從主流到個(gè)性
——任東書(shū)法的期盼
□ 董水榮
南京人文底蘊(yùn)豐厚，又是開(kāi)放城市，當(dāng)代書(shū)法吐故納新而富有活力，形成了強(qiáng)大的磁場(chǎng)與向心力，吸引了不少有志于書(shū)法事業(yè)的青年書(shū)法家。任東便是其中一位，他是從甘肅天水“南漂”而來(lái)的。
黃賓虹詩(shī)一首 30cm×60cm
任東的筆路和視野都比較開(kāi)闊，對(duì)用筆的體悟在同代書(shū)家中是出類拔萃的。比起一般的青年書(shū)法家，他有著更清晰而系統(tǒng)的多種書(shū)體訓(xùn)練，作品中能看到其扎實(shí)的基礎(chǔ)。他與九十年代的書(shū)法家一樣，都注重筆法技術(shù)。技術(shù)也會(huì)有流行，他筆下經(jīng)驗(yàn)帶有主流的技術(shù)。在我看來(lái)，所有有價(jià)值的個(gè)性都必須經(jīng)由主流的反思，才有可能脫穎而出，并不是所有的個(gè)性都有意義。從這個(gè)角度講，任東當(dāng)下勤勉地介入到主流審美與技法當(dāng)中，是一個(gè)必然的階段。
萊子侯刻石臨作 55cm×96cm
我們可以看出任東對(duì)用筆的極力關(guān)注，比如他的隸書(shū)對(duì)中鋒狀態(tài)的調(diào)控，對(duì)蒼茫線質(zhì)的體認(rèn)，以《石門頌》為基點(diǎn)的經(jīng)典追求。楷書(shū)也表現(xiàn)同樣的運(yùn)筆關(guān)注，一方面沿用隸書(shū)感覺(jué)，以《石門銘》為主導(dǎo)的體勢(shì)做創(chuàng)作，另一方面以提按爽勁為主的帖派用筆，以《大字陰符經(jīng)》為基點(diǎn)的筆法體驗(yàn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，目前他對(duì)《石門銘》的用筆具有更顯鮮活的表現(xiàn)力。任東在行草的訓(xùn)練上也是沿著兩種筆法體系展開(kāi)，一種以篆籀體系的中鋒圓轉(zhuǎn)為主，相對(duì)含蓄內(nèi)斂的品格追求，以《小草千字文》作為取法對(duì)象；另一種以二王體系的“一搨直下”用筆切入，集王字《圣教序》作為取法對(duì)象。兩種用筆都得其要領(lǐng)。他在相對(duì)開(kāi)闊的筆法視野下，用筆的感悟能力上，確實(shí)有種讓人感到后生可畏的壓力。
《吳均與朱元思書(shū)》 38cm×52cm
我們也能看到任東兩種筆法體系的轉(zhuǎn)換能力。實(shí)際上，二王筆鋒直入的用筆方式，精致挺拔更容易體現(xiàn)出意氣風(fēng)發(fā)，也更易獲得大眾的喜歡。篆籀用筆鋒勢(shì)藏裹，相對(duì)需要更為成熟的審美眼光。兩種筆勢(shì)形成清鮮、精致、挺拔與含蓄、圓渾、厚實(shí)兩種審美類型。任東的行草書(shū)更為貼近清鮮、精致的一路，有時(shí)盡管也有篆籀用筆來(lái)寫行草，但不經(jīng)意仍是二王的意趣來(lái)表達(dá)。
清任其昌詩(shī)《過(guò)秦安縣》一首 38cm×52cm
如果沿著相關(guān)筆法體系繼續(xù)自身的創(chuàng)作，僅僅做筆法熟練的錘煉，很難會(huì)有更深的收獲。因?yàn)閮H僅筆法技術(shù)的程式化運(yùn)動(dòng)，在創(chuàng)作上一定會(huì)長(zhǎng)期停滯在瓶頸上。當(dāng)然，這是任東和一大批青年書(shū)法作者都必須面臨的問(wèn)題，而他也在試圖突破筆法運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的平面創(chuàng)作的局限，從筆墨的輕重、字形的大小等形式對(duì)比來(lái)豐富創(chuàng)作關(guān)系。
深林小沼聯(lián) 139cm×23cm×2
我認(rèn)為，真正帶有靈魂的作品一定在兩個(gè)方面有獨(dú)特的體驗(yàn)。一方面是深層次用筆節(jié)奏帶來(lái)的韻律，表現(xiàn)出書(shū)法內(nèi)在的書(shū)寫氣質(zhì)。這種節(jié)奏的獲得由一系列的輕重、方圓、快慢內(nèi)化成表達(dá)的語(yǔ)言體系，再經(jīng)細(xì)膩的筆觸，老到的調(diào)控，并需要貫注著很強(qiáng)的表達(dá)意識(shí)。另一方面是對(duì)于書(shū)寫空間的敏感度，書(shū)寫空間張羅出一個(gè)書(shū)法家的才情，如果一個(gè)書(shū)法家的才情平庸，他筆下的空間一定勻稱而呆板。
錄《茶述》文 35cm×138cm
很多青年書(shū)法家持續(xù)地迎合技術(shù)的潮流和大眾審美，被時(shí)代的風(fēng)潮所裹挾。任東能從這種平庸中脫穎而出，立志賡續(xù)在傳統(tǒng)的經(jīng)典中，并試圖用自身的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)豐富這種傳統(tǒng)，這種書(shū)寫值得期許。另外，書(shū)法學(xué)院化、書(shū)院化的專業(yè)教學(xué)，給青年書(shū)法作者帶來(lái)了前所未有的科學(xué)而系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，同樣的起點(diǎn)，最終會(huì)有不同的走向。判斷一位青年書(shū)法家的遠(yuǎn)方，不是將書(shū)法當(dāng)作一門職業(yè)，而是將書(shū)法作為一份精神追求的事業(yè)。
崔曙詩(shī)一首 138cm×56cm
我期待任東在技術(shù)風(fēng)潮之后，漸漸找到屬于他獨(dú)有的方式，堅(jiān)定地表達(dá)自我。尤其將南京推向全國(guó)的視野下，與一批新銳青年書(shū)法家同置一個(gè)平臺(tái)上，必然會(huì)在觀照與反思中形成一種獨(dú)立的力量，展示出新一代青年書(shū)法家完全不同的創(chuàng)作活力。
韋孟晉唐聯(lián) 139cm×23cm×2
任東簡(jiǎn)介
1990年生，甘肅秦安人，現(xiàn)居南京。別署如齋、與園、逸安堂。
師從王厚祥、李雙陽(yáng)先生。南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)法篆刻專業(yè)碩士在讀，導(dǎo)師劉元堂先生。
中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，南吳門書(shū)社社員，南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，江蘇省省直書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)活動(dòng)策劃與事業(yè)發(fā)展委員會(huì)委員，江蘇省青年志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品參展獲獎(jiǎng)：
首屆“沈鵬杯”書(shū)畫(huà)大賽獲書(shū)法一等獎(jiǎng)（2009.7）
甘肅省第三屆大學(xué)生書(shū)畫(huà)精品展獲三等獎(jiǎng)（2009.11）
甘肅省首屆電視書(shū)法大賽獲三等獎(jiǎng)（2010.12）
首屆“啟明星”全國(guó)青少年書(shū)畫(huà)大賽獲優(yōu)秀輔導(dǎo)教師三等獎(jiǎng)（2011.8）
“建功在甘青，立業(yè)新絲路”征文書(shū)畫(huà)攝影大賽獲書(shū)法組一等獎(jiǎng)（2014.5）
作品入展“江左風(fēng)流獎(jiǎng)——江蘇省第八屆青年書(shū)法篆刻作品展”（2017.8）
作品參加韓守訓(xùn)愛(ài)心基金首屆特邀書(shū)畫(huà)家慈善活動(dòng)（2017.10）
作品參加第七屆“金陵墨韻六朝風(fēng)臨帖展”（2017.11）
作品參加“品逸十方——逸廬書(shū)院導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)十人展”（2018.3）
作品入展“食安江蘇”書(shū)法作品展（2018.7）
作品入展江蘇省第十一屆新人書(shū)法篆刻作品展（2018.8）
作品參加“江左風(fēng)流獎(jiǎng)——江蘇省第九屆青年書(shū)法篆刻作品展”（2020.5）
作品參加“光榮與夢(mèng)想——南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝作品展”（2021.6）
作品參加“翰墨韶華——江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年百幅書(shū)法作品展”（2021.7）
