南藝名校，苑有名筑，校有名師，馮健親先生便是今日名師的代表。

　　觀馮先生畫，印象最深的是他的風(fēng)景。從上世紀60、70年代的風(fēng)景寫生，到最近的磅礴氣象的山水主題，中間橫貫著一條對中國風(fēng)景的特殊專注與關(guān)愛的主線。早期的寫生，明顯受蘇派的外光表現(xiàn)的影響，但其視域卻不一般，總在風(fēng)物絪缊中寫寬廣景色。在多年的江南風(fēng)光的寫生中，馮先生悉心捕捉麗日和風(fēng)，江畔春色。近年回歸畫室，寫崇山崇嶺，寫云海飛瀑，他的畫風(fēng)為之一變。中堂壯闊，立軸雄起，馮先生以特色性構(gòu)圖，帶出中國式的觀看，山巒疊起層林染，煙雨橫渡云海來。在他的筆下，峰壑成為結(jié)構(gòu)運行的主體，以此來承載構(gòu)圖的變化、氣象的生發(fā)。馮先生完全從早期的色光系列中掙脫出來，山轉(zhuǎn)峰移，煙云相伴，天呼地應(yīng)，上下一體，形成了自己的山水寫意氣派。

　　讀馮先生的《我的油畫夢》，知曉他與蘇天賜先生的師承關(guān)系。他滿懷深情地談到隨先生三次寫生長旅。蘇先生終其一生追尋的江南詩意，將一種東方情味植入馮先生的心里。正是源于這種影響，使他的目光總在追躡著一種遠意，一種中國山水畫中延綿絪缊著的山環(huán)水長的遠意。這種遠意又讓他樂于接納惠風(fēng)和暢的平遠氣象，在他的心中研磨和興發(fā)，而成扶搖直上、乘風(fēng)舒展的大視角。他的視線不斷升高，不再是一草一木的局觀，而是山山嶺嶺的綜觀；不是一邊一角的囿觀，而是上下一例的統(tǒng)觀。在放眼綜觀的遠方，既有宋代山水往圣的浩然天地，又有真實的巔頂幽谷的溫潤華滋。

　　馮先生擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)多年，退下來后，迅疾回返畫室。他一邊畫了多張中外樂壇人物的肖像，另一邊又揮灑油彩，寄情山水。“落木千山天遠大，澄江一道月分明。”此時他內(nèi)心分外明靜，天地的蒼青變成山川的渾茫，四季的感傷回返萬物為一的圓融。他仿佛將自身放入千山萬壑之中一例相看，雖歷經(jīng)風(fēng)浪，卻“今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”，在平遠舒展、層層疊疊的揮灑中，寫就一派天地相融的大氣象。

　　謹以此短文寄予馮先生油畫展。同為油畫的藝者，心懷如寄。

　　許 江

　　2017年3月3日