“當代第一馬”奔騰而來

記著名畫家雷曉寧與他筆下的馬

　　臨近傍晚，南京評事街一家書店的老板收攤時發現，書架上一本“小人書”少了一頁，好奇心促使他找來相同的版本，對照后發現，那少掉的頁面上是一匹奔跑的駿馬。

　　這事發生在1960年的某一天，偷偷撕下“小人書”、帶走那匹“駿馬”的是個8歲的孩子。書店老板不知道的是，這個孩子日后成為一名著名的畫家，最為擅長的就是畫馬。孩子叫雷曉寧，在那個物質條件匱乏的年代，愛畫畫的他能夠找到的臨摹版本就是書攤上的連環畫了。

　　沒有人能夠想到，后來被譽為“當代第一馬”和“中華又一馬”的雷曉寧就是這樣開始自己藝術創作之路的。

驍騰萬里

雙駿圖

　　持筆試馬——

　　歷經風雨后淬火成鋼

　　走進雷曉寧畫室，眼前的他溫文爾雅，嘴唇上短短的胡須配上一張飽滿的臉，看上去有種“民國范”的味道。無獨有偶，從祖父開始，他的家庭就與辛亥革命以及后來的民國有著千絲萬縷的聯系。

　　祖父雷飛鵬是清代翰林，后追隨孫中山參加革命，曾擔任同盟會東北三省負責人，是辛亥革命元老，被譽為中華革命之先驅。父親雷志潔曾任愛國將領楊虎城將軍的機要科長、主任秘書，在西安事變中參與起草了張學良、楊虎城兩位將軍發往全國的愛國通電電文。

　　盡管擁有太多的光環，但雷曉寧一路走來并不輕松。在上世紀那個動亂的年代，他因受到家庭的拖累，成了“反革命家庭”的“狗崽子”，但對于自己的愛好——畫馬卻始終沒有動搖過。

　　評事街大院里住著一位比雷曉寧大10歲的小姐姐，看見雷曉寧喜歡畫馬，就把他介紹給了畫家趙良翰老師，雷曉寧喜出望外。從此，他在藝術創作上有了第一位指路的人。

　　一次去二舅家，雷曉寧發現了幾本介紹馬的科普書籍，那上面有馬的身體結構畫面，如獲至寶的他對馬的認識更深入了一層。

　　帶著與生俱來的靈氣，他與馬之間有了一種心靈的感應。他在作業本上臨摹徐悲鴻大師的畫作。尋門而入，破門而出，他畫的馬逐漸有了自我的意識。

　　和那個時代的年輕人一樣，他也在知識青年上山下鄉運動中插隊到了南京江浦永寧。幸運的是，由于有一技之長，雷曉寧被縣里的宣傳部門看中，繼續自己的繪畫之路，只不過暫時與心愛的馬告別了。他開始為村民畫床頭的喜慶鳥雀，為村里逝世的老人畫遺像，為供銷社畫待售的商品，當然，更多的是畫那個時期的宣傳品。

　　歷經挫折而不斷奮起，歷盡磨難而淬火成鋼。回城后，打下良好繪畫基礎的雷曉寧，終于可以“快馬加鞭”開始真正意義上的藝術創作，特別是在師從亞明大師以后，他的筆下有了“萬馬奔騰”的氣勢。

花兒與少年

父子情深

　　厲兵秣馬——

　　跟隨大師夯實藝術根基

　　“曉寧，幫我裁紙，我要寫幾個字。”在一次聚會中，性情耿直的大畫家亞明先生在一張宣紙上寫下“形神妙絕”四個字，并落款“為雷曉寧大師題”，這讓一旁的雷曉寧目瞪口呆，他再也沒有想到，恩師對自己會作出如此高的評價。

　　雷曉寧師從過三位大師，分別是趙良翰、劉汝醴和亞明。趙良翰是呂鳳子學生，劉汝醴教授則是徐悲鴻的高足，亞明更是當代屈指可數的藝術大師。

　　亞明1941年畢業于淮南藝術專科學校，1943年加入中國共產黨，他的作品《長江萬里圖卷》以精心的構思、宏大的篇幅和細致的刻畫、獨到的筆墨，成為中國畫歷史上的經典之作。

　　說起亞明，雷曉寧感恩之情溢于言表。

　　作為“新金陵畫派”代表人物，亞明許多膾炙人口的優秀作品所蘊含的文化積淀、思想情懷特別打動人心，雷曉寧從中體會到中國畫在傳承與創新中迸發出的力量。同時，雷曉寧的作品也給亞明留下了深刻的印象。

　　惜才愛才的亞明，將雷曉寧認作自己的義子，在藝術上精心指導。

　　“我又帶了幾幅畫，請老師看看。”每次和“爸爸”見面，雷曉寧總是會帶上自己近期的作品，讓亞明找問題、提意見。從立意到線條、色塊，亞明的火眼金睛，總是能讓雷曉寧受益匪淺。

　　這對“父子”把自己的情感投入到火熱的創作中去，用新的內容和技法滿足時代的審美需求，也拉近了兩代藝術家心靈的距離。

　　“藝”源于“思”，在繪畫的同時，提高自己的藝術理論修養勢在必行。在這方面，劉汝醴教授則給了雷曉寧不少的幫助。

　　劉汝醴是著名的美術史論家、教育家，也是一位卓有成就的畫家。他早年留學日本，主攻繪畫和美術史。1953年起，在南京藝術學院從事美術史教學和研究工作。他的美術史研究中西兼擅，古今貫通，被稱為“中外通”。

　　跟隨劉汝醴的步伐，雷曉寧對中國畫有了新的認識，進一步夯實了藝術的根基。

盛世新六駿

　　一馬當先——

　　飛揚銳不可當的龍馬精神

　　樹高千尺，根扎沃土。從孩童時代開始與馬為伴，到不斷開拓藝術領域，雷曉寧一路艱辛，始得玉成。

　　在中國現代繪畫史上，徐悲鴻的馬曾獨步畫壇。他用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓，以中國的水墨為主要表現手段，又參用西方的透視法、解剖法，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。

　　雷曉寧擅長傳承與創新，精于中國畫、雕塑，尤喜素描寫生，他畫的馬既塑形更鑄魂。

　　傳統畫馬，多以線條勾勒馬的形體動態，以水墨平涂馬的結構，雷曉寧打破傳統，在繼承和發展徐悲鴻大師畫馬技藝的同時，大膽創新，推翻了傳統繪畫中不問表現對象，強調書法中鋒用筆的教條主義。雷曉寧筆下的馬有中鋒、側鋒、逆鋒、皴染點擦，輔以色墨的豐富多彩，表現了馬勇往直前的精神面貌，大大拓寬了畫馬的格局和表現力。

　　他多次為人民大會堂作畫，其中一幅《萬馬奔騰》以氣勢恢宏、壯闊和充滿立體動感，在美術界引起強烈反響。

　　雷曉寧融情感、哲思于一體，筆下之馬，奔馳如電，縱橫恣肆，顯示催人奮進的生命之美，飛揚著一往直前、銳不可當的龍馬精神。

　　巨幅工筆畫《盛世新六駿》每幅規格達到347厘米×280厘米，比一匹現實中的馬還要大三四厘米。《盛世新六駿》不同于墓穴中的石浮雕昭陵六駿，雷曉寧以形寫神，描繪了六匹既有陽剛之氣又具陰柔之美的駿馬，兼具傳統與現代，洋溢著時代的精神與審美內涵，同時，將中國人特有的龍馬精神表現得淋漓盡致。

　　“為了表現四蹄騰空、奔跑如飛的汗血寶馬，我多次赴不同馬場觀察、體驗、寫生，體會駿馬飛馳所展示出的內在力量，了解汗血寶馬那桀驁不馴的烈馬性情。有一次，不小心小腿骨折了，但我覺得值。”雷曉寧說，在馬場考察期間，他天天如癡如醉地寫馬、觀馬，積累了極其珍貴的寫生資料與創作靈感。汗血寶馬那桀驁的眼神，龍吟般的嘶吼，飄灑如飛的鬃尾，蹴踏奔馳的電閃雷鳴，都一一刻印在他腦海里，在他的畫中得到了完美的體現。

　　如今，已經72歲的雷曉寧仍以高質量的精品創作引領當下畫壇，他筆下的馬從“草原”奔向“高原”：在升華時代精神、涵養家國情懷的壯闊主題中創作出更加優秀的作品。

老子像（坐落于句容茅山）

　　畫家簡介

　　雷曉寧，畫家、雕塑家，1952年生，祖籍湖南，客居南京。師從大畫家趙良翰先生（呂鳳子學生），劉汝醴教授（徐悲鴻高足）和藝術大師亞明先生。

　　雷曉寧主攻中國畫、雕塑，尤擅畫馬，其獨樹一幟的畫馬風格和影響，被畫壇譽為“雷氏畫馬”“當代第一馬”和“中華又一馬”。