去冬今春，從江蘇南京開啟的《長江文明 萬里流韻——長江流域精品文物繪畫展》，以巡回公展，規(guī)模大型，理念標(biāo)新，內(nèi)涵豐厚，薪火傳遞，文脈傳承，展示嵇亞林、白鶴、張明惠、唐明麗、盧山、田騉6位藝術(shù)家近70件個性各具的藝術(shù)作品，凸顯當(dāng)今文博與繪畫藝術(shù)圓融的盎然生機。其間，以文博中國畫畫家嵇亞林先生開源創(chuàng)新，書法家白鶴先生題識鈐印而合創(chuàng)的《長江文明 萬里流韻》百米國畫長卷最為亮彩取勝。

　　此巡回展，已歷時三月余，還將持續(xù)至四月下旬。繼南通、成都、泰州、鎮(zhèn)江四站熱效巡展而回流于第五站一一南京展事于2025年03月15日，在南京博物院隆重舉辦。巡回展全程中，觀眾踴躍，社會反響熱烈。推宣燃旺歷史文化、文博美術(shù)及文物知識的大眾普及熱，催發(fā)文博、美術(shù)界乃至文化藝術(shù)界的學(xué)術(shù)研討意識流，尤以南京站“南博展”將展事推向鮮新高潮，迎來“文博中國畫”文化現(xiàn)象的拓展態(tài)勢。

　　一、文博中國畫文化現(xiàn)象的“三階段”演進

　　本筆認(rèn)為，當(dāng)代畫壇名家、文化學(xué)者嵇亞林先生所創(chuàng)立的“文博中國畫”及其形成的“文博中國畫文化現(xiàn)象”，在2012年至今的13年中，呈現(xiàn)出“興起蔓延·升溫漫流·蒸騰升華”的“三階段”演進：

　　2012年至2020年為“興起·蔓延”的第一階段。2012年，嵇亞林基于歷史文物保護理念創(chuàng)作《歲月有痕》畫品始，到2017年盛夏，他在南京博物院以《閑墨澄懷》為題，歷時兩月舉辦的畫展中，靜雅地推出《翎羽飛花》《蓮葉田田》《草木情深》《史痕悠悠》四部分100多幅作品。其間、以工筆精運為主的《史痕悠悠》系列，在客觀上即發(fā)射出“文物繪畫”的信號彈，其力作《云紋銅牛燈》《鎏金銅馴犀俑》的赫然亮相，驚詫廣眾的傳統(tǒng)觀賞認(rèn)知，刷新業(yè)界人士的審美眼光。為此，著名美術(shù)評論家、書畫藝術(shù)家任愚穎專題欣撰《心有獨創(chuàng) 敢標(biāo)一格一一品賞嵇亞林畫作》銳評。繼后的二、三年中，嵇亞林“文物繪畫展”在各級多地的連續(xù)舉辦聲浪中、自然而然地生發(fā)出相應(yīng)文化現(xiàn)象的社情趨勢。

　　待到2021年至2023年的“升溫漫流”第二階段。文博中國畫文化現(xiàn)象業(yè)已聲名遠播，尤其是央視著名評論員、教授袁清于2021年首倡“文博中國畫”概念于嵇亞林“文物繪畫”后、其理性而生動，精準(zhǔn)且形象的命名，不啻為相應(yīng)文化現(xiàn)象的提速“升溫”至“漫流”的社會文化欣賞狀態(tài)，乃至文博美術(shù)、文化審美、哲思術(shù)理至真層面。嵇亞林文博畫作的特色品位，袁清命名的精準(zhǔn)定義，成正比地契合、印證“文博中國畫”前無古人，開源標(biāo)新的歷史和現(xiàn)實意義！

　　藉此，標(biāo)識性的冠名，內(nèi)秀外化作品的金玉本質(zhì)，助推著“文博中國畫”的交流推廣。伴隨藝術(shù)殿堂與社會民間的各級相繼展覽，多地廣眾絡(luò)繹不絕的熱情觀摩，主流媒體及網(wǎng)絡(luò)信息的強勁傳播，專業(yè)評論和民眾口碑的遙相呼應(yīng)，讓中國新金陵畫派廣揚開來的“文博中國畫文化現(xiàn)象”“升溫漫流”，其文氣畫風(fēng)迎來更實更新的流向高潮，轉(zhuǎn)化至“蒸騰、升華”的第三階段。

　　2024年至今，《長江文明 萬里流韻－－長江流域精品文物繪畫展》獲江蘇藝術(shù)基金傳播交流推廣項目支持，由江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會指導(dǎo)，南京博物院、江蘇省美術(shù)家協(xié)會，江蘇省書法家協(xié)會、江蘇省書法院聯(lián)合主辦，南通博物苑、四川省文化舘、鎮(zhèn)江市美術(shù)舘、南京博物院承辦。

　　瞧！這層次層級，這規(guī)模格局，這地理區(qū)域，這走勢態(tài)勢，這效益效應(yīng)，不正透顯出“文博中國畫文化現(xiàn)象”的“蒸騰·升華”態(tài)勢嗎？

　　二、文博中國畫的“跨界”創(chuàng)作、交流、視讀和演繹效應(yīng)

　　此效應(yīng)折射的歷史與現(xiàn)實，社會與人文，個人與群體的精神文光，引人注目禮贊，欽佩敬仰。

　　1、先說“個體”——情懷熱烈卻莊重文雅的嵇亞林，其人才本身就是一副“跨界”復(fù)合型。他系美術(shù)科班出身，集黨務(wù)、政務(wù)、業(yè)務(wù)推行、管理、實踐于一身，融文化藝術(shù)、文博美術(shù)于一體。著實是一位“跨界”精英。而造就嵇亞林文博中國畫刷新古今的主、客觀因素固然很多，但本筆悟道，個中“大環(huán)境”關(guān)鍵因素則有二：

　　南京美術(shù)、文博界人才云集，對新生事物，包容助力托舉，為嵇亞林藝術(shù)創(chuàng)新賦予良好的人境語境情境藝境大環(huán)境，讓文博中國畫續(xù)揚新風(fēng)；

　　南京博物院，既是藝術(shù)殿堂，更是一座歷史文化富礦。它積精儲秀、古韻凝聚，釋放、縈繞著中華文明精華的馨香，既陶冶、提純著嵇亞林的心境精神、修為素養(yǎng)，也無聲地靜待著有心之士去觸摸、體驗、悟透它的豐涵氣場。而嵇亞林，以強大的文化自信心，不竭的情懷原動力，堅韌的藝術(shù)鉆研勁，鉤沉歷史，豐采當(dāng)今：承傳統(tǒng)，破墨守，淘金攻玉；傾才情，敢創(chuàng)新，融匯貫通。注文心靈感與古代文物化合裂變，揚精氣神韻和中國畫藝融合升華，創(chuàng)新成就文博中國畫的橫空出世！

　　2、再議“群體”——本次展覽創(chuàng)作群體的六位藝術(shù)家嵇亞林、白鶴、張明惠、唐明麗、盧山、田騉，不僅是“跨”文博、書法、美術(shù)、教育多界別的創(chuàng)作群體，更是值得稱道的“老、中、青”傳幫帶藝術(shù)力量的聚合，文脈傳薪、人才接龍的生動寫照。

　　顯然，領(lǐng)軍人物的榜樣引領(lǐng)與后起之秀的奮發(fā)跟進情態(tài)，亦是這次巡回展覽的一大特色，其創(chuàng)作群體多樣式作品的繽紛色彩，不也折射出長江文明幾大文化板塊歷史文化的豐厚積淀，新時代全面恢復(fù)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的 愿景，環(huán)境的豐富多彩及學(xué)術(shù)領(lǐng)域的寬松和偕、活躍多元嗎？這，就是天時地利人和！

　　3、特議作品《長江文明 萬里流韻》百米長卷的視讀奇效一一跨越歷史時空，長江流域五千年文明精華，立效直觀，一覽無余，盡收眼底！

　　試問：此一令人嘆為觀止的收視奇效，從華夏古文明先秦時期，到秦漢唐宋元明清，至近、現(xiàn)、當(dāng)代浩瀚的文史記載中，有個案獨例的藝術(shù)作品能媲美《長江文明 萬里流韻》百米長卷的視讀效果嗎？

　　此“長卷”，歷史時空的跨越度為中華文明上下五千年啊。此“長卷”所展現(xiàn)的地理區(qū)域系長江流域全程。其容量之大，地理概念之廣，列描長江從下游至上游沿岸“19個省、市、自治區(qū)60多個遺址出土的150多件代表性文物”的形神質(zhì)態(tài)、色光影韻而映射出的崧澤文化、良渚文化，馬家窯文化、齊家文化繽紛，更排繪閃耀吳越文化、荊楚文化、巴蜀文化的光焰，儼然將長江流域悠久“歷史文化板塊”，予以集約標(biāo)顯，聚合推宣，焦聚幅射“長江文明 萬里流韻”的燦爛輝煌。

　　至關(guān)重要的是：上下五千年的長江文明以無以倫比的內(nèi)涵與外延觀照出本次巡回展覽的厚重意義以及文博中國畫“前無古人·后待來者”的文化品位一一顯然，我們尚未課題性地、規(guī)模化地予以實質(zhì)性的學(xué)術(shù)論證研究一一這是后續(xù)之文舉！

　　此“長卷”，以古文物“返青”的群體形象，與當(dāng)代人文意識、心靈哲思交流對話，啟迪人們對文明歷史、文化藝術(shù)的理性認(rèn)識。從而重視歷史、敬畏歷史，激發(fā)民族自豪感，珍視當(dāng)下，熾烈情懷，熱愛祖國。

　　何須贅訴，僅憑上述三項豐涵神韻內(nèi)容與實質(zhì)的超凡，試想，有何同類藝術(shù)作品，能出《長江文明 萬里流韻》百米長卷其右？

　　伴隨文博中國畫文化現(xiàn)象的拓展態(tài)勢，本筆思考著一個嚴(yán)肅話題：持續(xù)多年的文博中國畫文化現(xiàn)象，實已升華轉(zhuǎn)化為一塊金色文化品牌。如何將此品牌做大做強，以深入推進，將其打造成中國東西部、乃至躍升為中華文化品牌而閃耀世界，或許，并非僅是一種奢望。

　　要打造、欲躍升其品位，在文博中國畫熱運社會實踐，擴大區(qū)域影響，提高其自身文化魅力的同時，本筆提出建議：賦予文博中國畫藝術(shù)實質(zhì)的文化定位，以揭示其氣質(zhì)、氣度，宣揚其神采、情韻，強化其品格、品位。

　　而本筆對嵇亞林文博中國畫實質(zhì)定位的概念，既簡潔又響亮：開宗立派新古今！

　　何以提出“開宗立派”？是否幼稚膚淺，甚至荒唐？唯愿名副其實，貼切恰當(dāng)。更望研討論證，科學(xué)考量。

　　可謂：

　　美學(xué)價值貴提煉，

　　學(xué)術(shù)林苑百花放。

　　拜請業(yè)界眾專家，

　　考研實質(zhì)解彷徨。

　　定位文博中國畫、

　　開宗立派鑄輝煌！

　　（2025年3月15日成稿于南京，3月16日修定于成都）

　　本文作者張季次，筆名季風(fēng)，藝評家、詞作家、音樂活動家，中國音樂家協(xié)會會員，《樂濤風(fēng)潮》總策劃，四川省攀枝花市原文化局局長。

　　發(fā)表“藝術(shù)人物”評論系列；首倡“陳川走勢”概念，匯編《季風(fēng)樂語話陳川》專集；開題《曾令琪文學(xué)創(chuàng)作格局》連篇；有《季風(fēng)情·歌曲作品選》《新民歌組歌》等流傳。

　　提倡文藝（音樂）評論消解學(xué)究氣，走出“學(xué)術(shù)閣樓”，貼近社會大眾，追求真實新。

　　自創(chuàng)推新評論樣式，以“詩·詞·歌”相融合的“韻句短語”分行文體謀篇布局，評論藝術(shù)人物及其作品，情韻兼勝，旨在增強藝術(shù)評論的簡潔度、可讀性、情感性和韻律美，擴大受眾面，進而達到雅俗共賞之初衷。