昆曲折子戲《世說新語》是新時代中國戲劇的重要收獲，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展的重要成果，是傳承昆劇藝術(shù)美的經(jīng)典之作。這一成果及其創(chuàng)作路徑是對中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)的重要貢獻(xiàn)。
當(dāng)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的水磨腔，遇上簡約玄澹的《世說新語》，一場跨越時空的美學(xué)對話就此展開。昆曲折子戲《世說新語》宛如一幅徐徐鋪展的歷史長卷，將魏晉時期的風(fēng)流韻致與昆曲的典雅韻味完美融合，成為弘揚中華美學(xué)精神的戲劇范本，散發(fā)著獨特而迷人的藝術(shù)魅力。
中華美學(xué)講求托物言志、寓理于情、言簡意賅、凝練節(jié)制、形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)知情意行相統(tǒng)一。擁有六百多年歷史的昆曲藝術(shù)特別是折子戲藝術(shù)，以其獨立性、完整性、靈活性、多樣性、濃縮性甚至經(jīng)典性，更加富含中華美學(xué)精神。《世說新語》作為中國古代志人小說的經(jīng)典之作，以簡潔雋永的文字記錄了魏晉名士的言談舉止、逸聞軼事，展現(xiàn)出那個時代獨特的精神風(fēng)貌與審美追求，同樣充分體現(xiàn)了中華美學(xué)精神。昆曲折子戲選取《世說新語》中的精彩篇章進(jìn)行演繹，是內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一。它將文字轉(zhuǎn)化為鮮活的舞臺形象，讓觀眾得以近距離感受魏晉風(fēng)度的獨特魅力。其美學(xué)特征與小說如出一轍，簡約凝練，意境深遠(yuǎn)。
在文本創(chuàng)作上，編劇羅周采用“點狀內(nèi)容，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，將原著碎片化的軼事串聯(lián)為情感主線。《世說新語》原著條目精短，缺乏戲劇性，羅周沒有局限于簡單改編，而在其它歷史典籍中旁征博引，并進(jìn)行大膽原創(chuàng)。她特別善于構(gòu)建情節(jié)，體悟文化內(nèi)涵，展現(xiàn)歷史風(fēng)貌。這種能力是建立在深厚的學(xué)養(yǎng)功底之上的。對魏晉歷史的洞明，對人性深度的練達(dá)，讓羅周精準(zhǔn)把握人物性格特點，深刻洞察人物內(nèi)心世界。羅周的編劇法頗似魯迅的小說法，或雜取合成，或移花接木。通過對魏晉士人生活和思想的描繪，展現(xiàn)出魏晉時期獨特的文化氛圍和時代精神，讓觀眾感受到那個時代人們的率真、放縱、從容、曠達(dá)等特點。以《索衣》為例，她將王戎吝嗇的故事進(jìn)行融合改編，通過王戎對“竹林七賢”衣服的回憶，展現(xiàn)出王戎眷戀而豐富的內(nèi)心，讓人物形象更加立體。再以《訪戴》一折為例，她將《蘭亭序》的文化高度融入其中，使雪夜拜訪的情節(jié)與《蘭亭序》中對生死的感慨對接，增加了作品的文化底蘊。又如《破局》，原著中謝安與人對弈，故作鎮(zhèn)定，有“小兒輩大破賊”的典故。但與何人對弈，并無記載。羅周將郗超調(diào)來與謝安對弈，成就了一臺好戲。雖于史無據(jù)，卻合情理。史載，郗超外舉不避仇，薦謝玄迎戰(zhàn)淝水，結(jié)果淝水大捷，時人稱其有先見之明。據(jù)此，讓郗超與謝安對弈完全是合理想象。羅周對傳統(tǒng)戲劇特別是昆曲的熱愛與熟稔，為她創(chuàng)作這部折子戲做了最充分的準(zhǔn)備。其構(gòu)思之巧、用語之精、立意之深、文辭之美，在當(dāng)代劇作家中，難有其匹。這一點在《迎妻》一折中最為突出。《迎妻》以曹操迎丁夫人回家為故事核心，圍繞曹昂之死展開矛盾沖突。丁夫人因兒子之死對曹操滿懷怨憤，曹操則帶著愧疚與思念前來迎妻，二人之間的情感沖突激烈，推動著劇情的發(fā)展，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的情感張力。從曹操登門、與丁夫人對話，到丁夫人對曹操的質(zhì)問和指責(zé)，再到曹操希望的破滅，情節(jié)層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，沒有多余的拖沓，在有限的時間內(nèi)展現(xiàn)了一個完整而富有戲劇性的故事，從而刻畫了一個不一樣的曹操形象，既是一代裊雄，又有身為人父的愧疚和面對感情時的無奈。其沖突之激烈，情節(jié)之緊湊，主題之深刻，人性之復(fù)雜，真是讓人感嘆。
在舞臺呈現(xiàn)上，著名昆曲藝術(shù)家石小梅擔(dān)任導(dǎo)演，她堅持把舞臺還給演員，采用黑色絲絨天幕，以簡單的燈光照亮演員，摒棄宏大樂隊，僅用傳統(tǒng)樂器營造魏晉氣氛，以一桌二椅為主要道具，形成了簡潔而富有韻味的舞臺風(fēng)格，樹立了以昆曲傳統(tǒng)表演為典范的現(xiàn)代審美品格。在《訪戴》一折中，舞臺上僅以一桌二椅代表船艙和岸邊，演員通過身段動作和唱詞，展現(xiàn)出雪夜行舟、訪友不遇的情景。而燈光的巧妙運用，或明或暗，或虛或?qū)崳瑺I造出了風(fēng)雪交加的夜晚和清幽寧靜的意境，讓觀眾仿佛身臨其境，感受到了那份“乘興而行，盡興而返”的灑脫與浪漫。這種簡約的舞美風(fēng)格，既符合昆曲的傳統(tǒng)審美，又給觀眾留下了廣闊的想象空間，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)中“留白”的藝術(shù)理念。作為導(dǎo)演，石小梅根據(jù)演員條件，運用自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，與演員共同創(chuàng)作，深入挖掘《世說新語》中人物的內(nèi)心世界和情感層次，指導(dǎo)演員塑造出了一個個鮮活的人物形象，如曹丕的矛盾、王戎的吝嗇與孤獨等，使觀眾能更好地理解和感受劇中人物。
在演員表演上，年輕的表演藝術(shù)家們以精湛的技藝和細(xì)膩的表演，將魏晉名士的灑脫不羈、深情至性展現(xiàn)得淋漓盡致。一招一式、一顰一笑，無不貼合人物的性格與心境，舉手投足間盡顯昆曲的程式之美。昆曲之美，美在唱腔。那悠揚婉轉(zhuǎn)、軟糯細(xì)膩的水磨腔，仿佛帶著江南水鄉(xiāng)的溫柔與潤澤，將劇中人物的情感娓娓道來。或低吟淺唱，或慷慨高歌，每一個音符都飽含著深情，每一段唱詞都韻味無窮。如在《調(diào)箏》中，施夏明飾演的桓伊撫琴而歌，其悲憤的情感通過昆曲獨特的唱腔和念白傳達(dá)出來，聲聲入耳，扣人心弦，讓觀眾深切感受到了他對忠良見疑的不平與痛心。昆曲之美，美在程式。演員通過細(xì)膩的身段動作，如輕盈的水袖舞動、優(yōu)雅的臺步游走，生動地刻畫了人物的內(nèi)心世界和情感變化。如趙于濤在《索衣》中，表演細(xì)膩，將王戎吝嗇背后對“竹林七賢”的眷戀等復(fù)雜情感展現(xiàn)出來，使人物立體豐滿。昆曲之美，美在創(chuàng)新。如周鑫在《破局》中，既展現(xiàn)了謝安在朝堂之外與友人對弈時的輕松、俏皮，又表現(xiàn)出了謝安作為政治家在面對潛在危機(jī)時的沉穩(wěn)和睿智。其三次脫靴的動作設(shè)計和折斷屐齒的典故再現(xiàn)，將謝安身上獨特的魏晉名士氣質(zhì)演繹得入木三分，使觀眾仿佛穿越時空，看到了歷史上真實的謝安。
在音樂設(shè)計上，折子戲嚴(yán)格遵循昆曲傳統(tǒng)的曲牌體規(guī)則，保留了昆曲依字行腔的特點，使觀眾能聽到原汁原味的昆曲韻味，感受到昆曲音樂的獨特魅力和深厚文化底蘊。在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加入新的音樂元素進(jìn)行點綴，實現(xiàn)了在傳承中創(chuàng)新，使作品既具有傳統(tǒng)昆曲的韻味，又能符合當(dāng)代觀眾的審美需求，為昆曲藝術(shù)注入了新的活力。音樂與劇情緊密相連，根據(jù)劇本中人物的情感和劇情發(fā)展來設(shè)計音符、節(jié)奏等。在不同的情節(jié)中，通過節(jié)奏的快慢、旋律的起伏等，充分調(diào)動觀眾的情緒，使觀眾與舞臺上的角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。樂隊的伴奏干凈到位，輕重緩急與劇情配合得十分默契，增強(qiáng)了舞臺的表現(xiàn)力和感染力，為演員的表演提供有力的支持，使整個演出更加精彩。如《舞訣》尾聲的提琴曲，深沉婉轉(zhuǎn)、哀而不傷，完全契合了劇中人對生命的感懷感慨感嘆，具有動人心弦，穿越時空的力量。
總之，昆曲折子戲《世說新語》嚴(yán)格按照傳統(tǒng)規(guī)范，創(chuàng)新如舊，讓我們感受到昆曲的“原生態(tài)”之美，讓我們體會到程式化的昆曲藝術(shù)是如何完美地反映新的人物、新的故事、新的思想和新的情感的，從而讓我們感悟到一種更加深刻而堅定的文化自信。這場視覺與聽覺的盛宴，是對中華美學(xué)精神的一次深情禮贊。它以其獨特的戲劇美和經(jīng)典性，為我們呈現(xiàn)了一個別樣的魏晉世界，讓我們領(lǐng)略到了昆曲這一古老藝術(shù)的獨特魅力。
這樣的經(jīng)典之作不可多得。天時地利人和，缺一不可。哪一個藝術(shù)部門或環(huán)節(jié)都不能示弱。只有編劇、導(dǎo)演、演員、樂隊等各要素強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，全力以赴，精心益精，才可能成就一部經(jīng)典。而這些要素能夠同時產(chǎn)生，并聚在一處集中爆發(fā)，看似偶然，又是必然。這個必然，就是空前強(qiáng)調(diào)文化自信的時代背景，就是邁向中國式現(xiàn)代化的歷史大勢，這是產(chǎn)生經(jīng)典之作的最根本的催生因素和驅(qū)動力量。
（作者為江蘇省文聯(lián)原一級巡視員、中國作家協(xié)會會員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會理事、江蘇省文藝評論家協(xié)會副主席。）
