瞿維與寄明：紅色伉儷共譜輝煌樂章

　　瞿維是歌劇《白毛女》的曲作者之一，寄明是《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》的曲作者。這對作曲家伉儷生于江蘇，識于延安，于琴瑟和諧中，共同為抗戰(zhàn)解放、為新中國的音樂建設(shè)作出了不朽貢獻(xiàn)。

　　“把多年來珍藏的音樂資料捐獻(xiàn)出來，是父親的遺愿。”2005年7月23日，已故作曲家瞿維的子女把一大批珍貴的樂譜、音樂書籍和唱片捐獻(xiàn)給了上海交響樂團(tuán)。根據(jù)瞿維遺愿，他的子女已先后兩次捐贈了瞿維的創(chuàng)作手稿，這是第三次捐贈。上海交響樂團(tuán)派人去他故居接受捐贈的樂譜和書籍、唱片，居然裝滿了5大箱。

　　“把一生獻(xiàn)給黨、獻(xiàn)給人民、獻(xiàn)給音樂，是這對志同道合的作曲家伉儷的生動寫照。”《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍深入研究了解這對可敬可佩的紅色作曲家伉儷后，作出了高度評價(jià)。

1942年，瞿維與寄明在延河之濱   鄭律成 攝

1962年，瞿維、寄明夫婦在家中研究創(chuàng)作

　　志同道合，相聚延安喜結(jié)連理

　　瞿維與寄明的音樂之夢，都萌發(fā)于幼年。

　　1917年5月，瞿維出生在常州武進(jìn)一個(gè)破落地主家庭。有文化、愛聽?wèi)虻淖婺附?jīng)常帶著瞿維出入各大戲院，自小喜歡彈唱的姑母教他拉手風(fēng)琴，童年的瞿維受到了良好的音樂啟蒙。1933年，瞿維考入上海新華藝術(shù)專科學(xué)校。畢業(yè)后，他在上海、湖北宜昌任中小學(xué)音樂、美術(shù)教師。1938年5月，他在宜昌加入中國共產(chǎn)黨，自此以音樂藝術(shù)為武器，進(jìn)行抗日救亡的宣傳。

　　1940年2月22日，正值舊歷元宵節(jié)，夜半，瞿維與馬可等8個(gè)民族革命藝術(shù)大學(xué)的老師及相關(guān)人員，雇了3匹牲口，在銀色月光的照耀下，向延安進(jìn)發(fā)。山間小徑逶迤曲折尚存積雪，一路哨兵盤查不斷……“看，寶塔山！”經(jīng)過兩天的艱難跋涉，大家終于看到了寶塔山上的塔影，聽到了延河的潺潺水聲。

　　而有“延安第一位女鋼琴家”之稱的寄明，比瞿維早半年來到了延安。寄明原名吳亞貞，1917年6月出生于蘇州。父親喜歡唱京戲、拉二胡，在父親的影響下，她的音樂天賦漸顯，8歲就能彈得一手好琵琶。1933年夏天，她初中畢業(yè)考入上海國立音樂專科學(xué)校高中師范科國樂組，主修鋼琴和琵琶。1937年中期，日軍在蘇州投彈4200余顆，她與同學(xué)們輾轉(zhuǎn)來到山城重慶，加入抗戰(zhàn)洪流。1939年8月，她經(jīng)長途跋涉，從重慶到達(dá)革命圣地延安。為表達(dá)“寄希望于明天”的信念，吳亞貞改名為寄明。

　　千里姻緣一線牽。1941年，周恩來將愛國人士捐贈的一架德國鋼琴贈給了延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院（簡稱“魯藝”）。魯藝十分珍視，只“批準(zhǔn)”三個(gè)人有彈奏資格，其中兩人就是任職于魯藝的寄明與瞿維，這架鋼琴成了兩人的“紅娘”。

　　“1942年1月，經(jīng)我父親瞿維介紹，母親在延安魯藝光榮地加入中國共產(chǎn)黨。”據(jù)瞿維與寄明之子瞿旦明回憶，當(dāng)年2月，父親與母親在延安寶塔山下的窯洞里喜結(jié)連理。5月，他們一起出席了延安文藝座談會，聆聽了毛澤東在座談會上的講話。寄明曾在上世紀(jì)60年代回憶道：“主席從容地走進(jìn)會場，和每一個(gè)與會的同志親切地握手，并詢問我們的姓名與工作。當(dāng)我握住他那只溫暖的大手時(shí)，內(nèi)心的激動真是達(dá)到了極點(diǎn)。”

　　瞿維與寄明積極響應(yīng)毛澤東“走出小魯藝，奔向大魯藝”的號召，堅(jiān)持“為人民而創(chuàng)作”的理念，創(chuàng)新發(fā)揮所受的高等音樂教育專業(yè)知識，走出琴房，深入民間采風(fēng)，走文藝工作與工農(nóng)兵相結(jié)合的道路，為日后的音樂教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐奠定了方向。

上世紀(jì)50年代在莫斯科學(xué)習(xí)的中國留學(xué)生，后排中間為瞿維

　　琴瑟和諧，雙枝競秀成就卓著

　　作為文藝座談會的“果實(shí)”，《白毛女》在延安為中共七大代表首演之后，又連續(xù)演出了30多場，場場爆滿。《白毛女》是在新秧歌運(yùn)動基礎(chǔ)上發(fā)展起來的中國第一部新歌劇，在中國民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。據(jù)陳軍介紹，從參加歌劇《白毛女》的創(chuàng)作到新中國成立后對該劇的多次改編，瞿維都付出了大量心血，“都可視為他對同一對象的不斷深化和更絢爛的發(fā)揮”。

　　抗戰(zhàn)勝利后，瞿維與寄明同魯藝師生一起，從延安出發(fā)，步行到塞外的張家口，然后再跋涉千山萬水，到達(dá)東北，輾轉(zhuǎn)于佳木斯、牡丹江一帶，在-40℃的嚴(yán)寒下，一邊進(jìn)行音樂創(chuàng)作、教學(xué)，一邊參加土改和解放區(qū)政權(quán)建設(shè)的斗爭。寄明整編的《東北“蹦蹦”音樂》是新中國第一本關(guān)于二人轉(zhuǎn)研究的專著，她任職東北音樂專科學(xué)校副校長、黨總支副書記，為祖國音樂人才的培養(yǎng)作出了重要貢獻(xiàn)。瞿維創(chuàng)作的鋼琴曲《花鼓》被音樂界人士認(rèn)為“是用洋樂器鋼琴表現(xiàn)中國鄉(xiāng)土氣息的成功之作，而且是鋼琴音樂美的典范”，被譽(yù)為“產(chǎn)生于解放區(qū)的最成功的鋼琴作品之一”。

　　新中國成立以后，瞿維與寄明分別在電影音樂、交響樂、歌曲創(chuàng)作以及培養(yǎng)人才等領(lǐng)域施展才華，達(dá)到了雙峰并峙、雙枝競秀的境界。

　　1955年，瞿維作為國家特別選修生被送往莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。1959年，他畢業(yè)后回到上海，任上海交響樂團(tuán)駐團(tuán)作曲家。后來，他相繼被推選為中國音樂家協(xié)會常務(wù)理事、副主席，中國音樂家協(xié)會上海分會副主席，全國文聯(lián)委員。他是首屆中國音樂最高獎“金鐘獎”終身榮譽(yù)勛章獲得者。

　　瞿維一生共創(chuàng)作40多部大中型作品，其中代表性作品有：從1958年開始，響應(yīng)陳毅為人民英雄紀(jì)念碑8塊浮雕創(chuàng)作交響樂的號召，創(chuàng)作了管弦樂總譜《人民英雄紀(jì)念碑交響詩》，被列入“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”；以及管弦樂《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)幻想曲》、管弦樂組曲《光輝的節(jié)日》《工人階級硬骨頭》、大合唱《油田頌》等。

　　1955年，寄明調(diào)任上海電影制片廠音樂創(chuàng)作室副主任、作曲組組長。她先后為《李時(shí)珍》等20余部影片作曲，也迎來了創(chuàng)作高產(chǎn)期。

　　“不怕困難，不怕敵人，頑強(qiáng)學(xué)習(xí)，堅(jiān)決斗爭……”這段充滿希望和力量的旋律，來自寄明為電影《英雄小八路》創(chuàng)作的主題曲《我們是共產(chǎn)主義接班人》，這首歌后被共青團(tuán)中央確定為《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》。據(jù)女兒吳方方回憶，母親為了創(chuàng)作專程從上海趕到廈門采風(fēng)，聽“支前小英雄”講述冒著炮火給解放軍送飯送水、站崗放哨、查電話線等英勇事跡，她熱淚盈眶，不由自主地哼唱出一段曲調(diào)，成為《我們是共產(chǎn)主義接班人》最初的旋律。

　　寄明十分關(guān)注兒童音樂。基于“寄希望于明天”的遠(yuǎn)見，她先后寫出了《少年，少年，祖國的春天》《新中國少年進(jìn)行曲》《我們是新世紀(jì)的主人》《前進(jìn)，快樂的少先隊(duì)員》等許多優(yōu)秀的兒童歌曲。

1996年10月30日《新華日報(bào)》

瞿維在延安魯藝記錄新音樂運(yùn)動的珍貴手稿

 延安魯藝文化園區(qū)收藏

　　相伴余生，德藝雙馨澤被后世

　　上海的復(fù)興西路是一條幽靜的林蔭道，穿過烏魯木齊路往西有一座淺黃色立面的老公寓——衛(wèi)樂公寓，落成之初，這里是滬上外僑的住所，1949年后，成為上海文化名人集中居住的公寓。瞿維與寄明也曾居住于此。

　　作曲家的住宅里經(jīng)常傳出優(yōu)雅美妙的鋼琴旋律。兒女們都記得，父母最喜歡四手聯(lián)彈鋼琴曲，這是他們體驗(yàn)音樂藝術(shù)境界的方式之一。延安時(shí)期就認(rèn)識他們的老同志黃雪楠曾回憶，每每欣賞瞿維與寄明四手聯(lián)彈，都覺得十分快意過癮。

　　人生無常，禍福難料。上世紀(jì)80年代中期的一天，走在淮海中路的寄明怎么也想不起回家的路，最終昏倒在路旁，被診斷為早期老年認(rèn)知障礙癥。相敬如賓，雙向奔赴的愛戀變成了瞿維的單向奉獻(xiàn)。

　　十余年如一日，瞿維精心照顧了寄明將近13年。詞作家賈立夫在《難忘的一吻》一文中回憶，耄耋之年的瞿維，一點(diǎn)點(diǎn)地把親手調(diào)制的果汁，喂到寄明嘴里，然后擦凈嘴邊的涎水，再輕吻一下臉頰。“他凝視人事不省的寄明，那目光就像初戀情人一樣。”賈立夫被這種罕見的、真實(shí)的、對病妻百般疼愛的崇高愛情所折服。

　　“我和她共同生活了半個(gè)世紀(jì)，她不僅是我的生活伴侶，也是我革命征途上的戰(zhàn)友和藝術(shù)事業(yè)的合作者。”寄明病逝后，瞿維在給友人的回信中高度概括出兩人志趣相投、相濡以沫的一生。

　　1999年5月21日，上海交響樂團(tuán)為瞿維舉辦了專場音樂會，其交響詩名作《人民英雄紀(jì)念碑》成為壓軸曲目。此前的5月8日我國駐南聯(lián)盟大使館遭轟炸，節(jié)目單上一行黑體字格外顯眼：“謹(jǐn)演此曲，以表達(dá)對無數(shù)先烈和此次在北約襲擊駐南斯拉夫使館中遇害烈士的悼念之情。”樂迷鄭超回憶這場音樂會時(shí)感慨道，“聆聽這熟悉的旋律讓我感到瞿老的作品歷久彌新，永遠(yuǎn)屬于我們的時(shí)代。”

　　2002年5月20日，瞿維在家鄉(xiāng)常州逝世，當(dāng)時(shí)他正在編寫和整理《白毛女》管弦樂總譜，這也成為瞿維留給中國音樂的最后一份寶貴財(cái)富。

　　“我們?yōu)樗_作品專場音樂會，不止因?yàn)樗滤囯p馨。”2017年11月12日，瞿維誕辰100周年之際，“瞿維作品專場音樂會”在上海舉行，音樂會策劃者之一、上海愛樂樂團(tuán)的音樂顧問曹以楫接受采訪時(shí)，道出了策劃的初衷：瞿維先生是老一輩的“紅色”音樂家，為我國的音樂事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。他始終將民族文化元素和社會生活作為創(chuàng)作的源泉，并用西洋技法予以融合，給后人留下了交響樂、室內(nèi)樂、鋼琴獨(dú)奏和歌曲等多種體裁的佳作，也為后人樹立了“洋為中用”的典范。他長年對患病妻子的悉心照料，更是傳為美談，為大家敬仰。“即便是在今天，介紹瞿維先生的創(chuàng)作道路和成果對我們后人依然有著重要和現(xiàn)實(shí)的啟示作用。”

　　斯人已逝，遺范長存。他們譜寫的《白毛女》《油田頌》《我們是共產(chǎn)主義接班人》和《人民英雄紀(jì)念碑交響詩》等音樂旋律，依舊響徹在中華大地，激勵著奮進(jìn)中的國人。除了豐碩的音樂遺產(chǎn)，他們一生持守共產(chǎn)黨員的崇高本色，也是值得后輩不斷學(xué)習(xí)的“人生楷模”。

　　（江南時(shí)報(bào)記者 毛艷）