杜立明

　　班固的《漢書·藝文志》中說：“小說者，街談巷語之說也。”現(xiàn)代人則把挖掘“街談巷語之說”歸于另一種職業(yè)。如果由記者去寫小說，“街談巷語之說”是否更能回歸小說本體？！換句話說，從一名新聞工作者的角度看社會,看人間萬象，看歷史走向，或更有其合理性和獨特性。關于這個問題的解讀，可以從傳媒人華誠所寫的小說《白與黑》窺見一斑。

　　眼睛由黑仁與白仁組成，白與黑構成了世界，那里的白色是奶，黑色是土地。《白與黑》中的故事發(fā)生在東北完達山附近的虎林，靠近中俄邊境，此地與西北與三江平原相接，東南與穆棱——興凱平原交界，豐富的物產(chǎn)、曲折的歷史走向、交織的愛恨情仇，注定讓這個物華天寶之地上的故事不同一般，更具歷史的張力。

　　《白與黑》由五個相對獨立故事組成，分別為虎林往事、最后一戰(zhàn)、血色芳華、艱難愛情、乳都故事，橫跨一百多年的歷史。幾代人的國恨家仇、喜怒哀樂相交織，通過一個個人物的不同經(jīng)歷漸次展現(xiàn)出來。

　　在光怪陸離、形態(tài)豐富的生命領域，人類存在的價值，通過外部世界的關照得到舒展或緊湊。小說把看似并不相關的幾個故事，通過幾代人的激情貫穿、情節(jié)的相互照應，物質(zhì)（牛奶）的有機勾連，編織了一段黃金奶源帶上跌宕起伏的歷史。

　　《白與黑》至少展現(xiàn)三個方面的藝術成就。

　　結構非常精致。五個相對獨立的故事，雖然聚焦于歷史性、時代性和國家層面的沖突，有名有姓的人物有好幾十個，但小說按時間的自然流程和人物的自然發(fā)展，十分樸實的線性展開敘述結構，把黑土地上最宏大、最沉重、最耀眼的內(nèi)容納入其中。諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅圍繞著休倫湖寫下了大量的作品，從一個湖中用自我審視的目光鉆探出深淵，結構精巧，讀后令人拍案叫絕。

　　同樣，《白與黑》圍繞著甄原坊展開，按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接，通過某些人物或事件形成線索之間的聯(lián)系，在平行的狀態(tài)下呈現(xiàn)跌宕起伏。情節(jié)的處理、人物的配備、環(huán)境的安排以及整體的布置，可謂獨具匠心。

　　多重視角的運用。小說不是生硬笨拙的故事縫合，通過多重視角的敘事，你中有我互相設問、我中有你彼此補充，使得每個故事之間產(chǎn)生了奇妙的多重效果。《白與黑》有工筆或?qū)懸猓心睾头此迹谡鎸嵭缘那疤嵯拢羁陶故玖撕谕恋厣习l(fā)生的可歌可泣的壯麗詩篇。

　　亞里士多德在《詩學》中指出了三種不同的摹仿現(xiàn)實的方式，第一種便是“按照事物本來的樣子去摹仿”。亞里士多德不僅肯定藝術的真實性，而且指出藝術所摹仿的現(xiàn)實須具有必然性和普遍性，即揭示它的內(nèi)在本質(zhì)和規(guī)律。

　　《白與黑》通過視角不斷轉(zhuǎn)換，讓矛盾、沖突、戲劇性的糾結打破非此即彼的表現(xiàn)方法，讓內(nèi)在本質(zhì)和規(guī)律不斷凸顯，加重了小說的可讀性，體現(xiàn)了魯迅所說的“我們的作家取下假面，真誠地，深入地，大膽地看取人生并且寫出他的血和肉來”的要求。

　　深厚的歷史感。欲知大道，必先為史，在小說中體現(xiàn)得淋漓盡致。從日俄大戰(zhàn)到抗日戰(zhàn)爭，從新中國成立初期到改革開放，每一段精彩的背后都有歷史深處的風在吹拂、蕩漾，與當下學史明理、學史增信、學史崇德、學史力行十分契合。

　　作為一種敘事文體，小說本身就孕育于歷史的母體。不同于歷史演義和英雄傳奇等章回體小說，《白與黑》更側重于將歷史隱于情節(jié)中，無論是百年前的鼠疫、二戰(zhàn)時期的最后一戰(zhàn)——虎頭要塞之戰(zhàn)，還是養(yǎng)牛業(yè)在完達山的不斷發(fā)展，并不是天馬行空，都有著歷史的根基與淵源。

　　撫今追昔，可以立根鑄魂、固本培元，可以深刻理解新時代的精神，錘煉出更加剛銳的民族志氣，達到通古今之變，成新鑄之體的目的。