徐燕書法斷想

齊玉新

　　中國的書法，美就美在性格和風(fēng)度上。因?yàn)闀鴮懻叩男郧橐约爸T多內(nèi)心方面的不同而具有多樣化的審美情趣。所以，書法的審美最終還是要落到書如其人上來。所謂的書如其人，其實(shí)并非外形上的高低胖瘦美丑，而應(yīng)該是一個(gè)人內(nèi)心世界的審美追求和認(rèn)同，比如他對于自然界的認(rèn)知、對于美的追求、自己性格的內(nèi)斂還是外露，凡此種種都會不自覺地表現(xiàn)在他的技法中，通過技術(shù)的手段來外露成筆墨的具象。因此，書法的各種美感也就形成了。也正因?yàn)槿绱耍總€(gè)書法家的風(fēng)格也都是不同的。重要的是，很多書法家可能一輩子都沒有找到適合自己的技法來更好地表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界和審美追求，所以很多書法家也就沒有屬于自己的風(fēng)格美。

　　徐燕是南藝畢業(yè)的書法篆刻專業(yè)碩士，國家一級美術(shù)師，出道很早，也獲了很多大獎(jiǎng)。一個(gè)如此優(yōu)秀的女書法家，卻很低調(diào)。曾經(jīng)有一次見過她寫字，行草書，行筆剛勁，節(jié)節(jié)發(fā)力，筆端力道很足，這是經(jīng)過學(xué)院派嚴(yán)格訓(xùn)練所具有的技術(shù)手法，一出手便知道此乃專業(yè)高手，絕非隨手玩玩沒有根底的那種書家。后來我發(fā)現(xiàn)，她的楷書，看似散漫，沒有唐楷那種中規(guī)中矩亦步亦趨的刻板用筆，但她對于每一個(gè)點(diǎn)畫都拿捏得非常精準(zhǔn)，力透紙背，殺紙很深，這是功力的體現(xiàn)；其結(jié)構(gòu)盡管因字賦形，不拘于大小規(guī)整，然卻是字字透著機(jī)巧，絕非信手組字而成。古人說的“和而不同、違而不犯”，似乎就是這個(gè)意思吧。她的楷書并非魏晉的溫潤，也非唐楷的中正，這應(yīng)該是屬于徐燕自己的審美塑造，有著一股不與人同的氣質(zhì)和想法。她的大字魏碑用筆厚重，每一根線條律動感很強(qiáng)，非簡單的提按所致；在結(jié)構(gòu)上，大開大合，將空間的構(gòu)置盡可能往極致里做，她的隸書也是如此。我以為，這似乎不單是膽量的問題，可能也和她內(nèi)心的氣度或者氣質(zhì)有關(guān)，讓人不可捉摸和捕捉她的結(jié)字規(guī)律。

　　行書和草書是徐燕平時(shí)面世比較多的作品，她這類作品與其他女性書法家相比較，有著很大的不同。比如，她中鋒用筆力度很大，敢于把筆壓下去，似乎逆鋒行筆較多，力道充盈。側(cè)鋒也是，毛筆在紙上那種摩擦的感覺很強(qiáng)烈，這種“狠”似乎也不是一般的書法家（包括男性書法家）敢為之的手法。這種技術(shù)感覺經(jīng)常讓我想起倪元璐和張瑞圖，盡管徐燕的風(fēng)格和他們不一樣，可我覺得她在書寫時(shí)，那種冷艷的氣息是鋪滿了紙上的。

　　不與人同是一個(gè)藝術(shù)家一生都要孜孜以求的境界，技法之后對自己心中所要表達(dá)的境界的執(zhí)著追求與表現(xiàn)，則體現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)性。沒有個(gè)性的藝術(shù)作品終究會淹沒在眾多平庸的藝術(shù)家中。徐燕的書法作品中，有一種屬于自我性格與美的風(fēng)格，如同黃昏的咖啡館里，穿著風(fēng)衣的女人，獨(dú)自坐在窗前，不緊不慢喝著一杯咖啡，誰也不看，孤芳自賞，讓你永遠(yuǎn)也看不透……

　　我一直以為，書法的風(fēng)格如同美的風(fēng)格一樣，沒有優(yōu)劣高低之分，每一種風(fēng)格都是美的，有的美是大眾化的，有的則是小眾的，有的則是很少有人能夠看懂的。我還以為，風(fēng)格就是自然形成的，誰也掩飾不了自己筆墨對內(nèi)心的揭示。一個(gè)書法家的藝術(shù)創(chuàng)作和風(fēng)格，是否真的能夠被觀眾所理解？我覺得，所有的藝術(shù)創(chuàng)作乃至一個(gè)人的內(nèi)心，都很難讓他人真正看懂，因?yàn)閯e人不是你，別人也無法根據(jù)你的作品去洞察你的每一個(gè)藝術(shù)活動的細(xì)節(jié)和良苦用心。既然如此，一個(gè)如此有潛質(zhì)的書法家，就應(yīng)該呵護(hù)好自己的內(nèi)心和性格，讓這種美感自由生長與開放，風(fēng)格的美永遠(yuǎn)都屬于自己！

　　（齊玉新，中國書法家論壇、中國書法超市創(chuàng)建人。書法家、評論家。三次獲得中國書法十大年度人物。）