金石已發(fā)雛鳳聲

——略論梁磊書法藝術(shù)的古典情懷和現(xiàn)代意識(shí)

□ 孫個(gè)秦

　　古典情懷是一種永恒的精神資源，是人類心靈深處的一種美麗的懷想。這種情懷不受時(shí)代的限制，并非當(dāng)代人獨(dú)有，早在春秋時(shí)期，孔子就感嘆過：“周監(jiān)于二代，郁郁乎文哉，吾從周。”可見，自古以來，對(duì)古典情懷的堅(jiān)守，都反映了人類對(duì)歷史積淀的尊重，并以此來撫慰自我的精神，呵護(hù)自己的心靈。

劉禹錫《陋室銘》

　　梁磊無疑是具備古典情懷的。

　　在書體的選擇上，梁磊以大篆為主打，唇齒俱黑，孜孜以求，如今已經(jīng)嶄露頭角，漸趨成熟了。大篆的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，難在文字知識(shí)層面的素養(yǎng)，尤其難在氣息、氣質(zhì)上的把握，如果缺少古典的情懷，那是很難寫進(jìn)去的。我們看有些人寫的大篆，字法都對(duì)，筆法上貌似也沒啥毛病，可就是品不出味道，為啥？最根本的原因就是書寫者沒有古典情懷。當(dāng)年我隨老師寫《石鼓文》，老師說：“習(xí)大篆者，可以俯視今古！”二十多年來，我常常思量老師的這句話，慢慢地有了一些體會(huì)：大篆是生長在中國文化根源上的奇麗之花，學(xué)習(xí)大篆，有利于挖掘、保護(hù)、培養(yǎng)和發(fā)展古典的情懷。黃賓虹的畫就是一個(gè)明證，大家都說他的畫“渾厚華滋”，“渾厚華滋”從何而來？緣于黃賓虹畢生堅(jiān)持寫鐘鼎文字。他不僅寫大篆，而且用大篆滋養(yǎng)他的行草書，更把他的畫浸淫在大篆書法中，故而以其獨(dú)特的氣息和氣質(zhì)傲視畫壇。

袁枚《苔花》詩一首

　　在古典情懷的驅(qū)使下，梁磊一個(gè)猛子扎進(jìn)鐘鼎文字的海洋，貪婪地汲取營養(yǎng)。同時(shí)，他以現(xiàn)代的審美意識(shí)觀照鐘鼎文字，解構(gòu)既有的大篆書法審美范式，不斷探索把隸書和草書的元素融入大篆，不斷探索以現(xiàn)代構(gòu)成的理念，把大篆的各種元素按照一定的原則規(guī)律組織成具有全新美感和視覺效果的新形象。如今，他的大篆寫得越來越樸厚方拙，越來越沉雄酣暢，越來越奇幻蒼茫。

《山光江水》聯(lián)

　　梁磊對(duì)《大盂鼎》《毛公鼎》《散氏盤》等西周重器用功頗深，運(yùn)用到書法創(chuàng)作中，往往出以質(zhì)樸、渾厚之筆。為了增加大篆書法的重量感，他還取法漢隸和清代隸書，以方破圓，以拙養(yǎng)正。品味梁磊的大篆作品，我發(fā)現(xiàn)，他的有些線條與清代隸書大家伊秉綬竟有驚人的相似之處，愈方愈拙，愈大愈壯。許多人往往用草書澆胸中塊壘，他卻像大力士一般，把那么多厚重的筆畫擺在一起、疊在一起、砌在一起、交錯(cuò)在一起、熔鑄在一起。梁磊的大篆書對(duì)情感情緒的吞吐量，竟然絲毫不遜于其他人寫大草、寫狂草！

《柳子厚米南宮》聯(lián)

　　許慎《說文解字》云：“篆，引書也。”段玉裁注：“引書者，引筆而箸于竹帛也。”孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通。”這些話引起了許多人的誤解，以至于把篆書寫得或如游絲裊裊，陰柔不堪；或如蚯蚓盤曲，俗氣滿紙；更有甚者，把篆書寫得矯揉造作，故作高古，實(shí)則苦大仇深，毫無美感可言。寫篆書要“引”，沒錯(cuò)，關(guān)鍵要看怎么“引”。梁磊的大篆就“引”得很好！他引得純正、引得沉穩(wěn)、引得安靜、引得自然，我說他的大篆書法沉雄酣暢，正基于此。梁磊深知浮躁易俗，故而他深入探索和領(lǐng)略鐘鼎文字的沉靜雄渾之美，反復(fù)淬煉他的大篆線條，端正書法創(chuàng)作心態(tài)，以平和、平易的方式傳達(dá)古奧奇麗的美感。梁磊的大篆寫得絲毫不沉悶、不呆板，他對(duì)體勢(shì)、筆勢(shì)有著敏銳的感知能力和較為高超的掌控能力，順勢(shì)而為，因勢(shì)而引，把大篆寫出了節(jié)奏感、韻律美，使觀者有酣暢淋漓的感覺。

王國維《人間詞話》

　　清代的方薰在《山靜居畫論》中提出：“書畫貴有奇氣。”這一論斷總結(jié)了眾多書畫杰作的共同特點(diǎn)。相對(duì)于我們今天常見的字體來說，大篆本身就有“奇”的特點(diǎn)，但這只是就形跡而論，如果就此追求“奇氣”，反而會(huì)變“奇”為“歧”，走到邪路上去了。在這一點(diǎn)上，梁磊自有他的手段。一是在保證大篆書“婉而通”本色的前提下，大膽使用方筆，體圓而筆方，以方筆耀其精神，尤其對(duì)收筆的處理變化多端，呈現(xiàn)出新理異態(tài)；二是以亂頭粗服式的線條書寫端莊整飭的字體，對(duì)厚重的字形進(jìn)行虛化處理，強(qiáng)化了視覺上的張力；三是縮短部分筆畫，以鋪排的方式造成塊面，賦予古老的字體以新的精神面貌；四是注意疏密、長短、曲直、大小、斜正、濃淡、枯濕等各種因素的對(duì)比，使其大篆創(chuàng)作更具抒情性。

蘇軾《賞心十六樂事》

　　最近，梁磊還一改用行書落款的方式，改用漢簡落款，更與正文相得益彰，贏得同行的一片叫好聲。

賈島《題長江》詩一首

　　入古不易，入古而能出新更難。梁磊在大篆書法創(chuàng)作上取得的成功，因其有古典情懷而能入古，因其有現(xiàn)代意識(shí)而能出新，充分體現(xiàn)出這位年輕的書法家深入傳統(tǒng)的決心和創(chuàng)新的銳氣。希望梁磊進(jìn)一步對(duì)古典和現(xiàn)代雙向掘進(jìn)，早日創(chuàng)造出大篆書法的“梁家樣”！

　　（作者系中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國辭賦家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省僑聯(lián)華僑書畫院理事、宿遷市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、宿遷市書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、宿城區(qū)文聯(lián)副主席、《梧桐巷》期刊主編。）

　　【書家簡介】

　　梁磊，男，1988年3月生，中共黨員，宿遷市第一實(shí)驗(yàn)小學(xué)專職書法教師。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)理事，篆隸委員會(huì)委員，江蘇省教育書法協(xié)會(huì)會(huì)員，宿遷市書法家協(xié)會(huì)刻字委員會(huì)副主任，宿遷印社秘書長，宿遷市青年書協(xié)副秘書長，宿遷市湖濱新區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長，宿遷市教育書協(xié)理事，宿遷市書法院創(chuàng)作員。

劉邦《大風(fēng)歌》