伇旧系闹芸偫砘腥裟竦驼Z(yǔ)。
學(xué)習(xí)人物肖像繡，姚建萍花了整整十年的時(shí)間，功夫不負(fù)有心人，這幅作品和關(guān)于姚建萍的報(bào)道在1996年9月17日登上了《人民日?qǐng)?bào)》。次年，這幅被譽(yù)為“刺繡攝影”的作品斬獲首屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，讓傳統(tǒng)蘇繡首次以人物肖像震撼藝術(shù)界。
20世紀(jì)90年代末，鎮(zhèn)湖1.7公里的繡品街商鋪林立，神話、花鳥(niǎo)題材繡品熱銷(xiāo)。面對(duì)商販開(kāi)出的數(shù)十倍高價(jià)訂單，姚建萍卻選擇了一條逆行之路。1998年，她變賣(mài)房產(chǎn)創(chuàng)立鎮(zhèn)湖刺繡研究所，在質(zhì)疑聲中開(kāi)啟革新實(shí)驗(yàn)。當(dāng)有人嘲諷“刺繡何需研究？”，她已組建起國(guó)內(nèi)首個(gè)懂繡會(huì)畫(huà)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，將油畫(huà)透視、雕塑結(jié)構(gòu)融入針?lè)w系。
刺繡不是手藝的重復(fù)，而是藝術(shù)的再生。鎮(zhèn)湖的繡娘在歲月里繡著相似的紋樣，而姚建萍守正創(chuàng)新，完成了從刻意追求模仿到自我情感表達(dá)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。1999年，姚建萍耗時(shí)一年多，對(duì)達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》進(jìn)行刺繡解構(gòu)。將油畫(huà)筆觸轉(zhuǎn)化為上百種絲線色階，在絲綢上重現(xiàn)神秘微笑的幾十種光影層次。該作不僅榮膺中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”，更于中法建交60周年之際亮相盧浮宮，完成文藝復(fù)興巨作與東方絲線的世紀(jì)對(duì)話。
她與刺繡設(shè)計(jì)專(zhuān)家朱龍泉?dú)v時(shí)三年創(chuàng)作，2009年收針的巨幅《江山如此多嬌》高156厘米，長(zhǎng)1196厘米。該作品幅面寬闊，氣宇宏大。作者以平針夾亂針?shù)侁惔竺娣e的遠(yuǎn)景；中景以仿真繡結(jié)合亂針繡梳理山脈走向，融絲理于石理、樹(shù)理、云理；近景以亂針繡表現(xiàn)出山石的厚重與堅(jiān)實(shí)。層層遞進(jìn)，在諸多繡法的交錯(cuò)運(yùn)用中表現(xiàn)出墨彩交融、酣暢淋漓、云蒸霞蔚的壯闊景象。
2013年10月，美國(guó)加州伯克利大學(xué)的風(fēng)裹挾著太平洋的咸澀氣息吹來(lái)，姚建萍端坐于圖書(shū)館內(nèi)，燈光傾瀉在書(shū)頁(yè)之上，恍若斜陽(yáng)映亮繡架上鋪開(kāi)的綢緞。可眼前不再是熟悉的絲線纏綿，而是陌生的英文符號(hào)如織如繡。那些縱橫交錯(cuò)的圖表與公式，仿佛另一種需要破譯的針?lè)▓D樣。她輕輕捻動(dòng)手指，恍若在絲綢上比量針腳，然而指下卻只是冰涼而平坦的書(shū)頁(yè)。這是一次短暫的研學(xué)，但是姚建萍十分珍惜這樣的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。
這異鄉(xiāng)的深秋里，針線暫時(shí)沉寂了，但思想的針尖正懸停于嶄新的經(jīng)緯之上。她凝視著那些陌生的邏輯與模型，她嘗試重新理解世界的紋理。原來(lái)世間萬(wàn)物皆可拆解、編織，無(wú)論東方溫婉圖景，抑或西方理性線條，均逃不過(guò)規(guī)律與美的共同法則。
研修結(jié)束時(shí)，飛機(jī)穿越云層，她望向窗外，云層如巨幅素錦鋪展于腳下。她忽然頓悟，針下繡出的何止花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，更有對(duì)世界理解的心象地圖。這趟跨越重洋的跋涉，終使她指下那根蘇繡的銀針，自此也蘊(yùn)藏了丈量世界的另一尺度——原來(lái)針尖與筆鋒，皆能指向一片無(wú)限江山。那根銀針，在異域的燈下摩挲過(guò)陌生的文字，在歸程的云端拂掠過(guò)無(wú)邊的云錦——自此它便知道，丈量世界的方式，并非只有刺透絲綢的微響。
姚建萍領(lǐng)銜創(chuàng)作《初心盛放》
刺破邊界
如今，走進(jìn)鎮(zhèn)湖的姚建萍刺繡研究所，可見(jiàn)設(shè)計(jì)稿與繡繃并置的工作場(chǎng)景。姚建萍獨(dú)創(chuàng)的“融針繡”——將創(chuàng)意構(gòu)思、畫(huà)稿設(shè)計(jì)、針?lè)ㄑ邪l(fā)、色彩實(shí)驗(yàn)同步推進(jìn)，已培養(yǎng)出千百位兼具美術(shù)素養(yǎng)與工藝實(shí)力的新生代繡娘。銀針為筆，絲線作墨，姚建萍在蘇繡傳承的宣紙上揮就了兩道驚鴻——
一道曰破繭。這是從仿制到原創(chuàng)的躍升。千年蘇繡的基因里鐫刻著摹古的程式，她卻執(zhí)刀裁開(kāi)傳統(tǒng)的繭房。“仿制是前人的指紋，原創(chuàng)才是今人的藝術(shù)身份證。”傳統(tǒng)工藝的蘇繡，很長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，作品都以仿制、復(fù)制為主，而姚建萍認(rèn)為，仿制作品不是自己的真正作品，只有原創(chuàng)性的作品，才是自己的“拳頭產(chǎn)品”，才能成為我們這個(gè)時(shí)代的代表作和藝術(shù)品牌。為此，她在原創(chuàng)作品上苦下功夫，狠抓原創(chuàng)題材和原創(chuàng)設(shè)計(jì)。在鎮(zhèn)湖繡坊的晨昏里，每幅原創(chuàng)作品誕生前，總伴著數(shù)十稿設(shè)計(jì)圖在案頭翻飛，像候鳥(niǎo)尋找遷徙的坐標(biāo)。那些劈成1/64的蠶絲在光影中震顫，分明是東方美學(xué)重構(gòu)的密碼。
二道曰化蝶。這是從工藝到藝術(shù)的躍升。一般來(lái)說(shuō)，刺繡作品屬于工藝品的范疇，主要指純手工藝制品，即手作。也專(zhuān)指工業(yè)化時(shí)代，通過(guò)機(jī)器成批量生產(chǎn)的，有一定藝術(shù)屬性的能夠滿足人民群眾日常生活所需，具有裝飾、使用功能的商品。姚建萍并不滿足于此。在她看來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，刺繡的實(shí)用功能在弱化，只有不斷提高它的文化藝術(shù)含量，強(qiáng)化它的審美功能，使之成為藝術(shù)品，才能提高刺繡的活力和生命力。為此，姚建萍注重從書(shū)法、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、攝影以及舞蹈等藝術(shù)樣式吸收藝術(shù)元素，兼收并蓄，對(duì)刺繡進(jìn)行雅化、文化、美化，特別講究造型結(jié)構(gòu)的和諧處理，構(gòu)圖表達(dá)錯(cuò)落有致，疏密相間，并大膽運(yùn)用復(fù)雜豐富的色調(diào)，追求色彩反差和色彩互補(bǔ)，烘托出強(qiáng)烈而又斑斕多姿的色彩效果，巧妙處理光影明暗的自然轉(zhuǎn)換關(guān)系。她以繡繃為煉金爐，將民間工藝淬煉成殿堂藝術(shù)。此處借油畫(huà)點(diǎn)彩技法鋪陳星云，彼處用書(shū)法飛白筆意勾勒彗尾，展廳燈光下，十二色階的藍(lán)從深海向蒼穹漸變，108種過(guò)渡色如交響樂(lè)般在緞面上流淌。而今，她的繡針正刺破工藝與藝術(shù)的界膜。人們看見(jiàn)的不再是閨閣女紅，而是繃架上生長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)史。
寫(xiě)實(shí)為根，寫(xiě)意為魂，寫(xiě)意是中國(guó)藝術(shù)的精髓。《錦繡河山》是慶祝新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮作品。作品以中華民族的幾大圖騰長(zhǎng)城、黃河作為主要元素。用針線演繹表現(xiàn)出一幅氣勢(shì)萬(wàn)千、波瀾壯闊的錦繡畫(huà)卷，表達(dá)了江山多嬌，愛(ài)我中華的壯志豪情。作品將黃河壺口的黃色氣勢(shì)淋漓展現(xiàn)，瀑布的金黃色和藍(lán)天的藍(lán)色形成對(duì)比，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，在藍(lán)天之中有五光十色的彩云，豐富了作品的色調(diào)層次，突出了景物的美感和氣勢(shì)感，以民族圖騰謳歌民族精神，以山河壯美抒發(fā)對(duì)祖國(guó)母親的無(wú)限熱愛(ài)和祝福。
姚建萍的蘇繡改革已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了五大突破：1，突破傳統(tǒng)題材。不再局限以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主的金魚(yú)，小貓，花卉等題材，轉(zhuǎn)而采用以寫(xiě)意為主的手法創(chuàng)作思想性深刻的主旋律作品。2，突破傳統(tǒng)尺幅。突破傳統(tǒng)刺繡尺寸的限制，在大尺幅畫(huà)面上彰顯蘇繡藝術(shù)的現(xiàn)代魅力。3，突破傳統(tǒng)形式。傳統(tǒng)刺繡稿件多為工筆畫(huà)或線條稿，以方便針線技法的表達(dá)。但是融針繡風(fēng)格作品通過(guò)中西融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，多層次、多元素的設(shè)計(jì)融合來(lái)表達(dá)。4，突破傳統(tǒng)色彩。合理利用彩線的絲光效果，更加突出了色彩美學(xué)和立體美學(xué)。5，突破傳統(tǒng)針?lè)āＭ黄屏艘酝鶈我会樂(lè)ǖ谋磉_(dá)方式，有疊，堆，墊，薄，稀，疏等，運(yùn)針變化多端，行針隨心所欲，著重研究材料絲線的自然折光，實(shí)現(xiàn)針?lè)ㄋ囆g(shù)效果的最美表達(dá)。
時(shí)代答卷
2019年的春寒料峭里，北京國(guó)家藝術(shù)基金答辯現(xiàn)場(chǎng)飄著柳絮。姚建萍撫平繡著纏枝紋的筆記本，看投影儀將鎮(zhèn)湖繡娘的針線化作數(shù)據(jù)洪流。當(dāng)她指著《蒙娜麗莎》刺繡的絲光變化時(shí)，評(píng)審席上的眼鏡片折射出驚異的流光。歸途高鐵掠過(guò)江南煙雨，團(tuán)隊(duì)成員在車(chē)廂里分食青團(tuán)，油墨香的申報(bào)書(shū)頁(yè)角還沾著艾草清香。
四載光陰落在蘇州博物館的青磚上，姚建萍的布鞋踏過(guò)凌晨三點(diǎn)的長(zhǎng)廊。蘇繡文獻(xiàn)展籌備組的臺(tái)燈總在夜色里浮著鵝黃的光暈，她與盧朗教授的團(tuán)隊(duì)將七十年蘇繡史細(xì)細(xì)鋪展，如同展開(kāi)一匹蟬翼般的素綃。
蘇繡文獻(xiàn)展巡展的最終一站計(jì)劃2023年12月23日在中國(guó)工藝美術(shù)館舉辦。開(kāi)幕在即，經(jīng)費(fèi)還沒(méi)有到位，12月21日，正逢蘇州民俗最重要的冬至夜降臨，蘇州古諺早有“冬至夜，有得吃的吃一夜，沒(méi)得吃的凍一夜”之說(shuō)。其調(diào)侃之意是：有錢(qián)人家是吃一夜的，窮人家就只能凍一夜了。冬至夜的飯比年夜飯要多準(zhǔn)備幾樣?xùn)|西——冬釀酒、餛飩、冬至團(tuán)。所以蘇州又有另一句俗語(yǔ)：“冬至大如年”。但這個(gè)冬至夜，姚建萍做出了一個(gè)決定，不惜一切代價(jià)湊足經(jīng)費(fèi)，按期舉辦。她急召設(shè)計(jì)總監(jiān)李文博、諸位設(shè)計(jì)師并蘇州大學(xué)盧朗團(tuán)隊(duì)，于寒夜中聚集，開(kāi)始了一天一夜的忙碌。姚建萍不時(shí)呵手成霧，又即刻凝神俯身，親自查看燈下展品的光影是否恰如其分，輝映絲線之精微。伙伴們指節(jié)凍得通紅僵硬，但輕撫繡品時(shí)，卻依舊謹(jǐn)慎如撫云霓。眾人困倦已極，卻無(wú)人停手，只靠彼此目光里那份無(wú)聲的執(zhí)拗支撐，于寒冷與疲憊的夾縫中繼續(xù)穿行，直至開(kāi)幕那天的晨曦初露才塵埃落定。這時(shí)，姚建萍的腳已經(jīng)腫起來(lái)了，鞋子都穿不進(jìn)去。
2023年12月23日，“蘇繡藝術(shù)文獻(xiàn)展（1949-2019）”在中國(guó)工藝美術(shù)館隆重開(kāi)幕。觀眾們駐足在《沉思》繡像前，看見(jiàn)周恩來(lái)眉間的絲線竟有十六種灰調(diào)。閉幕那夜，團(tuán)隊(duì)在美術(shù)館臺(tái)階合影。姚建萍想起四年來(lái)熬過(guò)的三百二十七個(gè)通宵，想起丈夫在繡繃邊溫著的碧螺春，想起那幀1956年繡業(yè)合作社的黑白照片——當(dāng)年的繡娘們也是這樣挽著手，在歷史長(zhǎng)卷里繡下永不褪色的針腳。長(zhǎng)安街的燈火流淌成金線，她忽然覺(jué)得，這四載春秋何嘗不是一幅雙面繡：正面是文獻(xiàn)年表，背面盡是人間熱忱。
2019年12月，姚建萍參加由中央宣傳部、中央文明辦、文化和旅游部、國(guó)家廣播電視總局、中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合主辦的2020年元旦春節(jié)期間“我們的中國(guó)夢(mèng)”——文化進(jìn)萬(wàn)家活動(dòng)，圖為其現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)侗族繡娘刺繡。
絲路虹橋
姚建萍竭力推動(dòng)蘇繡傳承與文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，利用“繡花針經(jīng)濟(jì)”的巨大發(fā)展空間，使之成為鄉(xiāng)村振興的有效抓手。天山融雪漫過(guò)伊犁河谷時(shí)，姚建萍的繡箱碾過(guò)草場(chǎng)的晨露。2011年11月30日，姚建萍帶領(lǐng)兩位自己學(xué)生趕赴幾千公里外的新疆伊犁，為伊犁婦女開(kāi)辦了第一期蘇繡技能培訓(xùn)班。培訓(xùn)班受到了當(dāng)?shù)貗D女的熱烈歡迎，在兩地政府和婦聯(lián)的配合下，取得了巨大的成功。姚建萍握著姑娘們被牧草磨粗的手指，教她們銀針在底布上跳舞。當(dāng)?shù)谝欢溆锰K繡套針?lè)ɡC出的葡萄藤在披肩上舒展，老繡娘抹著眼淚呢喃：“這藤蔓比伊犁河的水波還要活泛。”在這個(gè)過(guò)程中，提高了她們的職業(yè)技能，也讓她們樹(shù)立了獨(dú)立自強(qiáng)、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的理想。
2012年2月，在伊犁婦聯(lián)和伊犁當(dāng)?shù)厝罕姷膹?qiáng)烈要求下，姚建萍又派出兩位資深繡娘趕赴伊犁，開(kāi)辦了第二期蘇繡技能培訓(xùn)班。每年九月，總有幾個(gè)戴小花帽的姑娘跟著姚建萍東歸。她們?cè)谔系睦C坊里，看金魚(yú)如何用三十八種絲線繡出鱗片的光澤，學(xué)水墨亂針怎樣在素綃上暈染天山月。她們第一次觸摸雙面繡時(shí)驚呼：“這簡(jiǎn)直是胡大賜予的魔法！”
2021年6月，姚建萍帶團(tuán)再度赴新疆尼勒克縣考察，傳授技藝助力鄉(xiāng)村振興和民族刺繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展。2023年4月，姚建萍參加由蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育舉辦的“2023新疆伊犁婦女手工藝刺繡人才培訓(xùn)”開(kāi)班儀式。做專(zhuān)題講座《姚繡藝術(shù)與美麗新疆的十年之約》并現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)刺繡技藝。
十年間，數(shù)百位草原女兒在絲線中找到了自己的星軌。當(dāng)姚建萍望著她們寄來(lái)的繡品，那上面江南的橋洞盛著西域的彎月，忽然覺(jué)得，自己繡了半輩子的，是一幅橫跨萬(wàn)里的《絲路行旅圖》。
5年后，姚建萍又多次來(lái)到國(guó)家級(jí)貧困縣——貴州冊(cè)亨縣，給當(dāng)?shù)孛耖g文藝工作者授課，幫助他們提高刺繡技藝，在此期間，姚建萍率領(lǐng)工作團(tuán)隊(duì)，對(duì)當(dāng)?shù)氐拇汤C產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了深入的考察，并與當(dāng)?shù)卣兔耖g文藝工作者做交流和指導(dǎo)。促進(jìn)了蘇繡藝術(shù)的廣泛傳播。當(dāng)?shù)氐母刹咳罕娰潛P(yáng)說(shuō)，像姚建萍這樣的大師，走進(jìn)我們大山深處，幫助少數(shù)民族婦女提高刺繡技藝、提高信心，不愧為德藝雙馨的刺繡藝術(shù)使者！烏蒙山的霧靄漫過(guò)吊腳樓時(shí)，姚建萍的繡剪裁開(kāi)了布依寨的晨光。她把蘇繡的春雨灑在云貴高原的褶皺里，讓千年苗嶺的繡娘學(xué)會(huì)雙手共舞春風(fēng)。
如今驅(qū)車(chē)盤(pán)山而上，有時(shí)能看到吊腳樓前布依族的繡娘在飛針引線，恍若看見(jiàn)當(dāng)年姚建萍留在云端的針腳，正將萬(wàn)重山化作錦繡通途。
五年間，姚建萍多次赴新疆伊犁、廣西三江、貴州冊(cè)亨、寧夏彭陽(yáng)和內(nèi)蒙古科右中旗，將蘇繡技術(shù)教授給當(dāng)?shù)厝罕姟?/p>
玉“蘭”飄香
2018年深秋，黃浦江畔的首屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)主會(huì)場(chǎng)內(nèi)，姚建萍團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的蘇繡屏風(fēng)《玉蘭飄香》如月光傾瀉。這幅打破傳統(tǒng)蘇繡婉約框架的12.5米長(zhǎng)、4.7米高的巨制，三個(gè)月的創(chuàng)作可稱(chēng)得上與時(shí)間賽跑。姚建萍帶團(tuán)隊(duì)克服種種的困難，累計(jì)繡制了1億2000萬(wàn)針，終于在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，保質(zhì)保量地完成了作品的創(chuàng)作。
從繃架支起時(shí)的晨曦，到最后一針收尾時(shí)的星斗，她始終握著那根被歲月磨出凹痕的挑針。以靛藍(lán)絲緞為蒼穹，以500朵姿態(tài)不同的玉蘭花為主體，輔以牡丹映襯，幾百朵花千姿百態(tài)，如開(kāi)指尖，充分展示了蘇繡“平、齊、細(xì)、密、和、順、光、勻”的特點(diǎn)。除此外，畫(huà)面中還有9只姿勢(shì)各異的和平鴿，寓意著愛(ài)好和平、期盼和平的美好祝愿。當(dāng)進(jìn)博會(huì)的鎂光燈打在《玉蘭飄香》的鴿羽上，那些穿越六個(gè)世紀(jì)而來(lái)的針腳，正輕輕叩擊著新時(shí)代的晨鐘。
屏風(fēng)上每一片花瓣都藏著母親的私語(yǔ)。姚建萍最珍視的“蘭”字，既是綻放在絲帛上的國(guó)色，也是她的長(zhǎng)女之名。這個(gè)攜著中國(guó)美術(shù)學(xué)院墨香、淬過(guò)清華美院與紐約蘇富比藝術(shù)學(xué)院雙碩士之火的女子，正將蘇繡經(jīng)緯織進(jìn)當(dāng)代敘事。在哥特式穹頂與蘇州園林月洞門(mén)間往返的求學(xué)歲月里，姚蘭把蒙德里安的幾何美學(xué)揉進(jìn)傳統(tǒng)針?lè)ǎ冒蔡僦倚鄣墓庥罢軐W(xué)重構(gòu)繡品陳列。
在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的廊柱間，在上海各類(lèi)畫(huà)展的玻璃幕墻下，姚蘭的瞳孔始終映著母親繃架前的側(cè)影。她把這種凝視轉(zhuǎn)化為“姚繡”品牌里生長(zhǎng)的矛盾美學(xué)——既保留著手工刺繡0.03毫米絲線穿過(guò)真絲綃紗的戰(zhàn)栗，又讓蘇繡化作年輕人腕間流淌的星河。2018年冬，姚蘭的清華美院碩士學(xué)位證書(shū)還帶著油墨香，便轉(zhuǎn)身扎進(jìn)江南煙雨。姚建萍的欣慰與憂慮在繃面下交織。這位曾向親戚招徒未果的母親，既欣喜于血脈延續(xù)，又不忍女兒踏入前路晦暗的窄巷。她為女兒規(guī)劃的清華教職的藍(lán)圖，被姚蘭輕輕推回：“大學(xué)不缺我這樣的老師，但蘇繡行業(yè)也許缺一個(gè)我這樣的人。”
彼時(shí)的蘇繡困在時(shí)光琥珀里。前店后廠的模式仍停留在九十年代，繡品如標(biāo)本般凝固在墻、案、地上，顧客翻找記錄冊(cè)時(shí)揚(yáng)起的灰塵里，飄著技藝失傳的危機(jī)。那個(gè)酒香不怕巷子深的年代已經(jīng)過(guò)去了。姚蘭將設(shè)計(jì)部、品牌部、市場(chǎng)部三個(gè)新鮮枝椏嫁接進(jìn)傳統(tǒng)繡坊，讓“姚繡旗艦藝術(shù)空間”里出現(xiàn)年輕面孔，讓抖音賬號(hào)@不偷懶的姚建萍開(kāi)始啟動(dòng)，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)主播，全公司輪番上陣，新入職的設(shè)計(jì)師對(duì)著鏡頭憋紅了臉。反倒是姚建萍在聚光燈下游刃有余，當(dāng)鏡頭掃過(guò)她演示劈絲的雙手，百萬(wàn)網(wǎng)友看見(jiàn)一根穿過(guò)光陰的銀針，正將古老技藝?yán)C進(jìn)數(shù)字時(shí)代的經(jīng)緯。
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長(zhǎng)期以來(lái)，姚建萍不僅堅(jiān)持奮斗在創(chuàng)作的第一線，還作為各大院校的兼職教授，在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、南京大學(xué)、蘇州大學(xué)、蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院等以開(kāi)班、做講座、做培訓(xùn)等多種形式，開(kāi)展蘇繡的傳播與傳承。
在蘇繡的傳承長(zhǎng)卷里，姚建萍始終是那根定海神針。她將繡繃架在時(shí)代交匯處，一面以非遺傳承人身份在清華美院、南大等高校播種；一面在全國(guó)兩會(huì)上以人大代表提出提案：將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承納入高等院校學(xué)歷教育體系。
姚建萍從自己的女兒抓起，與兩個(gè)女兒共同創(chuàng)立了姚繡團(tuán)隊(duì)，由一群平均年齡在30歲左右的青年設(shè)計(jì)師、傳承人組成，他們都是國(guó)內(nèi)外美術(shù)院校的高材生，又在蘇繡的家庭中長(zhǎng)大成人，具備一定的專(zhuān)業(yè)能力，有著對(duì)蘇繡特殊的情感。在姚建萍刺繡創(chuàng)作館先后培養(yǎng)了近千名學(xué)生。“藝命在肩，不進(jìn)則退。”姚建萍撫過(guò)展廳里學(xué)生們的結(jié)業(yè)作品，絲線在指尖泛起微光。
2024年3月8日，蘇州工業(yè)園區(qū)城市藝術(shù)客廳的穹頂下，三股絲線正在共繡時(shí)代圖騰。在“生生不息——姚繡母女三人展”中，《開(kāi)屏了》的孔雀翎羽與《當(dāng)繡布被剪去》的先鋒解構(gòu)形成奇妙共振——姚建萍的《阿斯蘭獅王》仍帶著雙面繡千年古法的心跳，姚蘭的《花開(kāi)盛石系列》已讓蘇繡在青花瓷紋樣間開(kāi)出新蕊，而姚卓從英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院帶回的《Trapped系列》，正用飛蛾撲火的意象叩擊傳統(tǒng)邊界的銅鐘。小女兒姚卓畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，是當(dāng)代蘇繡藝術(shù)家，她的作品概念先鋒而有力，本次帶來(lái)《當(dāng)繡布被剪去》、《Trapped系列》等作品，展示當(dāng)代蘇繡先鋒探索和多元包容的精神面貌。“我喜歡用飛蛾作為作品的隱示，希望在傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)中產(chǎn)生碰撞。”姚卓說(shuō)。
關(guān)于“融針繡”，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山這樣評(píng)價(jià)道：從傳統(tǒng)的平針繡，到一百年前的仿真繡、亂針繡，經(jīng)無(wú)數(shù)大師、繡娘的努力，博采眾長(zhǎng)，溝通東方與西方，遙接古代與當(dāng)代，是融匯。這不僅是一種方法，更是文化理想、創(chuàng)新理念的體現(xiàn)。是蘇繡發(fā)展中的又一里程碑。這場(chǎng)跨越代際的對(duì)話里，那些曾被鎖在玻璃展柜里的蘇繡，正在母女三人手中化作流動(dòng)的文明琥珀。
被譽(yù)為“蘇繡皇后”的姚建萍一直嚴(yán)格要求自己，不斷追求刺繡的更高境界，把傳承蘇繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為己任。從兩會(huì)提案的字句到進(jìn)博會(huì)巨制《玉蘭飄香》的針腳，姚繡的銀針，正將千年非遺繡進(jìn)未來(lái)文明的基因鏈。如今，姚繡攜著平江路的月色闖進(jìn)盧浮宮，讓文藝復(fù)興的故里驚見(jiàn)江南的剛?cè)帷＝鸾z銀線在異國(guó)的穹頂下流淌，忽而化作虎丘塔的飛檐斗拱，忽而變作太湖石的嶙峋風(fēng)骨——這哪里是繡品？分明是蘇州城用七千年文明織就的戰(zhàn)書(shū)，以最柔軟的鋒芒，刺破時(shí)光的甲胄。
一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)時(shí)代需要奮斗不息的昂揚(yáng)精神。在姚建萍主創(chuàng)的作品中跳動(dòng)的脈搏和祖國(guó)的脈搏始終同頻共振。姚建萍說(shuō)，“我們要緊跟時(shí)代，以作品立身，自覺(jué)擔(dān)負(fù)起時(shí)代使命，填補(bǔ)中國(guó)刺繡界空白，以主旋律創(chuàng)作，講述好中國(guó)故事！”這哪里是一位蘇州繡娘？這分明是一位橫刀立馬的將軍，可以扶大廈于將傾，也可以帶領(lǐng)士兵開(kāi)辟新的疆土。
（作者系蘇州高新區(qū)作協(xié)會(huì)員、江蘇省作協(xié)會(huì)員。）
