今年3月15日，很高興來到南京博物院參加嵇亞林先生及其他幾位藝術(shù)家共同呈現(xiàn)的《長江文明萬里流韻——長江流域精品文物繪畫展》。開幕前，我匆匆瀏覽了展覽，內(nèi)心涌起許多新鮮的感受。談及長江文明，我不禁想起蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》中的名句：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！遍L江的奔流不息，孕育了無數(shù)璀璨的文明與人物。而這次展覽正是以獨(dú)特的藝術(shù)形式，將長江流域的文物與文明娓娓道來。在這里，我想重點(diǎn)談?wù)勎奈锢L畫這一主題。
我在南京博物院工作近二十年，也畫過文物，但從未像嵇亞林先生這樣，以文物為題材創(chuàng)作如此系統(tǒng)的專題。單獨(dú)描繪一兩件文物或許不算稀奇，但像他這樣將文物與長江文明緊密結(jié)合，形成一個(gè)宏大的藝術(shù)敘事，實(shí)屬不易。他歷時(shí)四年，走訪了數(shù)十家博物館，所繪畫的文物都是他親眼所的。盡管部分作品需要借助資料圖片完成，畢竟許多一級(jí)文物或國寶級(jí)文物是不可能放在那里長時(shí)間供人臨摹。所以說這樣的文物繪畫創(chuàng)作的過程，依然充滿了艱辛與挑戰(zhàn)。嵇亞林先生用畫筆記錄下的不僅是文物的形態(tài)，更是對(duì)長江文明的深情致敬。
長江文明是一個(gè)宏大而深邃的主題。一個(gè)地域的文明，通常由幾個(gè)方面構(gòu)成：歷史典籍的文字記載、現(xiàn)存的地面文物、地下考古發(fā)掘的文物，以及口口相傳的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。嵇亞林先生巧妙地抓住了地面遺存文物和地下出土文物這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，通過繪畫將它們串聯(lián)成一幅壯麗的長卷。歷史上，南宋夏圭曾創(chuàng)作《長江萬里圖》（真?zhèn)坞m有爭議），后世張大千等名家也畫過大多以長江山水為題材，但嵇亞林先生的百米長卷卻是獨(dú)一無二的。他以長江流域上、中、下游的文物為素材，繪制了一幅跨越八千多年文明史的長卷。這樣的創(chuàng)作不僅需要扎實(shí)的學(xué)術(shù)功底，更需要深厚的情感投入。每一件文物背后，都凝聚著他對(duì)歷史的敬畏與對(duì)文明的思考。
嵇亞林先生的創(chuàng)作過程充滿了艱辛與智慧。他不僅親自走訪博物館，還深入研究每一件文物的背景，將相關(guān)的歷史信息提煉成簡練的文字，并邀請(qǐng)書法家題寫于畫作之上。這樣的處理，使長卷成為兼具藝術(shù)性與知識(shí)性的文物畫經(jīng)典。通過繪畫與文字的結(jié)合，觀眾能夠更直觀地感受到長江文明的深厚底蘊(yùn)。這種形式不僅展現(xiàn)了古代文明的悠久歷史，更體現(xiàn)了作者的文化情懷。長江作為中華文明的母親河之一，其文明底蘊(yùn)通過這一展覽得到了生動(dòng)詮釋。
從中國畫的歷史來看，純粹以文物為題材的創(chuàng)作極為罕見。傳統(tǒng)中國畫多以山水、人物、花鳥等為主題，也有道釋、界畫，包括一些動(dòng)物的畫，而文物畫則幾乎是一片空白。清代郎世寧雖曾嘗試?yán)L制器物，但其作品更偏向靜物畫，缺乏文物特有的歷史關(guān)聯(lián)性。民國時(shí)期的孔小瑜以博古畫聞名，但他筆下的器物多為傳世品，未能與地域文明緊密結(jié)合。嵇亞林先生的創(chuàng)作填補(bǔ)了這一空白。他在技法上融匯中西，既保留了中國畫的線條與暈染，又借鑒了西洋畫的寫實(shí)手法，同時(shí)淡化了光影效果，以突出文物的質(zhì)地與神韻。無論是青銅器的厚重、玉器的溫潤，還是漆器的細(xì)膩，他都能通過筆墨精準(zhǔn)傳達(dá)。這種探索不僅具有藝術(shù)價(jià)值，更為中國畫開辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域。
展覽中還有其他藝術(shù)家的作品，他們從不同角度詮釋了長江文明。有的采用西洋畫技法，有的嘗試綜合材料，還有的以抽象水墨探索新的表現(xiàn)形式。這些作品各具特色，共同構(gòu)成了展覽的豐富性與多元性。而嵇亞林先生的另一幅作品《遠(yuǎn)古的文明》尤其令我印象深刻：畫面中的石鼓與石鼓上的銘文靜默無言，一只飛鳥展翅欲飛，動(dòng)靜之間，古今交融，大小對(duì)比，充滿了哲思與趣味。這種將文物與藝術(shù)巧妙結(jié)合的方式，不僅展現(xiàn)了文物的美學(xué)價(jià)值，更賦予了它們新的生命力，同時(shí)亦展現(xiàn)了文物繪畫的無限可能。
以繪畫傳承文明，以筆墨致敬歷史，這次展覽是一次成功的探索與創(chuàng)新。嵇亞林先生以文物繪畫為載體，將長江文明的歷史脈絡(luò)與藝術(shù)表達(dá)完美結(jié)合，既弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，又拓展了中國畫的表現(xiàn)形式。他的創(chuàng)作之路雖然艱辛，但意義深遠(yuǎn)。正如長江奔流不息，文明的傳承也需要不斷注入新的活力。我相信，這樣的探索會(huì)繼續(xù)下去，也期待更多藝術(shù)家加入其中，為中華文明的傳播與發(fā)展貢獻(xiàn)更多力量。
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