鐘振振博士 1950年生，南京人。現(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻(xiàn)整理研究所所長。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎(jiǎng)學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會(huì)會(huì)長，全球漢詩總會(huì)副會(huì)長，中華詩詞學(xué)會(huì)顧問，中央電視臺(tái)“詩詞大會(huì)”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。

　　詞的格律與近體詩有何異同（平仄篇）

　　5、平仄。近體詩的平仄，以平仄相間，相互制衡為基本原則，追求的是聲律和諧之美。

　　句與句之間的組接，一般是“對粘對粘對”，有規(guī)律可循。

　　字句的平仄，嚴(yán)于節(jié)奏點(diǎn)，寬于非節(jié)奏點(diǎn)，故有“一三五不論，二四六分明”的口訣，雖非一定不易之論，卻也大體說得過去。一聯(lián)之中，上句即出句平仄較寬，下句即對句平仄較嚴(yán)。拗句、孤平等還可以“救”。

　　總之，有適度的彈性。

　　而詞，原本入樂應(yīng)歌，聲律要服從音律。追求的不是，或不僅是聲律之美，更重要的是音律之美。一旦詞樂失墜，退而求其次，專考究其聲律，則其平仄勢必不可能如原本就只講究聲律的近體詩那樣四平八穩(wěn)。

　　因此，詞的平仄，有些詞調(diào)較為和諧，與近體詩差別不大；有些詞調(diào)則聲律拗怒，與近體詩差別甚大。例如北宋周邦彥的《浣溪沙慢》：

　　水竹舊院落，櫻筍新蔬果。嫩英翠幄，紅杏交榴火。心事暗卜，葉底尋雙朵。深夜歸青瑣。燈盡酒醒時(shí)，曉窗明、釵橫鬢亸。〇怎生那。被間阻時(shí)多。奈愁腸數(shù)疊，幽恨萬端，好夢還驚破。可怪近來，傳語也無個(gè)。莫是瞋人呵。真?zhèn)€若瞋人，卻因何、逢人問我。

　　起句“水竹舊院落”，五字皆仄聲。又如南宋格律派著名詞人史達(dá)祖，其《壽樓春·尋春服感念》：

　　裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風(fēng)殘絮，照花斜陽。誰念我，今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時(shí)妝。〇飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。

　　起句“裁春衫尋芳”，五字皆平聲。

　　五字皆仄聲，近體詩里偶或有之，但下句必須作“平平平仄平”或“仄平平仄平”，第三字必用平聲字以“救”之。而五字皆平聲，則近體詩里一般是不允許的。

　　總之，近體詩里的什么“粘對”啦，“拗救”啦，“一三五不論，二四六分明”啦，詞里一般是不講的。詞的字聲或平或仄，可平可仄，在詞譜里是剛性規(guī)定，按譜老老實(shí)實(shí)去填就好。除非你詞學(xué)精湛，深造有得，能拿出真憑實(shí)據(jù)證明詞譜“不靠譜”。

　　結(jié)論：近體詩的平仄，有一定的規(guī)律，有適度的彈性；而詞的平仄，因不同之調(diào)而異，因不同之體而異，既沒有統(tǒng)一的規(guī)律，也缺乏回旋的余地。