印象中是三年前的夏天，我的一篇記寫老友張昌華先生一段生活場景的小文，在某刊發表后不久，一天中午昌華給我打來電話，說周和平先生也讀到了這篇文章，頗有好感，希望能同我加個微信，建立聯系。周和平先生的大名早在十多年前我便知曉了，彼時他擔任總編輯的《雅集》雜志我曾從友人處得到過一本，見其辦得十分大氣而由衷喜歡。能同這本雜志結緣，自然求之不得，隨后我很快與和平先生互加了微信，且在很短的時間內收到了他寄來的幾本厚重且典雅的《雅集》雜志。

　　就這樣我與和平先生成為了朋友，通過《雅集》雜志和他每期撰寫的“編輯人語”，我對和平先生獨特、敏銳的選稿眼光，和文字里所透出的深厚學養，逐步有所了解并深為折服。相識后不久的一次友人聚會上，和平先生向我贈送了一本他為江蘇畫壇重量級人物宋玉麟先生撰寫的人物傳記《大道留真》。這部二十多萬字的大書，我抽空認真拜讀了，并寫出了一篇試從幾個層面進行探析的書評文章。拙文發表后，和平先生很高興地將它轉給了宋玉麟先生，蒙宋先生不棄，還在朋友圈做了轉發。幾日后和平先生告訴我，說玉麟先生主動提出要給我畫一幅畫，以示謝意。又幾日再發微信來，說畫已拿到，囑我回寧時告知，以便他專門送來。因近兩年我較多時間住在盱眙鄉間，每次回寧也都是行色匆匆，以致宋先生的這幅墨寶在和平先生那兒存放了一年多的時間。其間和平先生給過我幾次微信，說明這件事他一直放在心上。直至今年元旦過后，終與平先生見了一面。他將用報紙包好並貼了膠帶的宋先生的畫作交與我手，說畫的什么，他未打開而無從知曉。回家后我小心翼翼地將畫打開，并拍了照發給和平先生。這張畫幅不大卻詩意滿溢的山水畫，題為《春風又綠江南岸》，落款處題有“以家父筆意作 婁東玉麟”的字樣。和平先生見照后即刻回信曰：“畫得很好，是宋家筆法。祝兄新年全家好運。”我知道，和平先生用了近二十年的時間研究宋文治、宋玉麟父子的繪畫藝術，分別給他們寫過人物傳記，他的這一評價言簡意賅，令人信服。

　　通過這件事，我看到了和平先生身上的古風猶存，“受人之托忠人之事”，他讓我更深地讀懂了信義二字。

　　（江南時報2024年1月25日見報）

　　還有一件事，讓我對和平先生的認識又加深了一層。元月五日那天見面時，他對我說起最近在為一位一年前故去的好友、蘇州畫家徐源紹先生籌備一個紀念畫展。這項工作牽涉到方方面面，頗費心力，幸得友人們的幫助才做成這樁告慰故人的事情。過后不久我在《江南時報》上讀到了他為徐源紹先生撰寫的題為《永遠的江南》的文章，這是一篇知人論藝的絕佳之作，不僅對花鳥畫在中國的發展歷史，和前賢們各自的風格特征做了精當的概括，更對徐源紹畫作所體現的“嫵媚多姿”的江南情韻做了深入細致的闡釋。

　　而文中最打動我的是兩處細節描寫。和平先生在文中如此寫道：“每次到蘇州，只要時間許可，我喜歡到他位于南門的家中坐坐。這種見面，大都屬于‘相見亦無事，不見常憶君’一類。”“每次去，我都會注意到他家墻上掛著的兩張照片：一張是他父親的，老先生一直在慈愛地注視著他的全家，并給來人以溫暖。另外一張則是他的恩師張辛稼先生的……”和平先生在寫徐源紹，而我卻從這平實的筆墨中讀出了和平先生這個人來——讀出他的安靜，也讀出他的重情；讀出他對所處環境觀察的細致，也讀出他對長輩及友人之師的恭敬。

　　記得著名作家范小青早些年在為周和平寫的《大道留真》一書所作序文中，稱周和平有“深厚的學養”，認為他選擇宋玉麟作為寫作對象是“慧眼識英才”。范小青與周和平是蘇州大學的同窗，彼此多有互動，她的評價中肯且準確。和平先生自幼出生在蘇州這方水土之上，長期受江南文化的熏陶和影響，在我同他不多的接觸以及所能讀到的文字里，已然清晰地感受到他身上那種屬于江南的儒雅、斯文與謙和。他待人誠懇而真摯，為文情致翩然而更重思想深度。

　　我們通常所說的江南，它應當是由地域特有的風氣、風情和一個個具象的人所構成的。有的人來到你的面前，他的舉手投足、言談舉止，甚至文章風骨，讓你一下子就覺得他便是江南。我想說的是，周和平先生在我眼里正是這樣的江南。

　　（2024年3月25日凌晨于盱眙天泉湖畔）