三月的南京，空氣中氤氳著獨有的溫婉氣息。微風輕柔地拂過，裹挾著絲絲濕潤，悠悠穿梭于頤和路民國公館區(qū)的條條街巷。街邊梧桐樹的枝頭已悄然綻出嫩綠，在日光溫柔的撫摸下，婆娑的枝葉灑下一片片斑駁的影子，恰似大自然精心繪就的水墨畫。

　　懷揣著對文學與AI碰撞的滿心疑惑與好奇，我來到了坐落于此的丁捷藝術館，采訪作家丁捷。

　　丁捷，在文學領域堪稱聲名遠揚。20世紀80年代，他便活躍在中國校園文學圈，彼時風華正茂、才情橫溢的他，被贊譽為“青春大寫手”“靈魂作家”。歲月流轉，如今的他不僅是中國作家協(xié)會會員，更是江蘇省作家協(xié)會副主席、江蘇省詩詞協(xié)會副會長。其創(chuàng)作成果斐然，有長篇非虛構文學《追問》和大散文《約定》《初心》等20多部文學作品，先后獲得亞洲青春文學獎、當代小說獎、“五個一工程”優(yōu)秀作品獎、中國徐遲報告文學獎、紫金山文學獎等諸多重要文學獎項。

　　我與丁捷是老朋友。早些年，都曾在省委領導身邊擔任秘書，工作中的經(jīng)歷讓我們有著諸多共同話題。去年，他還接替我出任了江蘇省報告文學學會會長。也正因這份情誼與緣分，我們于藝術館寧靜雅致的茶座里，展開了一場關于AI與文學創(chuàng)作的深度對話。茶座中茶香裊裊，為這場思想的交流增添了幾分悠然氛圍。

　　如今DeepSeek在創(chuàng)作領域掀起了不小的波瀾，您覺得它對文學創(chuàng)作帶來了怎樣的影響與沖擊呢？我率先拋出心中的疑問。

　　丁捷坦然道，我也一直在關注。AI對文學的影響和沖擊是全方位、多維度的，涉及文學創(chuàng)作、文學閱讀、文學孵化等各個環(huán)節(jié)。DeepSeek的出現(xiàn)，的確讓文學創(chuàng)作看似變得輕而易舉，甚至可說唾手可得。以往，創(chuàng)作者需在漫長歲月里，一點一滴積累素材，反復雕琢每一個文字，斟酌每一處細節(jié)。可如今，只需輸入幾個關鍵詞，它便能瞬間生成一篇看似結構完整、語句通順的文章。這無疑會重塑文學創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境，對傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念也會帶來巨大沖擊。

　　是啊。我接過話頭說，最近一些著名文學家也紛紛發(fā)表了他們對于AI與文學創(chuàng)作關系的看法。著名編劇趙冬苓就認為，DS寫的劇本極為套路化，情節(jié)懸浮，與優(yōu)秀編劇創(chuàng)作的劇本不可同日而語。她覺得AI無法超越人類，替代不了創(chuàng)造性勞動，究其根源，便是AI缺乏情感。著名作家麥家在接受采訪時也提及，出于對自己職業(yè)的好奇以及對AI寫作的好奇，有一天他嘗試了20多次，結果發(fā)現(xiàn)DS在寫作方面的能力著實強大，超過了95%的寫作者，幾乎能做到精準表達，文筆優(yōu)美，結構嚴謹，人物性格鮮明。但他也指出，寫作的真正意義恰恰在于那1%。人類擁有靈魂，擁有心跳，對人性、對文學的理解，DS始終難以觸及那關鍵的1%。AI依賴數(shù)據(jù)，而人類創(chuàng)造未來。不過，也有不少知名作家，像陳淵潔等，因DS宣布擱筆，不再進行文學創(chuàng)作。我們該如何看待這種現(xiàn)象呢？

　　丁捷沉思片刻后說，這其實不難理解。DS的數(shù)據(jù)處理能力和寫作速度，人類確實難以望其項背。許多寫作者會發(fā)覺，自己費盡心思構思、精心創(chuàng)作的作品，在AI面前，似乎在效率上喪失了競爭力，這就容易讓他們心生無力之感，從而選擇擱筆；還有些人可能會過度依賴它，逐漸放棄自身的創(chuàng)作思考；更有甚者，會陷入自我懷疑與消沉。但我始終堅信，真正優(yōu)秀的作家，內(nèi)心有著堅定的創(chuàng)作信念，不會被它輕易擊垮，更不會丟掉自己的創(chuàng)作飯碗。相反，他們能在這股浪潮中，堅守初心，創(chuàng)作出更具深度和個性的作品。

　　那您有沒有嘗試將DS用于文學創(chuàng)作呢？我追問道。

　　丁捷連忙擺了擺手，笑著說，我會去接觸它，了解它的特性，畢竟知己知彼嘛。但我絕不會直接用它來進行我的文學創(chuàng)作。就拿我之前創(chuàng)作長篇小說《依偎》來說，那里面的每一個情節(jié)、每一段情感，都是我在生活中的真切感悟與沉淀，飽含著我個人獨特的生命體驗。DS生成的作品，共性和規(guī)范性的東西過多，缺乏個性化、想象力和新意。文學創(chuàng)作是極為個體化、情緒化的過程，要是被它牽著鼻子走，那就等于失去了文學的靈魂。

　　那您覺得DS對文學創(chuàng)作會有哪些助力呢？ 我緊接著拋出下一個問題。

　　丁捷分析道，AI對于文學還是頗具作用的。比如在文學閱讀方面，它能快速篩選、整合海量的文學資料，助力讀者更高效地了解作品背景和主題，節(jié)省大量時間與精力。對于文學孵化，它能為一些初涉創(chuàng)作的人提供靈感啟發(fā)，宛如一個創(chuàng)意的催化劑，激發(fā)更多人對文學創(chuàng)作的興趣，說不定還能掀起全民創(chuàng)作的熱潮呢。

　　既然如此，在您看來，DS究竟是文學創(chuàng)作的幫手還是殺手呢？它會扼殺作家的靈感、想象力和情感表達嗎？我拋出了最核心的問題。

　　丁捷沉默了一會兒，似在整理思緒，而后緩緩說道，我認為不能簡單地將它定義為幫手或者殺手。它的確可能會使部分創(chuàng)作者產(chǎn)生依賴心理，進而抑制靈感和想象力的發(fā)揮。但對于那些堅守創(chuàng)作初心、擁有深厚文學底蘊的作家而言，它不過是創(chuàng)作道路上的一個新元素、新工具。只要我們合理利用，它便無法扼殺真正的文學表達。就好比古代詩人用典，用典的工具只是輔助，關鍵還在于詩人自身的才情與感悟。

　　現(xiàn)在文學刊物和書籍出版也面臨新問題，您認為是否應容許作家與AI合作創(chuàng)作的作品？這些作品能參加評獎嗎？我繼續(xù)發(fā)問。

　　丁捷直言道，這確實是個難題。目前來看，我覺得純文學創(chuàng)作還是應當保持其獨立性和純粹性。AI合作的作品可以存在于特定領域，比如一些商業(yè)寫作、快速生成的文案等，但不宜與純文學作品一同評獎。因為文學獎的意義在于表彰那些具有獨特思想、深刻情感和高超藝術價值的作品，而AI創(chuàng)作很難達到這種深度。

　　那么，怎樣鑒別是否是AI創(chuàng)作的作品呢？我疑惑地問。

　　丁捷思索后說，這需從多個角度判斷。AI創(chuàng)作的作品往往語言流暢卻缺乏情感起伏，邏輯嚴密卻少了生活的煙火氣。比如描寫春天，它可能會堆砌優(yōu)美詞匯，卻難以像作家那樣，融入自己對春天的獨特感受，那種細膩的情感和獨特的視角，是AI難以模仿的。

　　我拋出了最后一個問題，對于現(xiàn)在因DS出現(xiàn)帶來的全民創(chuàng)作熱和新大眾文藝，您有什么見解？又該如何鼓勵與引導呢？

　　丁捷肯定地說，這是個很好的現(xiàn)象，表明文學的影響力在擴大，文學的邊界在拓展。我們應當鼓勵創(chuàng)作者積極嘗試新工具，借助AI的優(yōu)勢激發(fā)創(chuàng)作靈感。但同時，也要引導大家回歸文學的本質，注重思想和情感的表達。可以通過舉辦創(chuàng)作講座、征文比賽等活動，提升創(chuàng)作者的文學素養(yǎng)，讓新大眾文藝朝著健康、積極的方向發(fā)展。

　　窗外的天色漸漸暗了下來。我與丁捷關于AI與文學創(chuàng)作的訪談，在思維的激烈碰撞中結束了。但是，AI與文學的故事，才剛剛拉開序幕。

　　幾天前，年過90歲的著名作家王蒙在一次訪談中，談及AI的“文學創(chuàng)作”，他表示，自己對此亦頗為關注，曾直接詢問AI其本身“如何看待AI的創(chuàng)造性”，得到的答案是：“它有很強的記憶能力，分析能力，但是對于自身給出的內(nèi)容缺乏真正的理解，它能夠接受和使用的是數(shù)據(jù)，第二它是沒有感情的，第三它是沒有自我的”。王蒙直言，自己看了不少AI作的舊詩，特別合乎規(guī)矩，平仄合乎規(guī)矩，對仗合乎規(guī)矩，韻腳合乎規(guī)矩，但是沒有任何特點，這是因為它沒有抒情的主人公。在王蒙看來，無論李煜、曹操，還是李白、杜甫，他們的作品中，“主觀的我”都非常重要，沒有個體的創(chuàng)造性，沒有個體的激情，沒有個體的性格，沒有個體的風格，那還能叫文學嗎？

　　但也有一些人士對于Al用于文學創(chuàng)作保持著謹慎的樂觀態(tài)度。他們認為，就文學創(chuàng)作而言，Al未來存在多種可能性：

　　一是改變文本生成機制。在構思階段，算法可基于大數(shù)據(jù)分析自動生成具有市場潛力的題材藍本，為創(chuàng)作者提供選題方向建議。寫作過程中，自然語言處理技術能夠實時生成情節(jié)推進方案，提供人物關系拓撲圖、場景渲染模板等創(chuàng)作要素。修訂環(huán)節(jié)，AI編輯系統(tǒng)可進行多維度的文本質量評估，包括情節(jié)邏輯校驗、語言風格優(yōu)化、讀者情感曲線預測等專業(yè)功能。

　　二是拓展文學表現(xiàn)維度。基于深度學習的故事引擎可同步生成文字劇本、分鏡腳本、場景配樂等配套創(chuàng)作素材，實現(xiàn)“一次創(chuàng)作、多端適配”的生產(chǎn)模式。在交互文學領域，AI能夠根據(jù)讀者實時反饋動態(tài)調整敘事走向，創(chuàng)造分支劇情數(shù)量級遠超傳統(tǒng)創(chuàng)作的沉浸式體驗。例如為每位用戶生成專屬角色視角，構建千人千面的平行敘事宇宙。

　　三是形成人機協(xié)同的新型文學圖景。在初級模式中，AI作為智能助手提供語法校正、素材檢索等基礎支持；在中級協(xié)作中，實現(xiàn)創(chuàng)意共振，人類作家與算法共同參與世界觀構建；在高級形態(tài)中，可能出現(xiàn)“AI主創(chuàng)+人類督導”的新型團隊，由人工智能負責核心敘事架構，人類進行文化價值校準和藝術性提升。這種協(xié)作機制尤其在需要高頻產(chǎn)出的連載文學領域具有顯著優(yōu)勢。

　　對于Al與文學創(chuàng)作的關系，我也抱著謹慎的樂觀態(tài)度。我堅定地認為，Al是文學的幫手，而非寫手，更不是殺手。

　　我是搞紀實文學和報告文學創(chuàng)作的。這更是Al所不能替代的。因為紀實文學和報告文學創(chuàng)作具有“三性”：真實性、在場性和時效性。這恰恰是Al無法完全做到的。

　　當然，Al可以幫助我收集資料、撰寫提綱、文字潤色、文本修改等。這給我的寫作給予了極大的幫助。

　　我的《Al之光》系列，就是這樣寫作的。