中國畫學會創會副會長、江蘇省中國畫學會會長高云評價王立慶：畫身邊的人、畫身邊的事、畫心路歷程，這是王立慶教授的創作理念，他是“一匹從江蘇舞美界殺出的黑馬”。王立慶的藝術探索與實踐，具有親近人與自然無間依存的童稚之心；他的造化，飽含天人合一的無為進取，流露出充沛的實力和知性的底蘊。他的作品人物張揚著鮮明的個性；風景洋溢著和諧的氣氛；小品傳達出高尚的主題。高云認為，王立慶是一位絕少的有心於生活的畫家，他的題材訓練及繪畫方式，體現著對生活的忠誠意志，並感恩生活賦予藝術的啟迪。王立慶的學術個性，是在傳統精華與時代能量的基礎上隨任務的催生而萌發，經不斷體驗而聚集，在特定氛圍、特定的歷史契機條件下，以堅毅的執著為基點而凝固成型的。

　　中國美術家協會原副主席劉文西認為，王立慶的作品淳厚、大氣，富有感染力，像他的為人一樣，透著質樸和坦誠。觀畫如觀人，作畫如察己。在他的繪畫中，線條與墨色的有機結合，明暗交替，濃淡適宜，有質感，有骨力，明快而流暢，嫻熟而秀雅，給人以視覺的享受。早在西安美院學習期間，繪畫就是已經是中西合壁，融會貫通了，得知他己調入高校從事教學工作，愿他在藝術的道路上再走三十年。

　　江蘇省評論家協會理事、江蘇省中國畫學會副秘書長李慧認為，王立慶繪畫藝術形式多樣，有速寫、油畫、國畫、水彩、設計、雕塑等。他常年勤奮、刻苦歷練，天賦異秉，因而在美術創作領域大放異彩。跨界的實踐，豐富的作品，以及畫院體系外的藝術家身份，使他能夠不拘泥于形式，突破條條框框的約束。繪畫的“十八般兵器”拿來就上，靈活使用各種手段，只要達到最佳效果就行。舞臺美術的職業沒有局限王立慶的藝術追求，反而增強了他繪畫的方法技能與格局視野。中西畫種邊界被打破，速寫能與中國畫結合，鋼筆西方原素與中國畫渲染有機結合，鋼筆素描的方式用來塑形，可謂大膽創造，精彩紛呈。王立慶繪畫之"用"是廣采博納各種繪畫技藝，活學活用，為我所用。

　　李慧認為中國古代有體用之說。體，指本體或實體；用，指作用、功用或用處。王立慶現場速寫體現了繪畫藝術之“用”。在觀看演員表演過程中，他瞬間捕捉，時刻苦訓練蓄養而成，不僅僅是記錄客觀外在，還表現了內心，顯示了繪者扎實的基本功、嫻熟的技藝、以及卓越的才華。王立慶繪畫之“用”提煉了舞臺的感覺，以繪畫之"用"幫助觀眾欣賞與理解舞臺藝術。在藝術創作中，體用是個人學術體系與作品面貌的關系，二者相輔相成、互為表里。

　　王立慶年輕時期受過嚴格的科班訓練，后來長期立足于舞臺美術設計，近十多年從事高等美術教育工作，現又專心從事繪畫創作。豐富的人生閱歷，長期文藝工作的歷練，以及對繪畫藝術的初心不渝，促成了王立慶繪畫藝術之“體”。王立慶以“快閃”式的創作方式，現實主義的精神內髓，創造性思維和與時俱進表現，形成了鮮明的個人繪畫藝術風采，在百花齊放的畫壇上綻放出灼灼光華。

　　王立慶，南京航空航天大學教授，碩導，南航國家文化產業研究中心舞美研究所所長，民建會員，江蘇省中國畫學會常務理事，中國舞臺美術學會視覺藝術委員會副主任，江蘇省舞臺美術學會副會長。作品多次獲國家文旅部“文華獎”,國務院“奮進獎章”“創新成果獎第六屆中國藝術節金獎第一名，第二屆中國舞臺美術展大獎”，第三屆中國舞臺美術展銀獎以及北京市科委工業設計“紅星獎”。