進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)在國(guó)際社會(huì)的關(guān)注度越來(lái)越高，特別是進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)負(fù)責(zé)任大國(guó)的形象愈加明顯。但是國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)的質(zhì)疑之聲也一直如影隨形，如何向國(guó)際社會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)、全面、立體的中國(guó)形象，是所有媒介共同面對(duì)的課題。與其他媒介相比，電視紀(jì)錄片作為一種取材于現(xiàn)實(shí)生活、非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以真實(shí)品質(zhì)、人文含量，成為對(duì)外傳播國(guó)家形象媒體力量中最直接形象、最少隔閡的一種方式和載體。那么紀(jì)錄片究竟應(yīng)該如何塑造國(guó)家形象？以往紀(jì)錄片上的中國(guó)國(guó)家形象是什么樣的？現(xiàn)在紀(jì)錄片塑造中國(guó)形象存在哪些問(wèn)題？將來(lái)紀(jì)錄片如何更好地塑造與傳播中國(guó)形象？這些問(wèn)題都可以在《電視紀(jì)錄片“自塑”國(guó)家形象研究（1958-2018）》中找到答案。

　　《電視紀(jì)錄片“自塑”國(guó)家形象研究（1958-2018）》，以1958年至2018年60年間在國(guó)外傳播出以及在國(guó)外獲獎(jiǎng)的中國(guó)電視紀(jì)錄片作品為研究文本，運(yùn)用傳播學(xué)、影視藝術(shù)學(xué)等理論，分析不同時(shí)期中國(guó)電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出的國(guó)家形象具體樣貌、塑造國(guó)家形象的方法、對(duì)外傳播國(guó)家形象的渠道、國(guó)際受眾接受與反饋等情況，以此探尋電視紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象的特點(diǎn)、規(guī)律與方法，展開(kāi)了縱向與橫向、整體概述與案例解讀、歷史與現(xiàn)實(shí)、理論與實(shí)踐相結(jié)合的系統(tǒng)研究，為媒介更好提升對(duì)外塑造國(guó)家形象效果提供有益思路。

　　《電視紀(jì)錄片“自塑”國(guó)家形象研究（1958-2018）》，以中國(guó)電視紀(jì)錄片發(fā)展史為縱向維度，以國(guó)家形象的塑造與傳播過(guò)程為橫向維度，形成縱橫交錯(cuò)式架構(gòu)，呈現(xiàn)了電視紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象的立體圖景。縱向維度，作者以重大歷史事件為劃分節(jié)點(diǎn)，對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片60年風(fēng)雨歷程做出獨(dú)到的時(shí)期劃分：1958-1966年為“大躍進(jìn)”時(shí)期，1967-1977年為“文革”特殊時(shí)期，1978-1989年為“改革開(kāi)放”初期，1990-1999年為“改革開(kāi)放”深入期，2000-2018年為新世紀(jì)復(fù)興期。橫向維度，作者從傳播者形塑主體、題材內(nèi)容、形象內(nèi)涵、形塑方法、傳播方式、接受反饋等層面，對(duì)每個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片塑造中國(guó)形象的實(shí)際情況進(jìn)行具體分析。紀(jì)錄片發(fā)展史與國(guó)家形象塑造，這兩個(gè)維度貫穿始終，拓寬了媒介形象研究視野。

　　作者以紀(jì)錄片呈現(xiàn)國(guó)家形象的整體發(fā)展與典型案例解讀相結(jié)合，勾勒出不同時(shí)期電視紀(jì)錄片塑造的中國(guó)形象。在闡釋各個(gè)階段紀(jì)錄片國(guó)家形象內(nèi)涵時(shí)，將中國(guó)電視紀(jì)錄片的題材內(nèi)容與國(guó)家形象內(nèi)涵一一照應(yīng)，梳理出政論文獻(xiàn)紀(jì)錄片、經(jīng)濟(jì)紀(jì)錄片、歷史文化紀(jì)錄片、社會(huì)人文紀(jì)錄片、自然地理紀(jì)錄片等類型，探究其在政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、自然等方面呈現(xiàn)出的國(guó)家形象具體面貌。其后，選取每個(gè)時(shí)期具有影響力的典型紀(jì)錄作品進(jìn)行詳細(xì)解讀，例如《毛澤東出訪蘇聯(lián)》《下課以后》《金溪女將》《絲綢之路》《話說(shuō)長(zhǎng)江》《望長(zhǎng)城》《遠(yuǎn)在北京的家》《我們的留學(xué)生活》《中國(guó)春節(jié)：全球最大的盛會(huì)》《我們這五年》等，生動(dòng)細(xì)致的解讀，讓讀者深切感受中國(guó)電視紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象的衍變。以點(diǎn)帶面，從線到片，體現(xiàn)出作者深厚理論積淀與分析研究能力。

　　紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象，在不同歷史時(shí)期有不同側(cè)重。對(duì)于紀(jì)錄影像中國(guó)家形象的分析和解讀，不是靜止地看待，而是以動(dòng)態(tài)、發(fā)展的眼光進(jìn)行研究。我國(guó)電視紀(jì)錄片從1958年誕生以來(lái)，對(duì)外塑造國(guó)家形象越來(lái)越真實(shí)客觀、立體多元，塑造手法越來(lái)越豐富多樣。作者將歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)照與審視，指出中國(guó)電視紀(jì)錄片在塑造國(guó)家形象過(guò)程中，仍然存在的問(wèn)題與不足，結(jié)合實(shí)際提出改進(jìn)策略和路徑思考。紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象存在很大提升空間，例如進(jìn)一步明確國(guó)家形象的內(nèi)涵定位，打造與實(shí)體形象匹配的史詩(shī)級(jí)國(guó)家形象塑造作品，傳播策略上做到“內(nèi)外有別”與“外外有別”共存等。這些問(wèn)題與對(duì)策的提出，體現(xiàn)出作者獨(dú)到的判斷和思考，也顯示出作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切。

　　在理論方面，作者從“他者”參照下的“自塑”理論視角出發(fā)，根據(jù)“自塑”程度的不同，將每個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片塑造國(guó)家形象，劃分為“完全我者自塑”、“非常我者自塑”、“反思我者自塑”、“引入他者自塑”和“多元我者自塑”，這有利于厘清紀(jì)錄片對(duì)外塑造中國(guó)形象的歷史脈絡(luò)，認(rèn)清紀(jì)錄片傳播中國(guó)形象的現(xiàn)實(shí)狀況。在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，作者將紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐中的切身感悟與紀(jì)錄片理論有機(jī)結(jié)合，深入淺出地描繪出中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)程中國(guó)家形象的立體面貌，這對(duì)于我國(guó)國(guó)際傳播類紀(jì)錄片具有重要參考價(jià)值和借鑒意義。

　　“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊(cè)。”面對(duì)當(dāng)下錯(cuò)綜復(fù)雜的國(guó)際輿論環(huán)境，電視紀(jì)錄片有責(zé)任對(duì)外塑造與崛起大國(guó)實(shí)體形象相匹配的國(guó)家形象。《電視紀(jì)錄片“自塑”國(guó)家形象研究（1958-2018）》，對(duì)這一時(shí)代性命題做出了回應(yīng)，全面梳理了“對(duì)外”電視紀(jì)錄片中的國(guó)家形象，為我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作貢獻(xiàn)了學(xué)理性思考，拓展了國(guó)家媒介形象建構(gòu)這一議題的研究思路。

（本文刊發(fā)于2021年5月24日的江南時(shí)報(bào)三版）