翰墨頌華誕，丹青繪盛世。11月30日下午，由嘉興市政協(xié)、江蘇省政協(xié)書畫室、南京藝術(shù)學(xué)院主辦的“謳歌時代——馮健親主題性油畫作品展”在嘉興市文史研究館開幕。

　　江蘇省政協(xié)副主席、省政協(xié)書畫室主任姚曉東，江蘇省政協(xié)原副主席、南京藝術(shù)學(xué)院原院長馮健親，中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美院學(xué)術(shù)委員會主任許江，浙江省政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委主任呂建楚，江蘇省文聯(lián)主席章劍華，南京藝術(shù)學(xué)院黨委書記俞鋒，南京藝術(shù)學(xué)院原副院長崔雄，江蘇省政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委副主任孫越，嘉興市政協(xié)主席陳利眾，嘉興市政協(xié)黨組成員、機(jī)關(guān)黨組書記王偉榮等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓出席了開幕式。

　　嘉興市政協(xié)副主席、市文史研究館館長王登峰主持開幕式，姚曉東、許江、章劍華、陳利眾分別講話，馮健親致答謝辭。

　　馮健親向嘉興市文史研究館捐贈作品

　　馮健親，1939年11月生于上海，祖籍浙江海寧。1961年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫本科，并留校任教，后任二級教授、博士生導(dǎo)師。1991年至2008年任南京藝術(shù)學(xué)院院長。

　　現(xiàn)為中國美協(xié)漆畫藝委會名譽主任、江蘇省書畫院名譽院長。曾任第九屆全國人大代表；第十屆全國政協(xié)常委；第九、十屆江蘇省政協(xié)副主席；民革中央常委、江蘇省主委；江蘇省文聯(lián)副主席；中國美協(xié)理事、江蘇美協(xié)常務(wù)副主席。

　　附江蘇省文聯(lián)主席章劍華在開幕式上發(fā)表題為《時代畫卷 藝術(shù)高峰》的講話：

　　馮健親是江蘇美術(shù)界的重要領(lǐng)軍人物。他在1957年考入南京藝術(shù)學(xué)院，之后在南藝從教，擔(dān)任南京藝術(shù)學(xué)院院長，不僅長期奮戰(zhàn)在藝術(shù)創(chuàng)作的第一線，而且一直以自己的創(chuàng)作理論與創(chuàng)作實踐，影響并引領(lǐng)著美術(shù)界的藝術(shù)創(chuàng)作，為江蘇乃至全國的美術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮了重要作用，作出了杰出貢獻(xiàn)。

　　在我的印象中，馮健親主席到外地辦展并不多。這次他第一次回家鄉(xiāng)嘉興辦展，既是嘉興市政協(xié)的盛情邀請，也是馮老對家鄉(xiāng)文化藝術(shù)界的熱情回應(yīng)。雖然這次展覽的規(guī)模不是很大，但可以說是“三展合一”：

　　一是匯報展。這次展覽是馮健親向家鄉(xiāng)人民的一次匯報，多個時期、多種樣式、多種題材、多種風(fēng)格的作品都有呈現(xiàn)。作品創(chuàng)作年代跨度逾五十載，囊括人物、風(fēng)景、靜物等多種形式和多樣題材，基本呈現(xiàn)了馮健親的藝術(shù)面貌，尤其是近幾年來主題性油畫創(chuàng)作的成果。而且都是精品力作，即思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。有些堪稱經(jīng)典之作，即有雋永之美、永恒之情、浩蕩之氣。作品體現(xiàn)了馮老獨特的藝術(shù)語言和藝術(shù)風(fēng)貌，其造型、構(gòu)圖和色彩都是別具一格，具有鮮明的個性。

　　二是主題展。就是以時代為主題，緊跟時代、記錄時代、謳歌時代。馮健親是新時代主題創(chuàng)作的重要畫家。他的人生軌跡和藝術(shù)之旅，始終與時代車輪合轍共進(jìn)，與時代發(fā)展攜手同行。時代造就了他的藝術(shù)人生，他的藝術(shù)人生印證了時代的發(fā)展變遷，描繪了波瀾壯闊的時代畫卷。在他的作品中，不論是歌頌社會主義建設(shè)成就的《南京長江大橋》，還是展現(xiàn)新時期祖國河山風(fēng)貌的“黃山系列”，乃至反映當(dāng)下社會現(xiàn)實的《春天里》，他都始終以一個藝術(shù)家的眼光和感懷，滿懷一腔激情，用手中的畫筆反映時代、歌頌祖國、禮贊英雄、服務(wù)人民，自覺成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者和先倡者。這次展覽還有一個特別的亮點，就是馮健親先生專程于酷夏之時來南湖采風(fēng)，飽含深情地創(chuàng)作了《紅船之光已經(jīng)燎原》，既呼應(yīng)2001年所作《南湖春曉》，也表達(dá)對家鄉(xiāng)在紅船領(lǐng)航下取得歷史性發(fā)展成就的無比欣喜。

　　三是學(xué)術(shù)展。?主題性創(chuàng)作是一種具有明確主題和敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通常通過視覺、情感和象征等手段來傳達(dá)特定的主題。?在藝術(shù)創(chuàng)作中，主題性創(chuàng)作強調(diào)宏大敘事、時代敘事和國家敘事，這種創(chuàng)作方式在美術(shù)史上占據(jù)重要地位，常用于表現(xiàn)重大歷史事件和人物，同時也關(guān)注社會發(fā)展和日常生活的細(xì)節(jié)，以小見大，反映時代風(fēng)貌。?對于主題性創(chuàng)作，馮健親不僅在實踐上躬行，而且在理論上思考。他認(rèn)為，主題性美術(shù)創(chuàng)作是新中國美術(shù)的主流，在各個歷史階段都發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。然而，這一概念本身的內(nèi)涵和外延均與時俱進(jìn)地發(fā)生著變化，影響著人們對其產(chǎn)生程度不同或意義不同的認(rèn)知。無疑，具有敘事性特點的宏大題材、歷史題材作品屬于此類創(chuàng)作，但不能覆蓋其全部。因為從“主題性”字意看，任何美術(shù)作品，包括風(fēng)景畫、靜物畫都是有主題的。所以，“主題性”并不等于“敘事性”和“宏大性”，更不是“命題作文”。類似風(fēng)景畫這樣看似“非敘事”的題材類型，在一定的歷史語境中也會產(chǎn)生某種主題價值。而且，主題創(chuàng)作更多地需要畫家用眼睛去觀察，用思考去選題，用藝術(shù)去表達(dá)。馮健親先生的這些思考和觀念，對當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作尤其是書畫創(chuàng)作有著重要的啟示和引導(dǎo)作用。

　　畫如其人。馮健親先生長期擔(dān)任行政領(lǐng)導(dǎo)工作，從系主任到院長，到省級領(lǐng)導(dǎo)，但他沒有放棄自己的藝術(shù)理想，始終鐘情于藝術(shù)事業(yè)，始終堅持藝術(shù)創(chuàng)作，不僅在藝術(shù)教育、藝術(shù)理論等方面作出重要貢獻(xiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了豐碩成果，而且身先士卒，積極參加江蘇和全國性的藝術(shù)活動；他為人師表，教好學(xué)生，帶好徒弟，培養(yǎng)了大批藝術(shù)人才，可謂是桃李滿天下；他堅持藝術(shù)服務(wù)社會、服務(wù)人民，將自己的許多精品力作捐獻(xiàn)給南京博物院等公益機(jī)構(gòu)，讓自己的藝術(shù)作品有更多的機(jī)會為人民群眾所欣賞，發(fā)揮更大的藝術(shù)效應(yīng)。

　　馮健親不愧為新中國造就的德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家。