物里畫外
——沈智的情緒與表白
藝術(shù)家簡歷：
1984年出生，畢業(yè)于南京工業(yè)大學(xué)，碩士、高級(jí)工程師，南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京市水彩研究會(huì)會(huì)員。作品多次入選國際、國內(nèi)展覽，多幅作品被個(gè)人收藏。
個(gè)展:
2023年12月個(gè)展《會(huì)通物我——沈智水彩作品展》
主辦單位：海棠藝術(shù)館
聯(lián)展：
2020年7月，《清廉青蓮》入選江蘇自然資源·慶祝建黨99周年書畫展
主辦單位：江蘇省自然資源廳
2022年3月，《春日微醺》入選水色金陵·南京女畫家水彩展
主辦單位：南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)
2022年3月，《盛夏果實(shí)》入選融·2022新年水彩畫作品聯(lián)展
展覽地點(diǎn)：海棠藝術(shù)館
主辦單位：南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)
2022年5月，《慈悲》入選風(fēng)向2022·國際水彩聯(lián)展
2023年1月，《鴻運(yùn)當(dāng)頭》《平安喜樂》入選2023年南京市新年水彩畫展
主辦單位：南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)
2023年7月，《蜜桃》入選水色金陵·2023“夏”南京水彩畫展
展覽地點(diǎn)：南京美術(shù)館
主辦單位：南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)
2023年8月，“桃系列”入選?！は笠磺嗄晁囆g(shù)家作品展第四回
展覽地點(diǎn)：海棠藝術(shù)館
多幅作品入選藝高網(wǎng)展，《甜滋滋》入選藝高·第39期水彩網(wǎng)展并獲獎(jiǎng)
于畫，沈智有她自己獨(dú)特的思考方式，這使得她的作品看去輕松自如而沒有過多的掙扎和執(zhí)拗。而在她的個(gè)展上，我們也能明晰地看到她逐步變更與升騰的審美敘事表達(dá)以及與之匹配的材料技法實(shí)踐。
水彩畫之于油畫沒有那般豐富與立體的外現(xiàn)特征，卻也多出一份溫婉獨(dú)立和清新透徹；而對于中國畫來說，水彩畫雖沒有獨(dú)特的皴法與墨法，倒也是有許多色彩與紙材碰撞出來的靈動(dòng)和痕跡?？梢哉f，沈智在自己的水彩畫創(chuàng)作中找到了符合自己個(gè)人氣質(zhì)的樂趣。
沈智選擇日常生活中人們餐桌上經(jīng)常出現(xiàn)的美味水果作為塑造對象，實(shí)則是將這些元素看作自己情緒的一種表白，她并非為了喜氣洋洋而畫，更不是為了色彩明麗而作，這一點(diǎn)，我們可以從她為作品用心命名的行動(dòng)中感受到。
《瑪瑙》33cm×54cm
《小兔子》41cm×31cm
《四美圖》 50cm×40cm
從歷史角度看，中西美術(shù)史上都不乏對于食物的描繪，食物畫在西方古希臘時(shí)期就有，自16世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫開始興盛起來，逐漸發(fā)展成為獨(dú)立的食物畫門類，突出人類努力追求控制生命、重構(gòu)自然以及決定存在的力量，這與西方16世紀(jì)的理想、文藝復(fù)興時(shí)期以人為本的理念以及重視人的能力和尊嚴(yán)的思潮不謀而合，不僅僅代表了文藝復(fù)興時(shí)期的世俗主義，而且是人本主義的象征，強(qiáng)調(diào)人在改造自然為我所用過程中的力量，在這樣的改造過程中去體會(huì)生命的真諦，在整個(gè)藝術(shù)史上留下了特殊的地位。而在中國畫中，并無食物畫的專門題材，僅偶見于歸屬于人物畫的雅集、宴會(huì)以及清供題材中，還有很多一部分食物（水果、水產(chǎn)等）形象并不是被作為可食用的物品出現(xiàn)在作品中，如花鳥畫中出現(xiàn)的鳥禽以及葡萄、枇杷等等，我們僅僅能把它們看作是一種文化思緒寄托的載體以及象征意義的指征，精神特質(zhì)是內(nèi)斂的，講求師法造化，天地日月星辰山川河流，都是創(chuàng)作素材與靈感源頭，這一切皆因?yàn)橹袊糯苏J(rèn)為在自然界面前，人是渺小的，因此要順其自然，中庸為道，物我合一。
《綻放》31cm×41cm
《紅紅火火》54cm×37cm
《春風(fēng)暖桃》54cm×37cm
《甜滋滋》33cm×33cm
然而我們不能簡單地將沈智的畫看作西方繪畫史上食物靜物畫一類，它們也似乎并不完全是中國人傳統(tǒng)文化觀念里的寄情與托付，在我看來，那是沈智觀察周圍世界與自己生活的一種眼光。我對著她的作品，倒似乎可以看到她在某個(gè)閑適的午后，看著美好的水果，在腦海里想象著這一只石榴與那一只石榴生長環(huán)境的不同，這個(gè)桃子與另一只桃子是否同生長于一根枝丫，這串葡萄上擠擠挨挨的每一顆葡萄又是不是經(jīng)歷過優(yōu)勝劣汰和異性相吸才在彼此的身上重疊出了凹陷和色斑？摘下來擺放在餐盤里的水果雖然成為人們口中的美食，但也都是有著生命力的客體，與人的生長一樣，它們也感受著環(huán)境對自己的滋養(yǎng)和打擊，也經(jīng)歷著同類與自己的競爭與溫存，這些經(jīng)歷便會(huì)在它們的表皮上烙下變化無窮的彩色斑點(diǎn)與痕跡，繼而也會(huì)影響到它們的內(nèi)心，這也是我們在沈智作品里看到的這些水果們?nèi)艏慈綦x、彼此相接、互為寄托的形態(tài)的原因。原來沈智描繪的是自然物象中的纏綿，她在用自己的作品為自己理解世間人情而表白。
在她近期的創(chuàng)作里，她則是著意擯除掉逼真物象給觀者帶去的視覺干擾，讓畫面變得更為松弛和朦朧，也不再刻意追求完整的畫面效果代以實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)的自由融匯感塑造虛化的背景，與早期作品略顯局促和嚴(yán)肅相比，現(xiàn)在的創(chuàng)作將情緒舒緩表達(dá)的狀態(tài)詮釋得更加到位，溫婉與俏皮共存，意趣與深邃同在。
我在與她的談天中曾經(jīng)好奇她接下來將會(huì)有什么樣的規(guī)劃，因我似乎從她的創(chuàng)作狀態(tài)中感受到一種升騰起來的情感，然而我又并不想她給我一個(gè)答案，因?yàn)槲蚁氚堰@個(gè)謎底留待她下一次的亮相中為我揭曉。
《向陽而生》31cm×41cm
《團(tuán)圓》33cm×33cm
《情意綿綿》37cm×37cm
作者介紹：
劉筱，筆名劉皛。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，研究館員?，F(xiàn)為江蘇省國畫院美術(shù)理論研究所所長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江蘇書畫家聯(lián)誼會(huì)理事，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。南京財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院特聘教師，南京市棲霞區(qū)文化館特聘教師。
出版專著《自由與浩瀚——西方19世紀(jì)末裝飾藝術(shù)復(fù)興與20世紀(jì)現(xiàn)代繪畫中的裝飾因素》《丁士青研究》，譯著《顏文樑》，編著《江蘇省國畫院名家系列研究叢書·丁士青卷》。發(fā)表論文、譯文數(shù)篇于國家級(jí)核心刊物，論文多次入選國內(nèi)外重要學(xué)術(shù)會(huì)議。獲2017年度博士研究生國家獎(jiǎng)學(xué)金，曾入圍2020年度中國中青年美術(shù)家海外研修工程、2022年文旅部藝術(shù)司全國美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃，入選中央美術(shù)學(xué)院2022國家藝術(shù)基金項(xiàng)目青年美術(shù)評(píng)論人才培養(yǎng)項(xiàng)目。在省級(jí)以上美術(shù)館獨(dú)立策劃多次學(xué)術(shù)展覽。
