鐘振振雜談詩詞創作(三十):詞的格律與近體詩有何異同(平仄篇)
      2020-12-21 15:46:00  來源:江南時報  作者:鐘振振  
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        鐘振振博士 1950年生,南京人。現任南京師范大學教授,博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授,中國韻文學會會長,全球漢詩總會副會長,中華詩詞學會顧問,中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

        

        詞的格律與近體詩有何異同(平仄篇)

        5、平仄。近體詩的平仄,以平仄相間,相互制衡為基本原則,追求的是聲律和諧之美。

        句與句之間的組接,一般是“對粘對粘對”,有規律可循。

        字句的平仄,嚴于節奏點,寬于非節奏點,故有“一三五不論,二四六分明”的口訣,雖非一定不易之論,卻也大體說得過去。一聯之中,上句即出句平仄較寬,下句即對句平仄較嚴。拗句、孤平等還可以“救”。

        總之,有適度的彈性。

        而詞,原本入樂應歌,聲律要服從音律。追求的不是,或不僅是聲律之美,更重要的是音律之美。一旦詞樂失墜,退而求其次,專考究其聲律,則其平仄勢必不可能如原本就只講究聲律的近體詩那樣四平八穩。

        因此,詞的平仄,有些詞調較為和諧,與近體詩差別不大;有些詞調則聲律拗怒,與近體詩差別甚大。例如北宋周邦彥的《浣溪沙慢》:

        水竹舊院落,櫻筍新蔬果。嫩英翠幄,紅杏交榴火。心事暗卜,葉底尋雙朵。深夜歸青瑣。燈盡酒醒時,曉窗明、釵橫鬢亸。〇怎生那。被間阻時多。奈愁腸數疊,幽恨萬端,好夢還驚破。可怪近來,傳語也無個。莫是瞋人呵。真個若瞋人,卻因何、逢人問我。

        起句“水竹舊院落”,五字皆仄聲。又如南宋格律派著名詞人史達祖,其《壽樓春·尋春服感念》:

        裁春衫尋芳。記金刀素手,同在晴窗。幾度因風殘絮,照花斜陽。誰念我,今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈,欹床病酒,多夢睡時妝。〇飛花去,良宵長。有絲闌舊曲,金譜新腔。最恨湘云人散,楚蘭魂傷。身是客,愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家,相思未忘蘋藻香。

        起句“裁春衫尋芳”,五字皆平聲。

        五字皆仄聲,近體詩里偶或有之,但下句必須作“平平平仄平”或“仄平平仄平”,第三字必用平聲字以“救”之。而五字皆平聲,則近體詩里一般是不允許的。

        總之,近體詩里的什么“粘對”啦,“拗救”啦,“一三五不論,二四六分明”啦,詞里一般是不講的。詞的字聲或平或仄,可平可仄,在詞譜里是剛性規定,按譜老老實實去填就好。除非你詞學精湛,深造有得,能拿出真憑實據證明詞譜“不靠譜”。

        結論:近體詩的平仄,有一定的規律,有適度的彈性;而詞的平仄,因不同之調而異,因不同之體而異,既沒有統一的規律,也缺乏回旋的余地。

      標簽:平仄;近體詩;格律
      責編:楊春源 王婉娟
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