鐘振振博士 1950年生，南京人。現任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　山水詩詞創作感言

　　“山水詩詞”是以“山水風光”為主要描寫對象的詩詞。在古典詩詞中，它是一大熱門，歷朝歷代，高手如云，佳作如林。正因為這樣，當代詩詞作者寫此題材，就有相當的難度。如云之高手在上，如林之佳作在前，要想出頭出眾，要想出新出彩，談何容易！對此，我們應有清醒的認識，不可妄自尊大，盲目樂觀。然而，古人并沒有，也不可能將所有的荒野都走成路，故今人完全可以另辟蹊徑。對此，我們也應有正確的認知，不可妄自菲薄，盲目悲觀。

　　例如古代詩人詞人足跡罕至的青藏高原，盡管山水風光千姿百態，也沒有多少題詠謳歌它們的詩詞作品。此類尚多，就給當代的詩人詞人留下了大塊的用武之地。數年前，筆者參加國務院參事室中華詩詞研究院、中國書畫研究院聯合組織的青藏高原采風活動，寫了一組山水詩詞，茲錄《鷓鴣天·藏東行》一闋：

　　一箭穿行夢幻詩，飛車拉薩向林芝。

　　神山面目云中改，怪樹魂靈窗外馳。

　　紅簌簌，碧離離。牦牛鬣馬飲清溪。

　　村村五彩繽紛瓦，不信桃源有此奇。

　　此類作品，平者亦奇，奇者益佳。拜現代化發達交通之所賜，“行路”既不再“難”，創作山水詩詞就容易了許多。莫說古人“近水樓臺先得月”，占盡便宜——今人也有討巧的地方，足以讓我們的先輩“羨慕嫉妒恨”。

　　還有一些山水名勝，雖然也得到過歷代眾多詩人詞人的青睞與歌詠，但由于種種原因，相關作品尚未能臻于很高的藝術水平。在這些地方，我們當代詩人詞人仍有踵事增華、后來居上的創作空間。例如浙江雁蕩山的大龍湫，它是中國“四大名瀑”之一，其水自雁蕩最高峰、海拔1056米的百崗尖飛跳直下，落差達192米，為世所罕見。描繪大龍湫的詩歌，自宋至清，連綿不絕，但總體來說成就平平。最大的缺憾在于想象力貧乏，諸如“玉龍”、“白練”、“飛泉”之類的陳詞居多。較為新奇的作品當推清人袁枚的《大龍湫之瀑》：

　　龍湫之勢高絕天，一線瀑走兜羅綿。

　　五丈以上尚是水，十丈以下全是煙。

　　況復百丈至千丈，水云煙霧難分焉。

　　二、三、四句的確精彩不凡。稍欠者，意盡于言，幾無回味之余地。筆者游大龍湫，有感于如此奇觀而缺少佳作以相媲美，一時技癢，乃走筆為二十八字曰：

　　一繩水曳素煙羅，百丈疑懸織女梭。

　　何用秋槎浮海去？攀援直上即天河！

　　大龍湫的特點是細而且長，故首句以“一繩水”為言，次句進而將它擬作從天外織女的織梭上懸垂下來的一縷紗線。三四句順勢就“織女”“繩”這兩點生發，化用了一個常見典故——晉人張華《博物志》卷十曰：

　　舊說云天河與海通。近世有人居海濱者，年年八月，有浮槎去來，不失期。人有奇志，立飛閣于槎上，多赍糧，乘槎而去。十余日中，猶觀星月日辰；自后芒芒忽忽，亦不覺晝夜。去十余日，奄至一處，有城郭狀，屋舍甚嚴。遙望宮中，多織婦。見一丈夫，牽牛渚次飲之。牽牛人乃驚問曰：“何由至此？”此人具說來意，并問此是何處。答曰：“君還，至蜀郡訪嚴君平，則知之。”竟不上岸，因還如期。后至蜀問君平，曰某年月日有客星犯牽牛宿。計年月，正是此人到天河時也。

　　自李白《望廬山瀑布》詩“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之后，以“銀河”或“天河”為瀑布之水源，已經成為詩詞中的套語。筆者此處沿襲了這一思維定式。但前人用此，視線多自上至下；筆者倒戟而入，自下至上——故仍有新變。大龍湫既是瀑布，那么也不妨想象它的水是從“天河”傾瀉下來的。如此，則沿著這根“繩”攀援而上，不就可以直達“天河”了么？（幾何學定理：兩點之間，以直線距離為最短！）何必舍近求遠，乘“浮槎”（木筏）漂流海上，多走許多冤枉路，兜那么個大圈子呢！筆者的這一藝術構思，似未見于古人，庶幾可謂新創。亦有詩的妙趣，或能博知音者會心一笑。

　　話還得說回來。換個角度看，倘若我們當代詩人詞人只敢在古人足跡未到之處寫山水詩，只敢在古人較少留下佳作的名山勝水間與他們競技，那也太沒有出息了。“魯班門前弄大斧”，才具有挑戰性。李白到了黃鶴樓，嘆曰：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”我們在欽佩他“文人相重”、勇于“服善”之氣度與襟懷的同時，不免又平生出些許遺憾：倘若他不輕易認輸，一揮椽筆，寫出超過或至少不亞于崔顥的黃鶴樓詩來，那該多好！知難而進，固然有可能失敗，但僥幸成功也未可知。好在寫詩并非趟地雷陣，即使“不成功”，也不至于“便成仁”。筆者數十年間多次游過西湖，均以名流勝詠實在太多，斂手不敢措一辭。前兩年出席杭州的一次詩書畫雅集，按慣例須作西湖詩。想那一湖水光山色、四季風景，早被白居易、蘇軾以來的眾多詩人詞人寫得旖旎無限，何以復加？真不知該從何處落墨。但此番無法搪塞，只好硬著頭皮勇往直前。筆者別無他長，唯于自己所熱愛的詩詞創作，“發燒”到了“骨灰級”，多少有那么點老杜所謂“語不驚人死不休”的執著。不詩則已，要寫就得寫出幾分新的不受古人牢籠的意匠經營。感謝這次可謂“社會強迫”的一“逼”，竟“逼”出了一首自己比較滿意、詩友們也頗為稱道的作品來：

　　四時花氣釀西湖，細雨噙香淡若無。

　　一似春宵少女夢，最溫馨處總模糊。

　　其成功之處，自我感覺在于選定西湖之春煙雨朦朧的典型場景，用了一個新鮮、美麗的比喻去攝取她的神韻。描摹山水，寫形易，寫神難。畫如此，詩詞亦復如此。欲與古人山水名家名作一爭短長，當于此處留意，當于此處用心。

　　這篇短文，說的雖只是山水詩詞創作，其實，任何題材的當代詩詞創作，亦莫不如此。在文章結束之時，再重申一遍筆者此文最想表達的意思：古人是人，今人也是人；名家是人，我也是人——誰也不是三頭六臂。古人能做到的，今人怎么就做不到？名家能做到的，只要肯像他們那樣刻苦學習，堅持不懈，我們也一定能夠做到！