端莊雋秀見精神

——觀金千的書法創(chuàng)作

□ 方弘毅

　　書法是審美藝術(shù)，而不僅僅是寫字的技術(shù)。作為藝術(shù)形式，決定書法藝術(shù)品質(zhì)高下的關(guān)鍵因素一在法度，二在精神。看了金千近年來的臨習與創(chuàng)作，我以為她的書法求藝之路是得其正道而行的。

　　書法有法，重在下功夫臨習古人法度，用心體味，從而使筆筆豐滿而有出處，做到傳承有序。金千學書，取法楷篆二體，從《雁塔圣教序》而通《嶧山碑》《三墳記》《大字陰符經(jīng)》形成完整的理路，逐漸形成了自己的氣息。正如古人所謂“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”，書法之“法”大抵如此。

　　具體地看，金千書作的法度主要從以下四個方面加以表現(xiàn)：從用筆來說，從唐代書家的法帖入手，在力求方折圓轉(zhuǎn)相互融合，諸種書體兼取的同時，又顯得流利靈動，雍容典雅。從線條來說，金千的書法重視將秀潤和瘦勁合而為一，在觀感上顯得靈動、寬綽、遒美，可謂妍媚為主，體態(tài)多變。從筆勢來說，金千能時時把握將字寫“活”，把握書寫節(jié)奏的同時，通篇顯現(xiàn)跳躍感，體現(xiàn)出金千通過長時間的臨帖體味，已經(jīng)能夠有所體悟，將臨帖所得的營養(yǎng)自如地表現(xiàn)在書寫過程中。最為難得的是，從金千日常書寫中對點畫和結(jié)字的把握看，她已經(jīng)具備了一定的修養(yǎng)。一方面，點畫行筆之間融中鋒、側(cè)鋒、露鋒、藏鋒于一體，不僅收放自如，而且用筆嫻熟，每一個細節(jié)處理得都相當?shù)轿唬涣硪环矫妫鹎г跁鴮憰r能夠做到保持通篇作品結(jié)體多變、姿態(tài)婀娜，同時又布局得當、自然流暢的狀態(tài)。這一點對于年輕書家尤其難能可貴：畢竟對于創(chuàng)作而言，對整幅作品篇章法度的排布水平是比寫好每個字更高一層的要求和規(guī)范。

　　扎實掌握書法之“法”還只是僅僅停留于學習臨帖的階段，寫出自己的精神品質(zhì)，形成獨特的書法風格，保持純正的氣息，才真正進入到創(chuàng)作的境界。作為女性書家的金千，在充分汲取唐代范本審美與創(chuàng)作經(jīng)驗的同時，時刻不忘自我書法面貌的錘煉與打造。尤其值得稱道的是，金千善于通過追溯線條與字法的源頭，將楷書與篆書打通融合，一以貫之的圓融所長，從而形成秀妍而不雍媚，瘦勁而不纖弱，靈動而不呆板的中和之美，深刻地抓住了唐法神髓。

　　欣賞金千的書法，最大的感受是干凈、端莊的同時不失秀潤和端莊，處處透露出“靜女其姝”的獨特氣質(zhì)，每件作品通篇都洋溢著飛動與沉靜相結(jié)合的樂感，雋永深長，處處散發(fā)出女性書家獨特書卷氣息的同時，又不失細膩情感的天然流露。

　　從金千的創(chuàng)作成果來看，她的書路正、取法嚴、臨習精、筆性好、感性豐：一方面，她的創(chuàng)作在傳統(tǒng)中溯源，轉(zhuǎn)益臨習多家而后純熟自如地在書寫過程中加以挪用、打磨和融合，所以她的作品是價值多元的。另一方面，她的作品不論局部還是整體都顯得十分干凈，書寫有章法、有出處、有內(nèi)涵，展現(xiàn)出經(jīng)過細致打磨和長期訓練之后的運化自如。

　　藝術(shù)是感性的釋放，更是審美的表達。金千幼承家學庭訓，又經(jīng)過多位名師指點。加之她自己堅持不懈的臨池體悟，目下已經(jīng)小有所成，初步形成了典雅靈動、瘦潤多姿的書風。相信，如果她順著這條寬闊的書法路子一直走下去，保持住細膩別致的審美感受，更加深入地研習和提煉書寫技巧，轉(zhuǎn)益多師，就一定會取得更大成績。

　　正所謂：

　　端莊秀潤見精神，筆動靈飛自然成。

　　取法多姿生妍色，磨取金針度與人。

　　作者簡介

　　方弘毅，東南大學中國藝術(shù)發(fā)展評價研究院助理研究員。