無錫市第五屆青年書法篆刻作品展·第二屆“十佳青年書法家”作品選

指導單位：無錫市文學藝術界聯合會

主辦單位：無錫市書法家協會 無錫市工人文化宮

承辦單位：無錫市書法家協會青年分會

媒體支持：江南時報

展覽時間：2024年12月26日至2025年1月10日

展覽地址：無錫市工人文化宮

　　唐銀紅

　　江蘇無錫人?，F為江蘇省書協會員。作品入展全國第十三屆書法篆刻展、全國第十二屆刻字作品展。

　　創作感言

　　很幸運在學書道路上有良師益友為伴，良師為我指引方向，益友鼓勵我堅持不懈。有了他們的關愛，這些年我對書法的理解逐漸深刻。

　　學書要取法乎上，要找到適合自己的風格，持之以恒，方能有所收獲。我主要學習《禮器碑》，喜歡碑陽一面字的方正和挺拔，更喜歡碑陰一面字的靈動與瀟灑。

　　創作離不開臨帖，精準臨帖是基本功。臨帖的關鍵是思考和揣摩，通過讀、臨、摹的方法對碑帖進行整理總結，加深記憶，隨著對點畫、結字、章法的深入體會，就有了創作的儲備，這樣創作起來才能靈活運用。創作時運用所臨碑帖的經典元素，再加入自己對碑帖的理解，適度夸張相關特征，這樣既能有自己的想法，又能保有原帖風格特征。創作之前要先思考，思考什么？字眼、塊面、虛實、疏密等等，都是需要琢磨的。

　　此次作品創作時，我有意整合字形，將結構拆分又重組，放大或縮小，拉長或壓扁，提按時輕時重，刻意加強筆畫粗細變化，書寫速度則有快有慢。在把控用筆、節奏、字形的基礎上，兼顧章法、字法、墨法，追求通篇的協調統一、氣息流暢，權作在《禮器碑》風格上添加一點己意的小實驗。

　　學書之路漫長遙遠，把字寫好，寫出特色，是一輩子的功課。我將不忘初心，繼續前行。

　　韓旭

　　山東濟寧人?，F為中國書協會員、民盟江蘇省國風書畫院理事、江蘇省青年書協理事。作品入展全國第五屆青年書法篆刻展、全國第九屆篆刻展，榮獲江蘇省第十二屆新人書法篆刻展優秀作品。

　　創作感言

　　在近期的學習中，我常思考如何進一步提升自己工穩印風的表現力。

　　篆書的不同字形自帶不同的審美屬性，選取何種字形入印，直接體現著作者的美學素養以及對篆書的理解。筆畫或直或曲、或短或長，字形或修長或方正，些許的變化都直接影響著印面效果，本就是方寸之間的功夫，這些要素自然都是被通盤考量的。

　　線條的搭配和交錯，分割出不同的空間，把握好線條的功能，讓這些大小不一、形狀各異的空間有機地組合起來，或疏朗或密閉，或相互貫通或各自獨立，如此一來，章法上的變化也就有了更豐富的可能。

　　不同的用刀對應著線條的不同質感。速度或急或徐，用刀角度或立或傾，變化出的線質或光潔或斑駁，或爽利或厚重。也可與篆書的書寫過程參照起來，體會執刀與用筆的相通之處。

　　邊款的表現力同樣不可忽視。相較于印面的方寸尺寸和以篆書為主的書體，邊款的發揮有著更寬的空間，歷代諸體、刻石刻帖、摩崖題記等書體和形式都可嘗試。

　　楊士修《印母》有云：“用志精專，則有漸進之法五：一曰虛心，二曰廣覽，三曰篆文，四曰刀法，五曰養機?！鼻叭撕昧佳?，我輩自當潛心用功。

　　馬國忠

　　江蘇無錫人?，F為中國書協會員、無錫市錫山區書協副秘書長。作品入展全國第四屆青年書法篆刻作品展、全國第五屆草書作品展。

　　創作感言

　　此次創作的作品，內容選擇的是《蘇東坡筆記二則》。一是其內容大多較短，易于篇幅的搭配；二是文本的書卷氣濃，益于書寫情感的發揮，契合于書體更好地表達。

　　紙張用的是蠟染紙，只是顏色略深了點。對于行書，我從《圣教序》入手，而后習宋代蘇、米諸家的尚意書風，顏魯公三稿，篆籀用筆，后又師何紹基、趙之謙。特別是趙之謙50歲左右時的手札，以碑入行，線質更加豐富，結體自由，我多有取法。

　　董其昌云：“古人論書，以章法為一大事。”小字大篇幅整紙書寫，章法容易平淡無趣。我在創作時，增強了字形的大小、長短、疏密、開合、欹側等對比關系，調整字與字上下左右的聯系。于重復的字與筆畫，追求其變化；于整體的章法，注意塊面與留白。

　　每一次的投稿創作，對自己都是一種歷練，使我對書法有更深的理解。

　　周睿超

　　江蘇宜興人?，F為江蘇省書協會員，工藝美術師。作品入展江蘇省第九屆新人書法篆刻展，榮獲無錫市第三屆青年書法篆刻展優秀作品。

　　創作感言

　　學書至今，古人法帖常置左右，心追手摹，臨池不輟，以求古人風神。然形易學而神難得，蓋書寫之時，心中掛礙略多，不得自然書寫之妙。王僧虔云：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”古人用筆妙有虛實，虛實之間，生動有機，機趣所之，生發不窮。故可達其情性，形其哀樂，氣韻生動，神采飛揚。余漸對虛實二字有所領悟，以求神融筆暢，形神兼備，愿得其妙以近古人之意趣也。

　　古人有詩云：“窗竹影搖書案上，野泉聲入硯池中。少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功?！睍鴮W之路漫漫，吾將靜心定性，上下求索，不負韶華。

　　俞宛伶

　　江蘇宜興人。現為江蘇省書協會員、無錫市書協婦女工作委員會副秘書長。作品入展江蘇省第二屆瘞鶴銘·書法篆刻展、江蘇省第三屆婦女書法篆刻展。

　　創作感言

　　錢泳在《書學》中說：“工書者不精小楷，不能稱書家?！毙】菚业囊婚T基本功。

　　近年來，我在魏晉、王寵風格小楷的學習上側重更多。幾乎對各種版本的王寵小楷字帖全部搜羅齊全，細細觀摩，癡迷于他的晉人韻味，有含蓄、簡淡、空靈之美。每每臨習，內心都能感覺到那份獨有的嫻雅與從容。

　　此次投搞的書法作品是選抄的明末清初宋曹的《書法約言》，自己打的一厘米的赭石色絲欄，與仿古色的底紙相稱呼應。字徑相較于平時書寫的尺寸略小，章法布局緊密和中間的留白形成了疏密的強烈對比。

　　在書法藝術追求的道路上，我總是播種，常常期待，有時收獲。播種和收獲很可能不在同一個季節，中間隔著的一段時間，是堅持。

　　徐興國

　　安徽銅陵人。現為江蘇省書協會員、江陰市書協理事。作品入展中國書協書法培訓中心2021教學成果展（前39名），榮獲江蘇省第二屆書法臨帖作品展優秀作品。

　　創作感言

　　在書法之路上走過數十載，學書以臨習二王、米南宮、蘇東坡、顏魯公行草為主。整體取法米芾、二王與顏魯公，注重大小、粗細、收放的關系，在整體平正之中尋求更多的變化。

　　書法創作不僅是一門技藝，更是一種精神與文化的傳承。在書法創作中，技巧的磨練是不可或缺的。通過不斷臨摹經典碑帖，博采眾家之長，融多家為一體，努力尋找自己的筆墨語言和創作方式。

　　書法創作不僅是對技巧的展現，更是對文化與精神的傳承。在創作過程中，我始終保持平靜的心境，只有心態平和，才能在每一筆每一畫中注入更多的情感和意趣。

　　書法創作是一個不斷學習和進步的過程，通過靈感的激發、技巧的磨練、心態的調整，堅持自己的創作理念，就能不斷提升自己的書法水平，創作出更加優秀的作品。

　　長遠來看，堅持自己的創作理念，才能創作出真正有深度和個性的作品。

　　呂槿涵

　　別署棲梧齋主，江蘇無錫人。現為江蘇省書協會員。作品入展江蘇省第十二屆新人書法篆刻展、第二屆“無錫書法獎”作品展。

　　創作感言

　　這次能被評為“十佳青年書法家”之一，是意外之喜。下面淺談我的創作思路。

　　當看到征稿啟事時，就開始構思寫什么書體。那段時間的日課主要以《大字陰符經》為主，故決定寫中楷，字徑5厘米。色彩與紙張也很重要，在形式上我選擇了相對素雅的噴繪紙進行簡單的拼接。

　　褚遂良的楷書以其清淡蕭散、筆勢遒勁著稱。所以我在創作過程中，尤為注重筆畫的起伏和線條的質感，想在線條上達到細膩豐富且干凈利落的狀態，為此也打磨了多遍。本次作品在褚字的基礎上，我還嘗試融入了一些行書筆意，打破楷書常規靜狀，以追求書寫的流暢感，豐富整體作品的節奏。

　　不過現在回望當時的作品，已感覺有諸多不足之處。在未來的創作中，我將帶著新的思考去改善自己的作品。古人所提倡的“氣韻生動”，始終是我創作中追求的目標。這要求我在書寫時，不僅要注意字形的美感，更要關注其內在的文化意義。通過不同的字體和風格，我將力求個人的情感與書法完美融合，從而使作品充滿個性。

　　蔣晗

　　江蘇宜興人?，F為江蘇省書協會員、江蘇省青年書協會員，二級技師。作品入展江蘇省第十三屆新人書法篆刻展，榮獲江蘇省第八屆刻字展優秀作品。

　　創作感言

　　創作是對自己臨摹效果的一次摸底。董香光有言“學書不從臨古入必墮惡道”，對此我深以為然。

　　“俗書只識蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌?！薄毒禄ㄌ方Y體妍麗，用筆緩和，風神簡靜，流露出含蓄的文人之氣，與我個人的追求不謀而合。故近年來我在楊凝式《韭花帖》上用功頗多，在臨摹的過程中也不斷加入自己的理解去調整打磨。

　　本次青年展我投稿兩件作品，有幸雙入展，這是對我的激勵與肯定。行書作品創作以《韭花帖》為基調，摻以北碑筆意。追求自然書寫，不刻意設計章法和調整墨色變化，對空靈瀟散去大膽試錯，更能考驗我對《韭花帖》的臨創轉換?？套肿髌缝`感則來自敦煌殘卷，我試圖在木板上用刻的方式，再現紙張歷經時間緩慢流淌的殘破與墨色斑駁。書寫內容為南北朝王微《敘畫》節錄，風格上追求《韭花帖》筆意，鐫刻的每一刀落到實處時也能加深我對文字細節的進一步體會。在我看來，刻字學習能使我跳出平面，用三維視覺去理解創作，有助于豐富書法創作的形式和內涵，百利而無一害。

　　顧錫霞

　　江蘇無錫人。現為江蘇省書協會員。作品入展全國第十二屆刻字作品展、江蘇省第二屆篆隸書法作品展。

　　創作感言

　　這次青年展以書法刻字雙投，我極其重視和認真對待。從找文稿內容、思考創作上的形式布白，到文字上一遍遍地審閱，一絲不茍。紫砂陶刻的創作也是一個漫長過程。先去宜興丁蜀定制紫砂陶板，然后設計、書寫、鐫刻。整個過程來回六趟，成品實屬不易。這次能獲評“十佳青年書家”，且書法、刻字兩件作品同時入展，倍感幸運，我要將幸運化作自己不斷努力的動力。

　　書法人不僅僅是提筆寫字，也是接地氣的：創作書法作品，紙邊緣要裁整齊，貼粘條拿起熨斗做拼接，是裁縫模樣；創作刻字作品，陶板木板在手中，刻刻鑿鑿，是雕花匠模樣；調好顏料上色時，又是油漆工模樣……整個創作過程看似簡單又純粹，實則淵博又豐富。

　　書法，是一個人的狂歡。有人曾提出過這樣一個問題：為什么有的人會喜歡待在家里？直戳心窩的答案是：因為他喜歡的都在家里。一間書房，打開音響，點燃一支香，泡好一壺茶，再給室內的綠植澆一遍水，讀讀書論、看看帖，筆墨紙硯鋪開，一待就是一天，甚至兩天三天不下樓也是常態。

　　寫字是一種優雅的生活方式。歲月靜好，有安穩，有自由，有知足常樂；有堅定，有持恒，有繁花似錦。

　　葛建剛

　　江蘇無錫人?，F為江蘇省書協會員、江蘇省硬筆書協規范字工作專業委員會委員。作品入展2022年中國書法·年展全國楷書展、第四屆江蘇文藝大獎“書法獎”作品展。

　　創作感言

　　此番創作，以東坡《書論》之法，錄《東坡志林》之文，感悟東坡豁達之境界?！拔視庠毂緹o法，點畫信手煩推求”，東坡居士的尚意書風不囿成法，自出新意。真書難于飄揚，小字難于寬綽而有余。創作中，我以魏晉小楷為“神”，縱有行，橫無列，求“氣”韻通暢，主次分明，一氣呵成。筆筆精到，以魏碑刀劍之氣立“骨”，引褚體唐風為“肉血”。整幅作品字字勾連，行行貫通。題簽以下為東坡生平與《東坡志林》簡介，下方留白，以“大道至簡”章押腳，與子瞻豁達之境相應。中間以仿古宣紙為底，飽滿充實不留白。跋文留天地，與題呼應。