李嘯的書法諸體兼擅，尤以小楷、行草書的創造性、高品位，在當代可謂成就杰出。

　　行楷對聯 《“坐牽、醉觸”聯》

　　他的小字楷書，以師承北朝墓志中簡約的筆法、多變的筆勢、豁朗的布白、奇逸的體態為主干，兼取鐘繇橫向寬舒雍容的氣度，王羲之、王獻之縱向修長清通的風姿，并以些許隸書波磔的筆法增添飄灑優游的意味。從而以碑帖兼容、取法寬泛、融合渾然為內質，創作出質妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的自家風范。他那小楷之所以能標立高格，還在于他對小楷的形體雖小，但要小中見大等藝理的深透認知。因此，他用筆力避繁縟、務求簡約，甚至筆畫的細節也有所省略；點畫寧短勿長、不求平直；點畫之間寧讓勿粘。尤其在形體的構成中，他以夸張的手法，使攲正、收展、虛實、動靜等各個矛盾著的情勢，由強烈的對立轉化為和合相依。以上諸多因素的互為作用，使形體甚小的小楷書生發出了體勢開豁、氣局宏闊、氣象博大的藝術效應。小楷在當代已退出實用舞臺的狀況下，他以自己的藝術理念、情思和手段追求小楷的創變與出新，并力排密實、刻板，遠離單調、平庸，這對拓展小楷藝術的表現力，維持小楷藝術的生命力有著現實而長遠的意義。至于他那方寸以上的楷書，與其所作小楷的法理相通，這是出自一人之手的必然。但也有顯然不同之處，這就是在體制上汲取唐代褚遂良楷書嚴整中筆勢靈動，寬舒中神凝氣暢的特點，加之采用北朝楷書中剛強厚重的方筆技法及注入行書爽快率意的用筆情味，于是形成了既寬展豐厚又生動流便的藝術風格。

　　信箋行草 《鄭板橋題竹圖》

　　他的行書，以王羲之、米芾、董其昌等為師范，以風格清靈為概要。他的草書，以王羲之、懷素、董其昌的風范為歸向，以風格暢逸為主導。他師承古典行書、草書，注重遺貌取神、探求法則、領會意趣，從而朝著納古法于新意之中，生新法于古意之外的創作趨向進展。筆者認為，他將行、草兩種書體整合成篇的行草作品，具有開辟新境的意義。他充分調動行、草書多變性的活質，在行書的構成部件中引入草書筆法，使行書更加活潑，并與草書使轉、引帶的筆法、筆情、筆意、筆勢應接及變通，從而凸顯出在草書引領下的行草聯動成篇的嶄新格局。他的行草書以草法居多，且意氣軒昂，正是其以寫草書的心懷，體現情的注入、氣的流動、神的交融、韻的生發的結果。又因他的行草書走筆之際一任自然、變化多端，使得清麗、瀟灑、率真、宕逸等多種風情隨心而出，從而顯現出他那境由心造、和而不同、異彩紛呈的創作能力。特別是他在師承東晉以來行草軌范的基礎上，在行草的血脈融匯、意氣勃然等方面創出了特色、開辟了新境。從而對當代行草書的創作與發展，起到了推進的作用。

　　2014年6月于南京

　　（作者為中國書協顧問、江蘇省書協名譽主席、南京師范大學資深教授）