龍年春晚，魔術大師劉謙再次登臺，給億萬觀眾帶來了又一次視覺盛宴,魔術藝術的無窮魅力為許多人傾倒和折服。

　　劉謙在龍年春晚的魔術表演分為兩個部分。

　　前一部分可以說是熱身、暖場、烘托，劉謙手中的撲克牌在反復的顛三倒四之后，在四十秒之內變成了黑紅棉方四條龍的長順，頗讓人驚嘆。更讓人驚奇的是，紙牌上的數字竟與現場馬表完全吻合，準確地反映出表演的時刻：24年2月9號9點13分38秒67，這番操作讓現場和電視機前的觀眾真切地感受到了魔術藝術的無限神奇。

　　后一部分則是這次魔術的重點。劉謙讓臺上、臺下以及電視機前的觀眾，拿出任意四張撲克牌，混亂后對折，撕成八張卡片，按各人的姓名字數，拿三張插進卡片中間，再按來自南方北方以及男生、女生,分別拿起N張，插入卡片的中間，然后將最上面一張藏在屁股底下。最后按見證奇跡的時刻和好運留下來、煩惱丟出去的路數，反復遴選和丟棄，最終壓在屁股下面的那張卡片與自己手里剩下的卡片完全重疊，實現魔術表演的圓滿收官和完美呈現。

　　誰是這場魔術表演的大贏家？答曰非劉謙莫屬。劉謙的卓越表演明白無誤地告訴人們，他對這場魔術的駕馭和演繹堪稱精美絕倫，聯系他已經六次在央視春晚的魔術表演，可以說，他無愧于魔術大師的稱號。而助演的央視主持人尼格買提無意當中出現差錯，如同小學生犯下錯誤被老師發現一樣，緊張、害怕、試圖躲讓等的窘迫神態，恰恰增添了這場魔術表演的喜劇效果。至于撲克牌的生產廠家，當然也都會喜出望外。演出大廳的臺上臺下以及電視機前的觀眾，參與游戲者不計其數，損壞的撲克牌同樣不計其數。

　　春節期間的網絡上，人們在走親訪友大拜年的同時，對這場魔術表演仍然意猶未盡。有不少人對這場魔術表演的步驟進行揭秘，指出它的操作步驟和底層邏輯，來自一個約瑟夫數學之環；也有不少人在探究小尼表演失誤的成因；還有不少人在為撒貝寧救場的機智、果敢、迅速而感佩。總之，一場因劉謙魔術演出引發的熱效應亦已形成。

　　這一切說明了什么？我以為，這一場魔術演出獲得了巨大成功，可以用完美和空前來形容。然而，靜心思考，劉謙的這次魔術演出給人們帶來的啟迪也是多方面的。

　　盡管目前還沒有恰切的統計數字來說明到底有多少人參與了這個節目。根據了解，我的親朋好友中當晚參與了這項活動的就有許多，他們自豪地說，自己亦步亦趨最后都獲得了成功。放大一點看，剔除單純觀賞表演之外，臺上、臺下，電視機前，包括各類媒體傳播渠道，跟隨著劉謙手中的撲克牌，同步比劃的聽眾、觀眾難計其數。一場魔術表演出現如此空前的盛況，不是已經說明問題了么。

　　從文藝發展的歷史觀察，大凡能夠得到讀者好評的作品，總是抒發了普通人的情感；大凡能夠得到觀眾首肯的表演，總是能為大家喜聞樂見，因而它們能夠引發廣泛的共情和共鳴。但是，其間讀者和觀眾的參與和互動程度，似乎值得引起關注。

　　我們經常說，文藝創作一定要接地氣，一定要為普通大眾所認同和接受；我們也經常說，當文藝作品、旅游產品讓觀眾參與了、互動了，才會產生應有的價值和效應；我們甚至認為，當今時代的特點決定了所有文化活動只有增加讀者、觀眾的體驗、沉浸，才會有強大的生命力，這一切都是被大量實踐證明的真實存在，應該是文藝發展值得追求的方向。

　　留意近年來社會關注的文藝現象、文藝作品和文藝明星，就會發現其中存在一個與讀者觀眾有機互動的規律性。譬如脫口秀涌現的那些新人，譬如德云社相聲尤其是小岳岳等演員的暴紅，臺上臺下、幕前幕后的良性互動乃是成功之道。此番劉謙的魔術作品及其表演，也正因做到了這一點，獲得成功就帶有其必然性。

　　一年一度的中華民族春節是炎黃子孫最為重要的節日，辭舊迎新的除夕大聯歡更是億萬人民的縱情狂歡時刻。春節聯歡晚會的本質是喜慶和歡樂，告別寒冬、擁抱春天的歡騰只有通過互聯、互動才能完美體現，唯有真實的互聯、互動，聯歡晚會的特質才能得以實現。

　　誠然，不僅是春晚，包括各類文化藝術活動，都應當高舉人民性的旗幟，堅持把人民的主體地位貫穿于文藝創作的始終。必須強調，文藝是屬于人民群眾的，社會主義文藝的使命擔當，決定了文藝不能是少數人孤芳自賞的工具，不應當是少數人自拉自唱的方式，它應當堅持以人民為中心，通過最大限度的吸納、包容，不斷滋養人民的審美價值觀，持續充盈人們的精神生活。

　　回到文章的主題上來。春節聯歡晚會的聯和歡，只有大互動和大參與才能充分展現，龍年春晚劉謙的魔術已經生動地回答了這一問題。而文藝創作與讀者觀眾互動和參與這樣的命題，理論和實踐研究探索的空間十分巨大，我們的理論工作者、實際工作者應當以龍年春晚劉謙魔術為借鑒，強化研討創新，努力催生更多優秀文藝作品，鼓舞億萬人民為中華民族偉大復興激情奮斗！