我和其鳳是高密老鄉(xiāng)，雖然早就見過面，知道他是書法家，但直到2009年春節(jié)，他在高密舉辦個(gè)展，我才第一次領(lǐng)略了其書法作品的整體風(fēng)貌。他的書法有深湛之功，有精雅之美，同時(shí)又不乏粗礪莽蕩之氣，從他的作品中可以感受到一種很大的氣象。今年，先在紅高粱藝術(shù)節(jié)上見到他二十件小楷，后在京又見到其一批新作，發(fā)現(xiàn)較四年前又有了明顯的變化，他的刻苦努力，讓我對(duì)他的未來充滿期待。其鳳真行草隸四體兼擅，四種書體都入展過中國書協(xié)主辦的展覽，顯示了扎實(shí)的基本功。中國書法界最高規(guī)格的蘭亭獎(jiǎng)，迄今為止舉辦了四屆，他兩次榜上有名，沒有幾把刷子，這肯定玩不轉(zhuǎn)。他的書法在我們山東老家深受各界喜愛，擁有眾多的粉絲。

　　其鳳不僅字寫得好，而且學(xué)問也做得不錯(cuò)。書畫史研究是其專業(yè)，其成果固然不能小視，而其劉墉研究則超越了其專業(yè)界域，在社會(huì)上引起了較大社會(huì)反響。新中國成立后劉墉研究的一片空白，經(jīng)過二十余年的努力，已經(jīng)形成由他撰寫的《劉墉研究叢稿》《坐忘齋文集》《中國書法全集·劉墉卷》《劉墉》（史實(shí)卷）、《劉墉》（民間卷）、《劉墉家族與日照》《清代諸城劉氏家族文化研究》七部書稿構(gòu)成的學(xué)術(shù)成果群。在這個(gè)成果群中，他考證了劉墉及其族人若干個(gè)重要史實(shí)，廓清了籠罩在劉墉及其家族身上許多令人困惑的歷史迷霧，同時(shí)對(duì)劉墉的書法、交游、詩歌、宦況政績(jī)做了深入系統(tǒng)的闡釋工作。其中《劉墉研究叢稿》是填補(bǔ)劉墉研究空白的奠基之作，《中國書法全集·劉墉卷》是當(dāng)代收藏家購藏劉墉書法必不可少的參考書。近些年，他由劉墉的個(gè)案研究推進(jìn)到劉墉的家族研究，《劉墉家族與日照》以及中華書局剛剛出版的《清代諸城劉氏家族文化研究》就是這方面的代表性成果。在家族研究中，他對(duì)劉墉家族的簡(jiǎn)史、其家族與清皇室、與四庫全書的關(guān)系、其家族的家風(fēng)、家學(xué)、交游、婚姻圈、代表人物、遺留至今的故物等諸多方面，都做了詳盡的梳理，時(shí)間跨度四百余年，學(xué)科跨越書法、詩歌、錢幣、金石、古籍收藏、瘟疫、清代水利、清代刑名等八個(gè)領(lǐng)域。可見其用力之深。

　　書法與人生與哲學(xué)與社會(huì)與大自然緊密相連，一個(gè)書法家如同其他領(lǐng)域做出卓越貢獻(xiàn)的人一樣，如果沒有靈魂上的深度，沒有意志上超人的品質(zhì)，沒有深刻、敏銳的藝術(shù)感悟力，沒有博大的心胸、沒有強(qiáng)烈的使命感，不追求完美，就難以取得傲人的成就。其鳳人很踏實(shí)、很刻苦，文史哲的修養(yǎng)日漸深厚，對(duì)書法創(chuàng)作有一種近乎于本能的敏銳，從他的書法中，我感悟到了其書法線條背后的深度，也感受到了其書法的高貴與尊嚴(yán)。對(duì)于這樣一位書法家，我們有理由對(duì)他擁有更多的期待。

（本文作者莫言系諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、中國作協(xié)副主席）

張其鳳教授（上圖）

　　張其鳳系山東高密人，中國書法家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)副主任，中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社副社長(zhǎng)，南京航空航天大學(xué)教授，也是一名博古通今的跨界人物，劉墉研究專家，對(duì)繪畫研究取得豐碩成果，著有《諸城劉氏家族文化研究》《宋徽宗與文人畫》等著作18部。張其鳳在書法史上有很高的造詣，通過對(duì)歷史上著名書法大家的分析，他首次提出了“一人多體，一體多面”的創(chuàng)作主張；融貫中西，提出了“兩面神”思維，并付諸于書法實(shí)踐，形成了當(dāng)代書壇上獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品曾入展中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的第二、四屆蘭亭獎(jiǎng)，參加中國書協(xié)主辦的全國性書法大展16次。2019年高密市委、市政府為其在山東高密市設(shè)立了張其鳳書法藝術(shù)館。