2025年3月15日，“長江文明 萬里流韻——長江流域精品文物繪畫展”在南京博物院開幕，其中由畫家嵇亞林與書法家白鶴合作的百米書畫合璧長卷《長江文明 萬里流韻》引起社會各界的廣泛關(guān)注和一致好評。畫家嵇亞林歷時三年，圍繞長江流域19個省、市、自治區(qū)60多個遺址出土的160余件代表性文物為題材，涵蓋從馬家窯文化、三星堆遺址到良渚文化、曾侯乙墓等多元文化符號的主題創(chuàng)作成為此次活動的核心展品和最大亮點。這件佳作凝聚了畫家嵇亞林無數(shù)日夜的心血和才智，他把平日里怡情悅性的書畫創(chuàng)新性的轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造性的發(fā)揮出中國畫的時代功用，激發(fā)出其凝聚精神、傳承文化的無形力量。

　　民族文化的接續(xù)與弘揚需要我們一代代人的努力，首要之物在于對民族歷史的自我認知和情感觀照，而歷史文物所承載的內(nèi)容與情感也需要藝術(shù)的展現(xiàn)與表達。嵇亞林以國畫的形式語言創(chuàng)作一系列以長江流域精品文物為題材的作品，既開拓了中國畫的題材，又體現(xiàn)出個人風(fēng)格，為海內(nèi)外來到南博的觀眾帶來富有內(nèi)涵、別有風(fēng)味的觀展體驗和收獲。

　　我曾經(jīng)專門撰文推介嵇亞林的工筆花鳥畫，無論從筆墨設(shè)色的游刃有余，還是經(jīng)營位置的獨具匠心，相信觀者對于他的傳統(tǒng)功力和技巧表達應(yīng)該有明晰的判斷。更難能可貴的是嵇亞林近年來在文博主題方面的探索和創(chuàng)新，為中國畫承應(yīng)時代變化所作的思考和努力。作為一位資深的文博人，嵇亞林在崗位上一直以來兢兢業(yè)業(yè)、恪盡職守，特別是任職南京博物院期間的那份使命感和責(zé)任感，都讓嵇亞林的作品由內(nèi)向外散發(fā)出一種特殊的古樸、厚重、醇和的氣息，或許正如傅抱石先生所言的“畫筆之大，在于史味”。

　　長期文博工作的經(jīng)歷，成就了嵇亞林宏闊的視野和淵博的識見，為他今日文博主題的中國畫創(chuàng)作帶來無限的靈感及深厚的底蘊。同時，我也欽佩嵇亞林旺盛的創(chuàng)作精力和執(zhí)著的藝術(shù)追求，因為大量行政事務(wù)之余還能堅持藝術(shù)創(chuàng)作不是輕易能夠做到的。而從這件百米長卷中，也讓我看到了文化修養(yǎng)與學(xué)識積累對中國畫的重要作用，所謂“畫外功夫”正是今天我們很多年輕畫家所缺失的功課和亟待填充的短板。

　　《長江文明 萬里流韻》的整體風(fēng)貌不同于當(dāng)下很多中國畫取向濃艷鮮麗、造型新奇的時風(fēng)，技巧上樸厚端莊中透發(fā)著畫家特有的溫文爾雅和含蓄內(nèi)斂。這似乎又應(yīng)驗出傳統(tǒng)中國畫“畫如其人”“人品即畫品”的古訓(xùn)。嵇亞林長期從事領(lǐng)導(dǎo)工作卻完全沒有架子官腔，處事公允正派，待人平易真誠，生活恬淡灑脫，工作又嚴于律己，真有君子之風(fēng)，在業(yè)內(nèi)口碑極佳。為人處世的傳統(tǒng)美德在嵇亞林身上體現(xiàn)得自然而然，毫無造作矯飾之感。把這些美德品性悄然傳遞于畫中，卻能讓觀者真實感受到“畫者，文之極也”的深刻內(nèi)涵。或許我們不能僅僅只是“欣賞”嵇亞林作品的表象，其畫外體現(xiàn)出來的“文韻”，畫內(nèi)包蘊著的“品格”才是我們真正應(yīng)當(dāng)關(guān)注的焦點。

　　此次展覽的成功不僅是對嵇亞林及其創(chuàng)作團隊藝術(shù)成就的認可與肯定，也是對文博人藝術(shù)才情的鼓勵和宣揚。我們在嵇亞林的《長江文明 萬里流韻》中可以真切的感受到那份沉甸甸的歷史情懷，靜靜聆聽畫面帶給你的中國故事……

　　（本文作者系江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長、研究館員、藝術(shù)學(xué)博士后）