鐘振振博士 1950年生，南京人?，F任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　評詩友葛勇先生的七絕佳作《小說人生》

　　詩友葛勇先生的七絕佳作《小說人生》曰：

　　有人名字繞心田，借酒酣時說李娟。

　　眾友無言秦旭哭：吾妻已死十三年。

　　作者既然自稱是“小說”，我們也就當它是小說。小說的主要特征是敘事，有人物，有故事，有場景，有對話，等等。而詩歌則偏重于抒情。當然，這不是絕對的，不同文體之間，互相滲透的情況也很正常。好比音樂、戲劇舞臺上的“反串”，男中音唱女高音，青衣唱花臉之類。只要唱得好，同樣能贏得滿堂彩。甚至因為難能而更加可貴，從而贏得更多的掌聲。這首詩以小說筆法來寫七絕，就很“另類”，但實在是寫得好。

　　作者在詩里安排了兩個普適性的、具有鮮明性別指向的人名：一個是女生，李娟，她已經去世了，不可能在現場。一個是男生，秦旭，他活著，在現場，是小說中的男主二。男主一是誰？小說中第一人稱的“我”，盡管“我”字在詩里并沒有出現。

　　“有人名字繞心田”，男主一出場了，他暗戀著或曾經暗戀過一個女生?！敖杈坪〞r說李娟”，場景也出來了，是一個酒會。那個女生的名字也出來了，叫李娟。令男主一納悶的是，他暗戀的那個李娟怎么沒來呢？又不好意思露出行跡來問。借著半醉不醉的酒意，他似有心似無心地說到了那個李娟。這時，“眾友無言秦旭哭”，其他人物——一幫朋友，還有小說的男主二秦旭，也都交代出來了。

　　這句設置了一個懸念：為什么大家都沉默，不說話，而只有秦旭一人哭了呢？最后一句，用秦旭的話給出了答案：“吾妻已死十三年！”根據詩中透露的種種信息碎片，我們可以拼合出一個較為合理、也較為完整的故事：男主一，也就是“我”，或許出國留學并工作了很長時間。由于種種原因，他很少與留在國內的老同學們互通音訊，以致對他們的種種狀況不甚了了。此番回國，老同學們設宴聚會為他接風，于是發生了宴會上那令人唏噓不已的一幕。

　　當然，這只是一種可能的“完形填空”。詩中空白處較多，讀者也不妨各自馳騁自己的想象，代作者作出其他種種合理的，能夠自圓其說的“假設”。但不管怎樣“假設”，這首詩都刷新了我們對于絕句藝術張力的認知：原來絕句還可以這樣寫！原來絕句還能夠寫成這樣一種微型小說，而且還能夠寫得這樣活靈活現！

　　如果要說還有什么可以改進的地方，我覺得最后一句“吾妻已死十三年”，還可以斟酌。現代口語，沒有人會稱自己的太太為“吾妻”；也很少有人直言不諱地稱太太的去世為“已死”。建議改為“娟兒走已十三年”，這樣是不是更符合當事人的口語，更接近當代生活的原汁原味呢？用“娟兒”這樣親昵的稱呼，完全可以表達“吾妻”的意思。用“走”這樣委婉的說法，在特定的語境下，也完全可以表示人“已死”。我的這一點淺見，不一定就對，僅供作者參考。