鐘振振博士 1950年生，南京人。現任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　詞的格律與近體詩有何異同（押韻篇）

　　4，押韻。近體詩所押的韻，是“國標”，106個韻目的詩韻，主要是其中30個韻目的平聲韻。分目比較細，比較嚴。

　　而詞所押的韻，唐宋人，特別是宋人，填詞用韻沒有“國標”，比較自由，可以按照當時實際通用的語音來押韻，甚至可以按照自己家鄉的地方音來押韻。即便現當代許多人主張使用的《詞林正韻》，也已將近體詩的106韻合并為19部，寬泛多了。

　　因此，從“所用之韻”這個角度來看，是詞寬緩而近體詩嚴苛。但如果從“押韻方式”的角度來看，則是詞復雜而近體詩簡單。此話怎講？近體詩除少數特例外，一般只押平聲韻，且一韻到底，不允許換韻。是不是很簡單？而詞則復雜多了。

　　龍榆生先生的《唐宋詞格律》，把詞的押韻方式分為五類：

　　平韻格：即通首押一部平聲韻。

　　仄韻格：即通首押一部仄聲韻。

　　這兩種格式，都是一韻到底，不允許換韻，與近體詩的押韻方式同類，不須多說。著重說詞的格律中有，而近體詩的格律中沒有的另外三種押韻格式。

　　平仄韻轉換格：即通首押兩部及兩部以上的韻，先押一部韻，中途再換用他韻，且可以多次換韻。如《虞美人》，以南唐李后主李煜所作為例：

　　春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。〇雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君都有幾多愁。恰似一江春水向東流。

　　就兩句一換韻，全篇共押了四部不同的韻，兩仄兩平相間。

　　平仄韻通葉格：即在本部韻內，平仄韻通押。如《西江月》，以南宋辛棄疾所作《西江月·夜行黃沙道中》為例：

　　明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。〇七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。

　　所押之韻，“蟬”“年”“片”“前”“邊”“見”六字，都在同一個韻部。但“蟬”“年”“前”“邊”四字為平聲，“片”和“見”二字卻是仄聲。

　　平仄韻錯葉格：即一首之內，兩部及其以上不同韻部的韻交錯著押。如《定風波》，以北宋蘇軾所作《定風波·三月七日沙湖道中遇雨》為例：

　　莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。〇料峭春風吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來瀟灑處。歸去。也無風雨也無晴。

　　所押之韻，“聲”“行”“生”“迎”“晴”五字屬于同一部平聲韻；“馬”“怕”二字屬于另一部仄聲韻；“醒”“冷”二字與“聲”“行”“生”“迎”“晴”五字同部，但為仄聲；“處”“去”二字屬于又一部仄聲韻。

　　以上所舉詞調，押韻格式都屬于格律的剛性規定，作者只能被動執行。但在實際的創作中，還有一種情形需要補充說明，即格律并沒有剛性的規定，而作者主動選擇了難度更高的押韻格式。例如《水調歌頭》，只要按“平韻格”來寫，押一部平聲韻就可以了，但北宋詞人賀鑄卻把它寫成了“平仄韻通葉格”：

　　臺城游

　　南國本瀟灑。六代浸豪奢。臺城游冶。襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏。璧月留連長夜。吟醉送年華。回首飛鴛瓦。卻羨井中蛙。〇訪烏衣，成白社。不容車。舊時王謝。堂前雙燕過誰家。樓外河橫斗掛。淮上潮平霜下。檣影落寒沙。商女篷窗罅。猶唱后庭花。

　　蘇軾則把它寫成了“平仄韻錯葉格”：

　　丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由

　　明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。〇轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

　　其中“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇”二句，“去”和“宇”押韻；“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”二句，“合”與“缺”押韻。

　　詞中押韻方式的“復雜”，還不止這些。例如：近體詩的押韻，格律的剛性規定是，凡偶數句必須押韻。至于奇數句，除首句以平聲字結尾者必須押韻外，其他各句都不須押韻。也就是說，押韻句位比較固定，規矩很簡單。

　　而詞則復雜得多，不同的詞調，有不同的押韻句位。押韻句位的疏朗與密集，也各各不一。不管是奇數句還是偶數句，按格律的規定，該押韻的句位就一定得押。至于可以不押韻的句位，愛押不押，就隨你便了。

　　又如：詞中還有二字“短韻”，多用于分兩段的詞，下片的開頭，被稱為“換頭”的部位。例如北宋著名詞人柳永的《黃鶯兒》：

　　園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。〇無據。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。

　　很多詞調在“換頭”時都有這樣押“短韻”的例證。有時不僅用在“換頭”處，也可用于他處。例如柳永的《木蘭花慢》：

　　拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰（陽平）。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。〇盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

　　上片的“傾城”，下片的“歡情”，與換頭的“盈盈”一樣，都押了短韻。作者有三首《木蘭花慢》，都在相同的句位押了短韻，可見是格律的“剛需”。像這樣押短韻的方式，也是近體詩里所沒有的。