和趙純女士相識(shí)有年，她的畫(huà)是可以時(shí)時(shí)穿過(guò)歲月的經(jīng)緯，在我的眼前或古典或浪漫或雄渾或溫馨地閃著亮著的。作為海關(guān)系統(tǒng)走出的全國(guó)知名油畫(huà)家，她曾以一身颯爽英姿的警服閃耀國(guó)門(mén)形象，曾以一張藝術(shù)世家的名片輝映氏族榮光，曾以一束資深學(xué)院派的光焰為中國(guó)油畫(huà)平添巾幗華章。她去了大洋彼岸后，一邊以著名畫(huà)家的影響講述中國(guó)故事，一邊以藝術(shù)教育家的虔誠(chéng)傳播中國(guó)聲音，在異國(guó)他鄉(xiāng)的大海邊，繼續(xù)用她的寫(xiě)意筆束謳歌青春中華，用她的光影律動(dòng)吟詠美麗神州，用現(xiàn)代油畫(huà)的中國(guó)智慧描繪“大美至純”（范迪安贈(zèng)語(yǔ)）。

▲旭日

說(shuō)起趙純女士摯愛(ài)的中國(guó)油畫(huà)，它其實(shí)走過(guò)了一段不平凡的融合旅程，作為中國(guó)畫(huà)大家族的新生一派、潛力一脈，它的生命張力和藝術(shù)特質(zhì)在于：其一，豐富了世界油畫(huà)在當(dāng)代中國(guó)的意象再現(xiàn)和意蘊(yùn)趨同，使世界油畫(huà)的中心舞臺(tái)，有了中國(guó)主角和旦角的印跡；其二，拓展了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在當(dāng)代中國(guó)的全新語(yǔ)境和全域美感，使傳統(tǒng)繪畫(huà)的百花園，多了絢麗色彩和盎然綠意的芳香。它的歷史厚度和現(xiàn)實(shí)深度在于：其一，西方油畫(huà)的三大經(jīng)典篇章（以達(dá)芬奇為代表的古典主義精華，以莫奈為代表的印象主義精粹，以康定斯基為代表的抽象主義精髓）在漂洋過(guò)海落地生根后，有了色彩、有了神韻、有了光芒；其二，中國(guó)油畫(huà)的三部交響樂(lè)章（以李鐵夫?yàn)榇淼膶?xiě)實(shí)主義音律、以徐悲鴻為代表的浪漫主義音節(jié)、以林風(fēng)眠為代表的改良主義音符）在中西合璧入鄉(xiāng)隨俗后，有了曲調(diào)、有了節(jié)奏、有了和聲。

循著這樣的經(jīng)典篇章和交響樂(lè)章，趙純女士以書(shū)香門(mén)第起步，以知名剪紙藝術(shù)家的外婆和著名國(guó)畫(huà)家的母親為原點(diǎn)，以科班美術(shù)學(xué)本科、碩士的七年光陰為坐標(biāo)，以四十多年追隨馮法祀、陳逸飛、劉振鐸、靳尚誼等名師名家的言傳身教為象限，走向了中國(guó)油畫(huà)的歷史舞臺(tái)、走進(jìn)了當(dāng)代油畫(huà)作品的核心殿堂。沿著這樣的美學(xué)追求和美感再現(xiàn)，趙純女士以心靈的激情、魅力的色彩、靜謐的詩(shī)意，完成了她走向大美的實(shí)踐三階段，實(shí)現(xiàn)了她走向至純的探索三部曲。 

▲金色長(zhǎng)城

盤(pán)點(diǎn)她已創(chuàng)作的六百多幅油畫(huà)作品，分析她走向大美至純的色彩世界，可以用古典主義的意象風(fēng)景類、浪漫主義的生活寫(xiě)實(shí)類、改良主義的印象花卉類來(lái)劃分藝界，在這里，壯美河山的美麗剪影、多姿生活的美好瞬間、五彩花朵的美艷綻放，都在述說(shuō)著一個(gè)時(shí)代的繽紛往事；可以用美學(xué)傳統(tǒng)的現(xiàn)代性、美感世界的意象性、美好生活的寫(xiě)實(shí)性來(lái)概括藝蹤，在這里，她以西方古典美學(xué)的中國(guó)化為序曲，努力尋找“一種淡泊寧?kù)o而心底光明的境界”（薛永年語(yǔ)），最終以“對(duì)中國(guó)精神的描繪和對(duì)中國(guó)夢(mèng)的向往”，成為“具有原創(chuàng)性的、成就斐然的杰出的當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家和藝術(shù)教育家”（靳尚誼語(yǔ)）。

凝望趙純女士的古典色彩，從“純粹美”（康德語(yǔ)）的視野來(lái)看，趙純女士的油畫(huà)繼承了古典華采，用現(xiàn)代性理想接續(xù)了“審美判斷”（康德語(yǔ)）的風(fēng)韻。從古典尋覓純粹的芳蹤、進(jìn)而形成自己的取舍判斷是需要膽識(shí)的。古典主義純粹美油畫(huà)在經(jīng)歷了提香的奠基和達(dá)芬奇的高峰后，《圣母升天》（提香畫(huà)）的紅衣飄逸和《蒙娜麗莎》（達(dá)芬奇畫(huà)）的永恒微笑，為趙純女士的純粹美闡釋引燃了飛天氣概。駐足她的《金色長(zhǎng)城》《旭日》《黃土高原》《遠(yuǎn)方》等系列風(fēng)景畫(huà)作品，可以看到，豐收的大地、巍峨的長(zhǎng)城、絢麗的朝日、遙遠(yuǎn)的天宇，空濛高渺，恢弘磅礴；可以感到，達(dá)芬奇“平面形象的立體感”和提香“富麗厚重的色彩感”呼之欲出，中國(guó)唐宋山水畫(huà)“以景寄情”和“寫(xiě)形傳神”的散點(diǎn)透視法召之即來(lái)。這種運(yùn)用西方的古典色彩和技法技巧、運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫(huà)的曠達(dá)神韻和浩渺情懷，來(lái)賦予作品以中國(guó)理想和中國(guó)精神的創(chuàng)造性嘗試，讓“她的腳步一直行走在人生的求美線上”（靳尚誼語(yǔ)）。沿著這一求美之線，她把古典和現(xiàn)代糅合成鮮艷的中國(guó)紅，使其心擎一團(tuán)火，燃燒在天際。

▲母親

凝視趙純女士的現(xiàn)代意象，從“崇高美”（康德語(yǔ)）的視域來(lái)看，趙純女士的油畫(huà)凸顯了浪漫華章，用意象性理念維系了“審美愉悅”（康德語(yǔ)）的風(fēng)姿。從浪漫尋找崇高的芳華、進(jìn)而放飛自己的思想愉悅是需要智慧的。浪漫主義依存美油畫(huà)在經(jīng)歷了德拉克洛瓦的集大成和透納的升華后，《自由引導(dǎo)人民》（德拉克洛瓦畫(huà)）的熱烈奔放和《最后一次歸航》（透納畫(huà)）的光韻律合，為趙純女士的崇高美闡揚(yáng)蓄積了萬(wàn)千氣象。矚目她的海關(guān)緝私題材《跳幫》和社會(huì)題材《母親》《草原女兒》《功勛》等系列人物畫(huà)作品，可以觸到，永恒的瞬間、永久的期待、溫情的撫慰、溫?zé)岬氖赝缭?shī)如歌，滋潤(rùn)心田；可以悟到，德拉克洛瓦的“寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相熾熱”和透納的“具象與抽象相迸發(fā)”交相輝映，中國(guó)人物畫(huà)的“吳帶當(dāng)風(fēng)”和“狀物傳神”姹紫嫣紅。這種依靠西方的幾何疊加和光影累積、依靠傳統(tǒng)人物畫(huà)的以形寫(xiě)神和形神兼?zhèn)洌瑏?lái)凝聚作品以價(jià)值追求和時(shí)代精神的開(kāi)拓性試驗(yàn)，讓她的身影一直靚麗在生命的求真面上。繞著這一求真之面，她把浪漫和崇高調(diào)和成鮮嫩的檸檬黃，使其手持花一朵，綻放在枝頭。

▲呼倫貝爾秋色

凝睇趙純女士的人文意蘊(yùn)，從“依存美”（康德語(yǔ)）的視角來(lái)看，趙純女士的油畫(huà)拓展了印象華美，用寫(xiě)實(shí)性禮贊釋放了“審美趣味”（康德語(yǔ)）的風(fēng)采。從印象尋訪依存的芳馨、進(jìn)而詮釋自己的追求趣味是需要?jiǎng)?chuàng)見(jiàn)的。印象主義崇高美油畫(huà)在經(jīng)歷了莫奈的改良和梵高的飛躍后，《日出印象》（莫奈畫(huà)）的迷人景色和《向日葵》（梵高畫(huà)）的黃色爛漫，為趙純女士的依存美闡發(fā)平添了宏大氣韻。審視她的《紅色十月》《暖》《國(guó)花》《春天的白百合》等系列花卉畫(huà)作品，可以品到，火紅的詩(shī)情、濃艷的詩(shī)境、粉嫩的詩(shī)意、翠綠的詩(shī)話，如夢(mèng)如幻，恬然綿遠(yuǎn)；可以意到，莫奈的“光和影的色彩描繪”和梵高的“生命激情”繪影繪聲，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的“托物寓情”和“因物喻志”栩栩如生。這種憑借西方的色彩渲染和自然觀感、憑借古典花鳥(niǎo)畫(huà)的勾勒添彩和旨趣濃艷，來(lái)集聚作品以和諧觀念和人文精神的啟迪性探索，讓她的情懷一直縈繞在生活的求善點(diǎn)上。盯著這一求善之點(diǎn)，她把印象和依存組合成蒼翠的橄欖綠，使其夢(mèng)擁一片云，搖曳在風(fēng)中。

大象無(wú)形，人生有了追求，生命才有可能鍍上雋永的底色；大愛(ài)無(wú)聲，丹青有了靈魂，丹心才有希望熾熱地活著。在色彩世界的綿綿追尋里，趙純女士以作品的大美書(shū)寫(xiě)了中國(guó)現(xiàn)代意象油畫(huà)的嶄新一頁(yè)，以精神的至純扛起了走向文化復(fù)興之路時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的歷史責(zé)任。面對(duì)曾經(jīng)的光芒和贊譽(yù)，她還要靜下心來(lái)、俯下身去，再當(dāng)一次面壁苦讀的學(xué)子，時(shí)刻回望藝術(shù)之路上曾經(jīng)不逮的歲月；還要繼續(xù)堅(jiān)守當(dāng)代油畫(huà)的人民性主題，飽含愛(ài)國(guó)之情、敬藝之志，用畫(huà)筆再皴染起一首首源于色彩變幻的心靈短歌，并像經(jīng)典油畫(huà)《蒙娜麗莎》那樣，雖然經(jīng)歷了五百多年的時(shí)光，仍依然深情地看著笑著。

▲趙純像（靳尚誼作）

畫(huà)家簡(jiǎn)介：趙純，女，著名旅美華人油畫(huà)家，美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)現(xiàn)代意象油畫(huà)代表人物，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，海外華人美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)兼洛杉磯分會(huì)主席，中俄油畫(huà)協(xié)會(huì)副主席，中匈美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京大學(xué)北大新世紀(jì)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。近年來(lái)在中國(guó)和世界各地舉辦畫(huà)展50余次，近200幅作品被中國(guó)和世界著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)收藏家收藏。出版有《趙純畫(huà)集》《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)名家（趙純卷）》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)大家郵票冊(cè)（趙純卷）》等20多部個(gè)人畫(huà)冊(cè)和專輯，2012年被評(píng)為中國(guó)當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力油畫(huà)家，2015年被評(píng)為第四屆中國(guó)最具網(wǎng)絡(luò)人氣美術(shù)家、并被國(guó)家文化部授予“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)大家”榮譽(yù)等等。

本文作者胡正良，江蘇徐州人，研究生學(xué)歷，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，知名書(shū)法美術(shù)評(píng)論家，康德哲學(xué)研究學(xué)者，研究員。現(xiàn)供職于鹽城海關(guān)。