《韓熙載夜宴圖》為五代十國時南唐畫家顧閎中所作。原作已佚，今存宋代摹本，絹本設(shè)色。該畫無款，引首及拖尾有明清程南云、王鐸、乾隆皇帝等題跋以確定作者姓名。顧閎中（生卒年不詳），江南人，南唐李后主時任畫院待詔，長于人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。該畫現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

　　關(guān)于此畫創(chuàng)作之緣起有兩種說法：一說韓熙載出身豪門，頗多才氣，自北方而至南唐，官至中書侍郎，因見南唐國勢傾頹，無力挽回，故以聲色自娛度日。后主想加重用，于是命顧閎中夜間至韓府，潛視其行樂場景，繪成此卷，以勸戒韓氏收斂其放蕩行為。另一說為后主對北方所來官員頗多猜疑，韓氏位高權(quán)重，故作放縱之狀以自污，以求遠禍。后主視此畫卷，猜疑之心釋然。

　　畫作以典型細節(jié)描繪韓熙載夜宴載歌行樂之場景。以幾個特寫鏡頭記錄一次完整的夜宴過程，組成一卷連環(huán)畫：即琵琶演奏、觀舞、宴間休憩、清吹、歡送賓客等場景。于典型細節(jié)略加敘述：畫作以一扇屏風相隔營造空間結(jié)構(gòu)，首段描寫韓氏與賓客傾聽琵琶演奏之情景，人物繁多，場景繁雜，身著紅袍坐于床上者為新科狀元郎粲，端坐于狀元之左側(cè)戴頭巾者為韓熙載。彈琵琶者為教坊副使李嘉明之妹妹，李嘉明則在左側(cè)靜聽入神，關(guān)心其彈奏手法是否正確。長案西端為太常博士陳致雍與門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭等人，所繪人物于史書中確有記載。次段“六幺觀舞”出現(xiàn)一位新面孔，乃韓氏好友德明和尚。第三段宴間小憩，其中似見兩位女子對宴會津津樂道，更加烘托輕松之氛圍。綜觀全幅畫卷，整個宴會沉浸于紙醉金迷的夜宴行樂之中，畫外之旨：對此種場景有否定之意，暗示韓氏沉迷燈紅酒綠，將以失望定終身。也讓人想到韓氏有意為之。畫作也含蓄表達對清明政治的向往之情，單就繪畫意象而論，多帶唯美色彩，技法精湛之極。

　　此作采用傳統(tǒng)的打破時空概念的構(gòu)圖方式，把先后進行的活動、不同場景展現(xiàn)在同一畫面之上。情景節(jié)奏繁雜，人物動勢變化多樣，卻安排得賓主得當，疏密有致，場景銜接自然連貫。畫作對人物的刻畫以形寫神，準確簡約，對不同形體的姿態(tài)、目光、手勢等細節(jié)的描寫精妙入神：或彈奏琵琶，或翩然起舞，或按拍賞贊，無不鮮活靈動。而主人公韓熙載形體高大軒昂，主體意象突出，曲盡神形，其沉郁寡歡之形態(tài)與夜飲歌舞之場面形成鮮明對比，更加突出人物的矛盾心理，人物描寫深入內(nèi)心，已高度個性化。畫作設(shè)色工麗雅致，富于層次感，多處采用朱紅、朱砂、石青、石綠以及白粉等色，對比強烈。細觀仕士們的服飾，可以看出重彩勾填的衣紋圖案，細如毫發(fā)，整體而微，極其工細。此畫之創(chuàng)作，雖源于某種功利表達，而在畫家的手下卻營構(gòu)成為細節(jié)典型、性格鮮明、情節(jié)完整、寄意幽微的藝術(shù)創(chuàng)作，足見畫家功力之精湛，綜合修養(yǎng)之超卓。

　　之一

　　誦讀瑤章緒莫收，

　　君臣有隙畫中留。

　　追思后主無窮恨，

　　恰似春江拍岸流。

　　之二

　　自北而南顯宦身，

　　韓公才氣本超人。

　　只緣傾廈難回挽，

　　自辟桃源遠禍津。

　　之三

　　潛窺宴飲本荒唐，

　　繪入瓊箋發(fā)彩光。

　　博帶驚鴻煙靄杳，

　　長留幻影耐思量。

　　之四

　　匠心獨運破時空，

　　眾相凝神楮素中。

　　極樂極歡仍極郁，

　　幽情難訴是韓公。

　　之五

　　一畫一歌一首詩，

　　語多象外有誰知？

　　河清海晏黎元福，

　　往事追思百感滋。

　　辛丑十一月初三，2021年12月6日讀顧閎中