《洞庭秋月》（四聯(lián)畫）是趙濺球鄉(xiāng)土系列的代表作之一，斯作于2012年9月榮獲湖南省重大歷史題材美術(shù)工程展一等獎。品賞斯作，心埃盡洗，物我交融。畫作的主體意象為洞庭湖畔秋月照耀下的如云葦雪。秋末冬初，千朵萬朵素葩在秋風中搖曳，如棉如絮，如鹽如雪，如歌如吟，以清姿裝點玉鑒瓊田三萬頃的洞庭夜色。葦花的動反襯了秋夜的靜，葦花的素潔映襯了月光的明澈。洞庭湖是畫家的故鄉(xiāng)，那春水碧波、錦鱗鷗鳥、芳芷杜蘅仿佛化作一種無意識沉淀在記憶深處，陶鑄了趙濺球的畫魄詩魂。根根蘆桿，片片葦花，擊空之鳶，逐浪之鱗，出沒之舟，化為了畫家的藝術(shù)靈源。

　　蘆葦生命力之頑強令人心折。它不擇灘渚，不擇肥脊，不爭時令，年年月月在澤國之濱沐雨迎風，飛花舒葉，看到葦雪，你一定會想到春日嫩芽的芬芳，夏日嬌姿的鮮妍，秋日素葩的高潔，而今在霜風中展示高華的素顏，湛放生命的清輝，編織朦朧的舊夢，吟唱歲月的滄桑，鑄就生命的永恒。畫家以自然之眼觀物，以自然之舌言情，以如云葦雪營構(gòu)成一片清幽的禪意。

　　在葦花深處，停泊著幾只不知經(jīng)歷多少年多少月沖波逐浪的漁舟，艙門或開或閉，漁舟或大或小，竹篷或完或殘，讓我們讀出魚米之鄉(xiāng)歲月之滄桑；而船窗上懸掛的幾件襯衣，讓我們想見日暮歸來的漁者，讓我們想象漁民“君看一見舟，出沒風渡里”的生涯，也吟誦起司空曙的詩句：“釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。”（《江村即事》）一種超逸之思油然而生。

　　蘆花葦雪如煙似霧，或淡或濃，或深或淺，或疏或密，粗看紛繁蕪雜，細品繁而不亂，一根根的葦桿，一片片的葦葉，一朵朵的葦花，一堆堆的葦雪，都是用挺勁的中鋒、妍逸的側(cè)鋒寫出，用獨特的皴法描繪，是那樣婀娜多姿，生動傳神。明與暗的光影變化讓我們感受到蘆花的素潔，月色的晶瑩，滄波的浩渺，這種表達效果無疑是油畫技法的運用，似見印象派的影子。然而，這還是一幅兼工帶寫的中國畫，中西畫法的有機結(jié)合，表達了主體情感的豐富與幽微。你看這些如煙似霧的葦叢，無序而有序，有序而無序，以生命的本體、自然的形態(tài)作用于我們的感官，讓我們與這片葦云渾化為一。

　　從如煙似霧的葦雪中可以讀豐富的聯(lián)想，這里縈系著畫家的舊夢：少年時代曾從葦蕩中掏蝦捉魚、觀花賞鳥，春日看葦葉如少女的清姿聯(lián)袂起舞，夏夜載滿一簍魚蝦從葦蕩歸來，秋夜諦聽葦花滄波的低吟細語。蘆筍漁蝦養(yǎng)育了畫家健壯的身軀，蘆姿葦絮奉獻給畫家詩意的靈源。看似柔弱的葦桿，不擇土地的肥脊，不怕暴雨狂風的摧襲，這不正是畫家堅毅意志、殉道精神的寫照嗎？不正是故鄉(xiāng)人民的化身嗎？不正是詩魄畫魂的淵藪嗎？清幽的月光，素潔的葦雪，浩渺的滄波，構(gòu)成有動有靜、有聲有色的洞庭月色圖，讓我們在靜謐的畫卷中讀出詩意的蒼涼，和諧的幽韻，無我的禪境。《洞庭秋月》如詩，如歌，如舞，化作牽縈故鄉(xiāng)的縷縷情絲。品此佳構(gòu)，感慨系之，賦之以詩。

之一

月光如水灑湖天，一片蘆花似素煙。

剎那清姿成永駐，故園幽夢總纏綿。

之二

不爭膏壤遠凡塵，鷗鷺棲居自在身。

一任榮枯呈本色，鉛華落盡見清真。

之三

湘靈鼓瑟奏瑤章，白露蒹葭水一方。

帝子不知何處去，霜天高迥立蒼茫。

之四

維舟葦蕩遠塵音，諦聽蕭騷細語吟。

春去秋來千百感，蘆花如雪寫禪心。

之五

萬縷清輝凈素襟，振衣千仞上高岑。

葦塘飛箭仙姝舞，魚跳鶯啼奏雅琴。

左思《詠史?其五》：“振衣千仞崗，濯足萬里流。”

《洞庭秋月》局部