所有的美好一旦產(chǎn)生了詩一般的觸動，則會散發(fā)出綿延不絕的持續(xù)反應(yīng)。前段時間，大賀藝術(shù)空間賀總與我談及著名工筆花鳥畫家紀(jì)太年先生一幅《十里荷塘處處蛙》的作品。我看了以后，有感即興寫了一首小詩《荷塘之聲》——十里荷塘聽蛙聲/一瓣蓮花度浪平/魚兒忘憂逐水間/殘葉已知秋將臨……以此來表述我對這幅畫的理解。后來，又與太年先生有了一些交流。這算是第一次真正意義上走近太年先生和他的繪畫作品。

春和景明 300×370cm 2020年 紀(jì)太年作

　　緣此，有一份美好的發(fā)散便逐漸地彌漫開來。對太年筆下的工筆畫有了一些淺顯的再認識。其實，我與太年先生，雖交往不多，但認識已久。早就知道他在文化研究和藝術(shù)評論等方面有著廣泛的影響力，卻沒想到這幾年他在繪畫藝術(shù)上突飛猛進，尤其在工筆花鳥畫的創(chuàng)作上展現(xiàn)出了厚積薄發(fā)的藝術(shù)風(fēng)貌。著實令人耳目一新，深感佩服。更多的是對他蓬勃的創(chuàng)作狀態(tài)和取得的藝術(shù)成就，多了幾分敬意。

王維詩意 60×49cm 2020年 紀(jì)太年作

　　作為一個對工筆花鳥畫認識尚淺的觀者，我之所以能在瞬間被他的作品《十里荷塘處處蛙》觸動心靈，主要是源于他作品中自然流露出的一份深感親切的詩意。眼前就像有蛙在躍動，靜流的一池河水，以及碧波間略帶禪意的蓮花，耳畔似傳來十里蛙聲一片的動人場景，由此而產(chǎn)生共鳴。這可能不一定是畫家作畫時的本意，卻又在成畫之后傳達出了別開生面的畫意。于是，作為賞畫者對美的享受就在瞬間產(chǎn)生了。我想這便是繪畫藝術(shù)本身應(yīng)該具有的文化魅力。

江南好 63cm×58cm 2020年 紀(jì)太年作

　　這也正是太年先生畫中的高級之處。他以詩意的靈感在捕捉屬于他的繪畫表現(xiàn)形式。從而，展示出他對中國傳統(tǒng)工筆畫的駕馭能力和創(chuàng)作態(tài)度，以及長期文化素養(yǎng)積累后的獨特視角。太年的畫，還有個顯著的特征，當(dāng)認真細品畫里的筆墨細節(jié)時，你會看見他作畫時的思考與心境，還有他畫而未講的畫外故事。這些便形成了他工筆花鳥畫的獨特藝術(shù)氣質(zhì)。

宋詞·臨江仙（雨霖鈴）136x68cm 紀(jì)太年作

宋詞·臨江仙 67x135cm 紀(jì)太年作

　　我們在中國傳統(tǒng)的畫脈中經(jīng)常會提到，書卷氣對繪畫藝術(shù)本質(zhì)內(nèi)涵的體現(xiàn)有著深遠的影響和意義。對于一個畫家來說，一份這樣內(nèi)在的修養(yǎng)與沉淀，則是繪畫藝術(shù)長期修煉的結(jié)果。在我看來，這也是太年先生工筆花鳥畫里自然體現(xiàn)出來的筆墨氣象。基于此，太年對傳統(tǒng)技法與藝術(shù)探索作了獨特的嘗試，把工筆畫的詩意與書卷氣創(chuàng)新的融合在了一起。

滿庭芳 124x245cm 2021年 紀(jì)太年作

　　無疑，這些都是太年先生在繪畫藝術(shù)大道追求的途中，所呈現(xiàn)出來的喜人氣象。這也正是他的畫，之所以能在瞬間觸動人心，核心原因所在。因而，太年筆下畫的那些荷花或仙鶴、飛鳥等主題系列，形成墨色線條與構(gòu)圖的交響，產(chǎn)生動靜相宜，給人帶來一種高貴的氣韻和享受。

南浦芙蓉影 69.5×45cm 紀(jì)太年作

　　我想這些，即是太年先生繪畫藝術(shù)綜合面貌的形成，也是他的作品，之所以深得人們喜愛的重要原因。于人類從物質(zhì)文明向高雅的精神文明遞進的文化生態(tài)下，我認為太年的畫，與人們對雅致的審美需求是相一致的。因此，我們相信并祝愿太年先生的工筆畫將在新時代文化繁榮和美好生活的追求中，展現(xiàn)出更新的勃勃生機，以持續(xù)對美的創(chuàng)造赴一場盛況持久的盛宴。

只盼春早 90×62cm 紀(jì)太年作

念奴嬌 45x45cm 紀(jì)太年作

紀(jì)太年

　　畫家簡介：紀(jì)太年，1966年8月生于江蘇響水，居于南京。當(dāng)代工筆畫畫家、著名藝術(shù)評論家、知名文化學(xué)者。

　　文作者簡介：鄭強斌，1972年9月出生于江蘇淮陰，居于南京。著名詩人、藝術(shù)評論人、資深媒體人。