書(shū)法藝術(shù)在中國(guó)傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)河中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，承載著深厚的歷史底蘊(yùn)與獨(dú)特的審美價(jià)值。在當(dāng)代書(shū)法的多元景觀中，趙啟斌的書(shū)法以其鮮明的個(gè)性與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格引人注目。

　　我與啟斌相識(shí)三十多年，知道他藝術(shù)成長(zhǎng)歷程中，早期對(duì)美術(shù)史資料的豐富接觸成為他踏入藝術(shù)領(lǐng)域的重要契機(jī)。自高中起（由于復(fù)讀，他上了七年高中）他便開(kāi)始沉浸于美術(shù)史的浩瀚知識(shí)海洋之中，這不僅使他對(duì)藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)有了初步的認(rèn)識(shí)，更為他日后深入書(shū)法藝術(shù)世界奠定了廣闊而堅(jiān)實(shí)的認(rèn)知基石。到南藝得遇諸位名師引導(dǎo)提攜以后，他的學(xué)習(xí)更加日漸深入和專業(yè)化，系統(tǒng)地鉆研美術(shù)史論知識(shí)，從古代藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)，從東方美學(xué)觀念到西方藝術(shù)思潮，他不斷拓寬自己的學(xué)術(shù)視野，逐漸形成了一種宏觀而敏銳的藝術(shù)感知能力。這種對(duì)藝術(shù)史全面而深入的理解使他能夠站在一個(gè)更為高遠(yuǎn)的視角來(lái)審視書(shū)法藝術(shù)的演進(jìn)軌跡，從而在眾多的藝術(shù)風(fēng)格與流派中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，為其獨(dú)特書(shū)法風(fēng)格的孕育與塑造提供了深厚的理論源泉。

　　啟斌對(duì)文、史、哲、藝經(jīng)典的熱愛(ài)與廣泛涉獵猶如一股清泉，源源不斷地為他的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格注入了靈動(dòng)與深邃的內(nèi)涵。他沉醉于古今中外偉人志士的著作以及各類人文經(jīng)典之中，從中國(guó)古代的詩(shī)詞歌賦經(jīng)史子集到西方的文學(xué)名著與哲學(xué)經(jīng)典，無(wú)一不成為他心靈滋養(yǎng)的源泉與藝術(shù)靈感的寶庫(kù)。

　　啟斌在中國(guó)古代詩(shī)詞的浩瀚星空中盡情遨游，對(duì)其中所蘊(yùn)含的豐富多彩的情感、深邃悠遠(yuǎn)的意境以及博大精深的文化內(nèi)涵有著極為敏銳而深刻的感悟。無(wú)論是李白詩(shī)歌中那自由奔放、豪放飄逸的浪漫情懷，杜甫詩(shī)歌里沉郁頓挫、憂國(guó)憂民的深沉情感，還是蘇軾詩(shī)詞中豁達(dá)超脫、隨遇而安的人生境界，都在他的內(nèi)心深處留下了難以磨滅的印記，為他的書(shū)法帶來(lái)內(nèi)在的詩(shī)性、詩(shī)意和書(shū)寫(xiě)的對(duì)象。與此同時(shí)，他對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法理論著作的深入研讀也是其書(shū)法風(fēng)格形成過(guò)程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。從古代的《書(shū)譜》《畫(huà)禪室隨筆》《藝舟雙楫》《廣藝舟雙楫》到現(xiàn)代的書(shū)法理論研究成果，他都以一種嚴(yán)謹(jǐn)而虔誠(chéng)的態(tài)度進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與深入的思考。他將這些從傳統(tǒng)書(shū)法思想中汲取的精華與自身的創(chuàng)作實(shí)踐緊密結(jié)合，經(jīng)過(guò)反復(fù)的琢磨與提煉，總結(jié)出一套獨(dú)具個(gè)性的書(shū)學(xué)思想，成為指導(dǎo)他書(shū)法創(chuàng)作巨大的理論支撐。

　　經(jīng)過(guò)多年持之以恒、堅(jiān)持不懈的嘗試與實(shí)踐，他不但在楷隸揉合的抄經(jīng)體上有諸多高古意境的形成，在巨幅書(shū)法創(chuàng)作領(lǐng)域也形成了自己獨(dú)具特色的風(fēng)格與成熟完善的創(chuàng)作模式。他的巨幅書(shū)法作品很值得稱道，大開(kāi)大合，蒼茫雄渾，粗頭亂服之中蘊(yùn)藏一股勃然的神韻，具有強(qiáng)烈的自我個(gè)性特色，其深厚的傳統(tǒng)審美意境和具有強(qiáng)烈主觀表現(xiàn)性的現(xiàn)代感讓人震撼、激動(dòng)。如椽巨筆縱橫捭闔，筆法剛勁有力，有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，沖擊人心。

　　他的巨幅作品書(shū)寫(xiě)通過(guò)強(qiáng)烈鮮明的絞轉(zhuǎn)迂回動(dòng)作，猶如老僧掃地，矯健有力，書(shū)寫(xiě)的急徐頓挫，使筆跡呈現(xiàn)出大量漲墨與飛白，形成大面積黑白對(duì)比，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力取得強(qiáng)烈的審美效果，藝術(shù)性、精神性、抽象性、現(xiàn)代性撲面而來(lái)，可以以亂石穿空驚濤拍岸形容這種澎湃的氣勢(shì)和節(jié)奏韻律。這一審美特色的形成顯然得益于從王鐸、林散之的漲墨技法中所獲得的靈感，漲墨運(yùn)用猶如墨海翻涌，使書(shū)法作品在墨色的濃淡干濕變化中呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。他在書(shū)寫(xiě)中通過(guò)控制墨量與書(shū)寫(xiě)速度，營(yíng)造出漲墨處如墨團(tuán)堆積、凝重厚實(shí)，而淡墨處則如輕紗薄霧、空靈飄逸的奇妙對(duì)比。

　　他的漲墨起手的技法應(yīng)用在很多杜甫詩(shī)、毛主席詩(shī)作等創(chuàng)作中。在書(shū)寫(xiě)杜甫的沉郁頓挫風(fēng)格的詩(shī)作時(shí)，漲墨可以表現(xiàn)杜甫詩(shī)歌中深沉厚重的情感部分，使墨團(tuán)仿佛承載著詩(shī)人的憂國(guó)憂民之情；而在書(shū)寫(xiě)毛主席大氣磅礴的詩(shī)作時(shí)，漲墨則更能凸顯出詩(shī)作中的豪邁氣概與雄渾力量，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力與情感表達(dá)的深度。他的巨幅書(shū)法除漢魏、六朝碑版的影響外，還能感受到帖學(xué)典雅飄逸的線質(zhì)美感，有書(shū)卷氣的蘊(yùn)藉，確實(shí)開(kāi)創(chuàng)了文人書(shū)法、現(xiàn)代書(shū)法的新天地，展現(xiàn)了新一代書(shū)法創(chuàng)作和文人書(shū)法、美術(shù)史論家書(shū)法的嶄新精神面貌，也接續(xù)了民國(guó)以來(lái)李瑞清、胡小石、呂鳳子等高校知識(shí)群體所開(kāi)辟出來(lái)的書(shū)學(xué)藝術(shù)門徑、創(chuàng)作門徑。三十年來(lái)，啟斌在南博著書(shū)立說(shuō)，著作等身，詩(shī)詞書(shū)法未嘗間斷研習(xí)，在各界朋友的愛(ài)護(hù)下，勇猛精進(jìn)，他的如椽巨筆必將抒寫(xiě)更具性情的新篇章。