傅抱石先生的繪畫創(chuàng)作往往洋溢著巨大的激情，通過水與墨的渾融、噴涌傾瀉出來，得水墨之性靈。傅抱石無論用水、用墨，幾乎都達到了中國畫的極致，中國繪畫史上鮮見象他一樣如此用水運墨的畫家，在水墨世界里展現(xiàn)出了全部的才華和深邃的內(nèi)心世界。傅抱石的繪畫得水墨之助。在繪畫技法方面，他不惜大規(guī)模地用水、用墨，不斷加重水法、墨法在中國畫技法中的使用比重。傅抱石認(rèn)為這是宋人畫法的遺存，應(yīng)該很好地繼承發(fā)揚，他創(chuàng)造性地將這種用水、用墨技法從絹上移植到了皮紙上，收到了意想不到的奇效。從而使他確立出了鮮明的繪畫風(fēng)格特色。當(dāng)然，適合筆墨淋漓、盡情揮灑的自然景物，也成為傅抱石非常鐘愛的繪畫創(chuàng)作的題材和主題，如松樹、芭蕉以及梧桐類的闊葉喬木尤其柳樹等，都將其納入畫面，作為山水畫、人物畫的重要組成部分，在繪畫中深得用水、用墨、用色的精微與魂魄。在傅抱石豐富的繪畫題材和繪畫創(chuàng)作主題中，有關(guān)“柳蔭仕女”題材和主題可以說是頗能反映傅抱石用水、用墨、用色技法的繪畫創(chuàng)作題材和繪畫創(chuàng)作對象。在這類繪畫題材和主題上，呈現(xiàn)出了傅抱石駕馭“水魄”、“墨魂”的過人才情。

　　柳樹的繪制在我國山水畫中一直都是頗為畫家所關(guān)注的重要問題之一，一直有“畫人難畫手，畫樹難畫柳”之說，繪制柳樹的成功與否更見畫家的才情和掌握筆墨技法的水平高低。歷史上有不少畫家致力于這一題材的創(chuàng)制，試圖從中獲得新的拓展與突破。傅抱石在這一領(lǐng)域顯然有相當(dāng)?shù)耐黄疲麆?chuàng)制了不少有關(guān)柳樹為主題的繪畫作品，如《月落烏啼霜滿天》《王維渭城曲詩意》《春風(fēng)楊柳萬千條》《柳蔭漁舟》《柳波漁艇》《四季山水?春》《初春》《水閣觀棋》《北戴河詞意》《蝶戀花》《水產(chǎn)養(yǎng)殖場》《太陽島》《陜北風(fēng)光》《玄武湖》《春雨西湖》《秦淮柳蔭》《玄武湖一角》《江南春色》《風(fēng)雨歸舟》……一些題材甚至一繪再繪，樂此不疲，從而在他筆下誕生出了讓人難忘的柳林、柳煙、柳絮、柳葉等鮮明的藝術(shù)形象，創(chuàng)造出了不同于傳統(tǒng)繪畫中柳樹的一系列新形象，在其中寄托著畫家不竭的動人情思。在這一類繪畫題材中，傅抱石進一步將柳樹審美意象與我國傳統(tǒng)的仕女審美意象有機地整合起來，確立出《柳蔭仕女圖》系列，給人耳目一新之感，為他具有如此的創(chuàng)造性拓展出來的人物畫新題材和創(chuàng)作手法所激動。《柳蔭仕女圖》是傅抱石人物畫作品中頗具自我個性特色的繪畫亮點之一，《唐人詩意》《春光圖》《柳下?lián)崆賵D》《麗人行圖》《柳蔭仕女圖》《柳色迎春圖》《玉人何處教吹簫》《江皋拂柳》《柳蔭微步》《黃鶯啼夢》等，都是傅抱石柳蔭仕女繪畫專題的精品之作。

　　傅抱石對柳蔭仕女繪畫題材由衷地喜愛，留下了大量此類繪畫作品，1945年其夫人羅時慧生日，為表達深厚的伉儷之情，傅抱石創(chuàng)作了一件《柳蔭仕女圖》，在其中傾吐自己的一片深情，成為這一專題系列中的經(jīng)典之作。此幅作品仕女作回首前行之狀，人物形象俊美，其呈現(xiàn)出來的精神狀態(tài)頗有“林下風(fēng)氣”的氣概。面容爽朗清俊，當(dāng)為畫家心目中理想的女性形象。柳樹枝條勾勒柔韌而輕盈，畫面用水、用墨、用色亦呈現(xiàn)出清潤、明凈、沉著之感，烘托出明亮、舒暢的畫面基調(diào)。畫中人物開朗、明亮、俊美的形象以及畫面呈現(xiàn)出來的特有的舒緩安詳情調(diào)，均表現(xiàn)出此時傅抱石內(nèi)心的喜悅，以及對妻子充滿感激、對溫馨的家庭生活充滿愛憐的心情，畫面總體調(diào)子開朗而明快。全幅作品用水、用色、用墨有著繪畫創(chuàng)作時畫家情感的醞釀和表達，情真意切，不愧為傅抱石的柳蔭仕女繪畫題材中情、景交融最為成功的作品之一。

  另一件傅抱石的《柳蔭仕女圖》亦屬其精品得意之筆，曾經(jīng)得到了傅二石先生的激賞，一再允其為其父傅抱石此類作品的經(jīng)典之作，再三推薦在南京博物院所出《傅抱石信息資料》中刊出。此幅作品筆調(diào)較為沉郁、凝重，柳條的勾勒低緩而遲澀，稍作勾勒揮拂后便不惜以冷調(diào)水墨、淡色調(diào)進行畫面的多層次渲染，呈現(xiàn)出頗為沉寂、凝郁的筆觸感受。畫面作一古裝仕女手拿枯柳枝，向遠(yuǎn)方靜靜凝視，眼神沉郁而不安，透露出心中的微微隱憂。整個畫面境象較為抑郁、低沉，充滿著憂傷憂愁的精神情調(diào)。這件作品或為畫家依據(jù)屈原《楚辭》湘君、湘夫人形象而創(chuàng)制的一件繪畫作品。通過對柳蔭下“湘君”、“湘夫人”形象的塑造，傳達出畫家自己內(nèi)心深沉、微妙的感觸。從畫面呈現(xiàn)出來的筆墨變化以及畫中人物的神態(tài)，此件作品應(yīng)屬于傅抱石冷調(diào)系列的柳蔭仕女類作品。在用水、用色、用墨上，有著頗為豐富的變化，頗為耐看。

　　傅抱石確立出來的“柳蔭仕女”繪畫題材和主題非常適合傅抱石大幅度用水用墨、酣暢淋漓充分發(fā)揮其主觀性情的最為重要的繪畫題材和繪畫創(chuàng)作主題之一。在“柳蔭仕女”繪畫專題中，他非常成功地表現(xiàn)出了用水、用墨的非常微妙而豐富的變化，或以冷調(diào)渲染氣氛，或以明朗的用水、用色、用墨塑造出不同畫面、具有不同情感內(nèi)蘊的柳蔭面貌，以之來表現(xiàn)畫中人物的心境和精神內(nèi)涵，或以暖色調(diào)來調(diào)色運墨，表達畫家自身的主觀感受、自我愉快或抑郁的內(nèi)在情感體驗……，種種不一。傅抱石選擇這一繪畫題材進行創(chuàng)作，不僅充分發(fā)揮了他極為擅長的用水用墨之法，而且對于塑造特有繪畫對象的固有景物特征和不同季節(jié)、氣候條件下的畫面空間氛圍，都起到了相當(dāng)重要的作用，同時通過特有的用水、用墨技法，使畫面更加水氣動蕩恍漾，墨色更加淋漓盡致，集中體現(xiàn)出了傅抱石秀美典雅、奇幻清麗的繪畫審美格調(diào)。傅抱石“柳蔭仕女”繪畫題材和創(chuàng)作主題的確立，非常適合傅抱石作為南方畫家陰柔靈秀主觀氣性的充分發(fā)揮，秀麗幽雅的審美情調(diào)在他的這一類繪畫中得到了集中的表現(xiàn)。傅抱石在“柳蔭仕女”題材中表現(xiàn)出來的新的繪畫特色，與他深得用水之妙、用墨之妙有相當(dāng)?shù)年P(guān)系，傅抱石確實不愧為“得水之性，得水之靈，得水之魂”的一代杰出畫家。