張國祥：明代家具的完美復(fù)刻者

　　小巧別致的紅木桌椅流淌著溫柔的光澤，手指輕觸，每一個(gè)面都光滑如水。一組迷你版的蘇作小木家具，處處透露出匠人對(duì)木作的細(xì)致與摯愛。

　　在蘇作小木家具制作者張國祥的工作室里，擺放著各式各樣的木制小家具，它們靜立在房間的儲(chǔ)物柜上，散發(fā)著獨(dú)有的魅力，也見證陪伴著張國祥日復(fù)一日的蘇作家具耕耘。

　　從上世紀(jì)90年代開始接觸蘇作家具制作的張國祥，出身于木匠之家。他師從“椅子雷”（雷勇）已有十多年，于2017年被授予南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“蘇作小木家俱制作技藝”代表性傳承人。目前，張國祥正承擔(dān)著與德基美術(shù)館合作的明式家具展覽項(xiàng)目，整日忙碌著對(duì)高價(jià)拍賣來的明代家具進(jìn)行復(fù)刻。

　　復(fù)刻，首先要對(duì)明式家具原物進(jìn)行拍照，留存其正視圖、側(cè)視圖、背視圖、45°視圖、雕刻部分的特寫圖以及其他有特征的特寫圖。

雕花

　　接著進(jìn)行掃描、測繪、建模，并將具有雕刻部分的雕刻文件給雕刻師傅，將文物家具中具有特殊線條的部分進(jìn)行打印，幫助出樣。再經(jīng)歷出CAD圖紙、開具料單、出樣等前期工序，便是真正的開工。

　　走進(jìn)生產(chǎn)車間，機(jī)器的轟鳴聲將人包圍，腳下需小心粉塵導(dǎo)致的打滑。廠房外的院子里是高高堆放著的木材，張國祥說，這些都是從緬甸進(jìn)口的白酸枝原木，要對(duì)它們進(jìn)行剝皮、開料，將它們鋸成大塊板材，進(jìn)行真空干燥和蠟浸漬處理，處理完的木材還要進(jìn)行養(yǎng)生，放在陰涼處儲(chǔ)存3個(gè)月。

刮磨

　　選材是比較關(guān)鍵的一步。張國祥說，選材沒選好，家具做得再精美，看著也是不舒服的。對(duì)于前期處理好的木材，他們要從顏色、花紋，包括花紋的粗細(xì)、紋理等角度出發(fā)進(jìn)行認(rèn)真挑選。接著進(jìn)行刨料、榫卯加工、組裝，組裝的同時(shí)完成雕刻、刮磨。最后經(jīng)過6-8片不同編號(hào)的砂紙依次打磨等，一件紅木家具才算基本完成。

　　張國祥打開一間成品家具儲(chǔ)存室，一股清新的木香撲面而來。在這里，整齊擺放著經(jīng)過多道工序加工而成的明式木椅。

雕花工具

　　相比京作、廣作，蘇作紅木家具造型清秀，用材無多，比例勻稱，線條流暢。張國祥介紹道：“簡單來講，人坐上去會(huì)比較舒服。”蘇作家具對(duì)精確度要求更高，通過不同樣式的榫卯接合，追求高密合度，從而使家具堅(jiān)實(shí)牢固。

　　榫卯結(jié)構(gòu)是蘇作明式家具的靈魂。從前的榫卯，完全是手工用鋸一刀一刀拉出來的，現(xiàn)在機(jī)械化操作，精確度和速度都大大提升了，但這一環(huán)節(jié)仍需要有一定水準(zhǔn)的人進(jìn)行操作。張國祥說：“榫多長，切成什么角度都是有講究的，每一件家具的要求都不一樣，這里面技術(shù)含量特別高。”

張國祥展示3D打印模型

　　江蘇目前技藝精湛的蘇作小木家具制作者屈指可數(shù)。作為其中之一的張國祥，正是“椅子雷”為使家傳蘇作小木技藝得以傳承、發(fā)展而招攬的能工巧匠。通過廣收門徒，共同研制，“椅子雷”與匠人們希望，在自己手中把蘇作小木家具的傳統(tǒng)技藝發(fā)揚(yáng)光大。

　　（劉巖鯤 張雅倩 張睿恬）

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