“文博熱”是近來出現(xiàn)的一個令人欣喜的現(xiàn)象，博物館、考古、文化尋根等相關(guān)內(nèi)容成為“頂流”。有個數(shù)據(jù)：今年五一假期，僅前三天全國6000多家博物館和55家國家考古遺址公園就接待了游客4000萬人次，達歷史同期最高水平。如果說廣播劇《探源者》的播出恰逢這波熱潮，不如說主創(chuàng)團隊正是抓住了這一時效，以弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，以廣播劇為載體講好中國故事。

　　文藝是時代前進的號角。廣播劇作為廣播文藝作品的重要形式，在創(chuàng)作過程中，主題與題材顯得格外重要。我們經(jīng)常說，選好了題材就成功了一半。中國“新時代百項考古新發(fā)現(xiàn)”中，順山集遺址名列江蘇省首位，是江蘇境內(nèi)最早的新石器時期文化，被全國30多位考古專家認定為“江蘇文明之根”。廣播劇《探源者》正是以順山集遺址發(fā)現(xiàn)60周年、順山集文化命名10周年為背景，聚焦了江蘇泗洪順山集文化遺址的考古發(fā)現(xiàn)及相關(guān)研究，講述了尹煥章和他的子女及眾多考古人在保護國家文明根脈、接續(xù)探源江蘇文明源頭的過程中，所表現(xiàn)出的無怨無悔、可歌可泣的感人事跡。作品主題深刻而鮮明，具有顯著的現(xiàn)實意義。

　　當然，有好題材還要有好故事。怎么讓聽眾想去聽，愿意持續(xù)聽下去，聽完之后有收獲有回味，那就需要編織出精彩的情節(jié)，構(gòu)建合理的戲劇沖突，同時完成人物的塑造與展現(xiàn)。《探源者》使用了多學科互文共鳴的藝術(shù)敘事手法，使該劇實現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性、欣賞性的相統(tǒng)一。其劇本結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系都比較扎實。特別是尹嵋、尹淮和趙方剛的人物關(guān)系以及他們背后的故事，展現(xiàn)了較強的藝術(shù)張力。

　　但是“考古”，有很強的專業(yè)性，而遺址的考古過程時間跨度大、參與人物多，這些都會給故事的敘述增添難度。為此，需要編劇為大主題尋找到小切口，把長故事濃縮成短片段，從眾人物中精選主人公。而《探源者》沒有選擇依賴于傳統(tǒng)的“旁白”“解說”，而是在主人公與醫(yī)生的“問診”交流中，用心理學“精神考古”扣問考古人自身的初心與使命源頭和自驅(qū)力從何而來，用層層剝筍的懸念法實現(xiàn)故事的雙重“探源”，實現(xiàn)豐滿人物形象的效果。并且，編劇從一開場就設(shè)置了重重懸念：主人公尹嵋為何會在參觀文物展時暈厥，她與趙方剛曾經(jīng)有著怎樣的糾葛，哥哥尹淮與趙方剛的歷史恩怨能否被化解，深受感動的趙方剛又能為考古事業(yè)發(fā)揮怎樣的作用，以及順山集的價值如何被發(fā)掘而未來還有多少未解之謎會被發(fā)現(xiàn)……當一個個問號被打開，故事也在一步步地推進，直抵受眾的心靈。我們會意識到，此時劇中每個人物的命運都在牽動著我們，因為他們的形象已經(jīng)深入內(nèi)心。不落俗套、有溫度，是該劇敘事方式值得點贊稱道的地方。另一方面，我也試想：如果能再緊扣主題，經(jīng)過斟酌后剪掉部分旁枝末節(jié)，或許可以讓故事內(nèi)容更加緊湊而集中。當然，這并不影響本劇已經(jīng)是一部成功的優(yōu)秀廣播劇作品。

　　扎實的劇本為該劇夯實了基礎(chǔ)，而導(dǎo)演、演播及后期制作，主創(chuàng)團隊也沒有放松，抓住每一個細節(jié)，反復(fù)打磨。強大的導(dǎo)演、演員陣容更是該劇又一有力的品質(zhì)保障，廖菁、齊杰、陸揆、徐曉青、晏積瑄、茅菁、葉保華等清一色都是中國配音界的“老戲骨”和資深配音導(dǎo)演，每一位都屢獲各類國家級大獎。而該劇的原創(chuàng)音樂、聲效擬音、后期制作也都是經(jīng)驗豐富、屢屢獲獎的業(yè)界高手操刀，使得作品呈現(xiàn)了引人入勝、意蘊豐富的聲音景觀。由衷祝愿該劇播出后能受到更多聽眾的喜愛，并達到預(yù)期的傳播效果。

　　（作者朱平凡系江蘇文藝廣播副總監(jiān)、江蘇省藝術(shù)評論學會會員）